这些行书才是最值得临习，笔法正统酣畅，字体劲健潇洒，真书法也

竹林听雨（军）

行书

笔画

楷书

用笔

游丝

体势

楷体

映带

率意

灵活

[文学绘]

行书之名出现较晚，而其体势产生与正书略同。草体书名出现之前，广义之草即是行书，正书便捷之体也。行书有真行、行草、狂行者。连贯隶楷体势者，真行也，如王右军《兰亭序》；加之草法者，行草也，如颜鲁公《祭侄稿》；以大草笔法书写行草者，狂行也，如杨少师《神仙起居法》。后二者，犹如藁草。

行书用笔中增加钩挑和游丝，是笔序的连定动作中比楷书率意的一些连笔带草，是减少楷书的起笔、收笔的繁杂技法，加快书写速度。定行书时不必着意于如何增加笔画的钩游丝，而是在用笔的变换，使转中自然地流露出这种率意，才显得灵活，映带生动。

如《圣教序》中的“”茂、“横”、“重”等，笔画的带钩游丝都要相当灵活，生动。笔画中增加的钩挑和游丝，多数来讲要比基本笔画细一些，这样才使筋骨分明；笔画之间的游丝不可太多，以便用笔虚实相映，起伏明快，达到“笔断意连”。

行书用笔比楷书率意，结体比楷书流动。也就是说行书是草写、简化了楷书的笔画与结构，以草书用笔的放纵性，冲破楷书用笔的严谨性，才形成了楷法、草法有机融为一体的新体式。

行书在笔法、笔形上是草楷并用，但是体势上，和楷书、草书有所不同，行书具有很大的可变性。行书书法的章法布局自然随意。由于行书笔画活泼流动，连带密切，其组字亦灵活随意，故其布局多呈纵势。纵成行，横无列，字字引带，有疏有密，如行云流水，气韵贯通。

行书在体势上是楷草相间，即结构上基本上是楷体，体势上斜侧变化增多；或者结构上大部分是楷体，局部是简化了的行书；或者部分结构是楷书，而部分是纵横变化的草书。因此使得行书结构有紧有松，有正有斜，参差错落，形成对比。

行书比楷书用笔灵活多变，同样的点画可以这样写，可以那样写，不受约束。如“也”字的浮鹅钩，一般是回锋收笔而出。但如果钩端游上翻笔而下也可以。又如木字旁，一般是写好横画和竖画后、笔势总是从左边带出撇挑，但从右边挑笔而上，然后顺笔就势写出撇挑，也有道理，

行书速度加快，笔画活泼流动，笔画与笔画间连带密切，其组字亦灵活随意，笔画之间或附钩映带或游丝牵连，如行云流水，气贯始终，这同楷书点画平整匀称有很大的不同。行书书写的时候笔画自然随意，附钩增多，互为映带，这也是行书突出的特点之一。

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