瓷王元青花 *建華博物馆*

曾建華.玉瓷堂

《元青花的前世今生》

“元青花”，收藏家梦寐以求的魁宝！

（一）元青花，幽蓝素雅、大器晚成

元青花，属元代瓷器精品。元是外族入侵，汉人仇恨。明朝执政以后，朱元璋下达“去元复汉”旨令，极力打压去除元代文化及艺术品，故元代文化及器物传承极少，主要是以窖藏墓葬幸存为主。因此，明清民国时期一直忽视有“元青花”的存在。直至1952年美国佛利尔艺术馆 (Freer Gallery of Art) 的中国古陶瓷学者波谱博士（Dr. J. A.Pope）发表了《14世纪青花瓷器：伊斯坦布耳托布卡普宫所藏一组中国瓷器》( Fourteenth Century Blue-and-White: A Group of Chinese Porcelain in the Topukapu Sarayi Muzesi, Istanbul ),1956年又发表了《阿德比耳寺收藏的中国瓷器》( Chinese Porcelain from Ardebil Shrine)。他以大维德收藏的这对瓶为标准器，对照土耳其和伊朗两博物馆收藏的几十件与之风格相近的中国瓷器，将所有具有似英国“戴维德”所藏的象耳瓶风格的青花瓷定为14 世纪（元代）青花瓷。从此元青花受到全世界中国古陶瓷学者的重视和研究。可以说，元青花是元、明、清三代疏忽并漠视的瓷器，是近代才被重视，属“大器晚成”，如拥有属幸运！

（二）本人对元青花有以下看法问答：

1、为什么文博专家定元青花中国只有300多件？

答：这是因为在全国未搞大开发建设之前，馆藏的元青花都靠征集民间及个别考古所得，故专家只认有据可查，认定数量有限的“结论”；

2、为什么元青花传世品稀少？

答：因为元代蒙古人从汉人角度看是“外族”，古人认为被异族侵犯并统治是很不光彩！所以明代朱元璋带领汉人推翻元朝，明朝政府采取“去元复汉”政策，为了清除元代余孽，官方下令将元代文化艺术等物品全面清理销毁，加上民间汉人发自倍受元代蒙古人伤害的憎恨，也将元代所留物品丢弃毁灭，故是传世元青花较少的原因。

3、为什么中东等外国留存有一定数量的元青花？

答：元代入侵中原统治必须发展经济，恰巧元代从入侵中东战争中发现“苏麻离青”钴矿，恰好当时制瓷技术已提升，烧制出的“元青花”又很适合中东伊斯兰国家的审美观，所以获得了大量出口赚取收入来源。出口中东的元青花都是中东皇亲贵族所需，必是珍精品，虽元代灭亡与其无关，就得以遗存至今！

4、为什么近40年开发建设能出土那么多元青花？

答：由于中国古人习惯“窖藏、陪葬”风俗，加上历朝历代战争、天灾人祸、流离失所 、航运沉船……，致使有大量的元青花陈设品、使用品深埋土中而不被改朝换代而毁灭，以至等到近代大开发建设而得以重见天日！

5、为什么当下民间收藏有那么多“元青花”？

答：近代改革开放40年国民收入大大提升，带来民间“盛世收藏”，恰好大开发建设将中国上下5000年深埋地下的文物都“重见天日”，而国家文物部门是忽视保护，还是因出土量大而力不从心？致使大量的“文物”流入民间，以至流向国外！元青花更不例外！因为元青花在2005年一件“鬼谷子罐”拍出2.5亿之前大家都不看好，特别是文博专家对“元青花”，之前还认为是“明代”器物，有“粗大明”之说，都认为是“粗俗不精”，大都不重视，更不用说对其有深入“研究”！反之民间收藏元青花有相当一部分是改革开放大开发出土，“瞎猫撞上了死老鼠”无意而获，而后惊喜！

6、为什么文博专家大都不认民间“元青花”？

答：

一是中国文博专家之前对元青花的了解是“迷糊”的，至从外国人从一对元青花“象耳瓶”的研究考证后，元青花才逐渐让中国文博专家“如梦初醒”，有个别专家才进入了元青花研究课题，而后景德镇及各地又出土了一些窖藏元青花，更有了主题实物方向的研究，但这也是个别课题研究的专家才较了解，而不是参与此课题的大部分专家就不了解元青花。故此很多专家他确实不了解那也就不敢随便“认”啦！

二是特别在2005年国外拍卖行将一件元青花“鬼谷子下山罐”拍出了2.5亿元，震惊了世界，惊喜了国人，同时也“惊醒”了中国文博专家，全国上下稍有喜欢中国文物的人都在关注、研究、寻找、倒卖、仿造……元青花！使元青花一夜之间变为“宠儿”，一度市场冒出了真真假假，千奇百怪大量的“元青花”！这对一些没有深入研究元青花的专家们，看到民间元青花，只好从两个角度去否定，一是持“怀疑”的态度看待。从文物工作者的专业角度，没有经过实地考古出土，并无据可查的文物是不会随便认证犯错，有损名誉；二是从“名利”心态对待。专家他永远是维护他自身的名誉与利益角度，如果他能看懂真品帮你鉴定对他有无好处？如果他知道自已鉴定水平有限，又要维护面子，只好不论真假一概说“假”，不伤面子。否则如果将“假”说真那就面子丢大了，故此专家对待民间“元青花”的通病，采取“事不关已”一概说“假”风险不大！至于是否有为“利益集团”代言嫌疑就另说啦！

7、民间收藏元青花量有多少？

答：这个问题我认为暂时不应过早下结论！还是以“实事求是”唯物主义观点去考证，待全国民间收藏文物登记工作完成后的统计数字为准，其他结论都是臆想妄言！

元青花 “物以稀为贵”！本人认为由于历史原因造成存世元青花还是有限的，不可能随处可见，随意获得，人人都有，仿品泛滥！

——惠州 曾建华 2019.4.6

大维德元青花象耳瓶（元青花标准器）

古董必须具有:

古香古色、古风古气

古迹古味、古朴古韵

——曾建华

　 元青花瓷鉴定要点论证本人藏品

一、元青花钴料苏麻离青的特征特性：

“苏麻离青”是来自中东地区的一种进口青花料，是一种含有砷、钴、铁、锰等元素的天然玻璃质类的晶体矿物，其中铁元素含量高，锰元素含量低，为“高铁低锰”。由于含锰量低，减少了青中的紫、红色调，在适当的火候下，能呈现宝石蓝的色泽。而又由于含铁量高，青花呈色青翠浓艳，浓处多凝聚呈银黑色结晶斑，浓处用手抚摸时给人们凹凸不平的触觉。这种自然形成的黑铁斑和浓艳的青蓝色相映成趣，成为元、明早期青花瓷的重要身份标志。

青花进口料“苏麻离青”从元开始引进使用，使用“苏料”的青花从“宏观”看，元代前期因在烧制元青花时对“苏麻离青”进口钴料窑温等技术没掌控好，多以显“黑”为主的墨蓝色；元中期掌握了烧制技术多显“幽蓝”及“蓝中泛紫”；元后期技术成熟青花“蓝”的较正。但元青花大多在纹饰中产生因研磨“钴料”不细，产生颗粒点状，图线纹边有晕散及流淌状（放射状“炸开”），笔触重的地方产生凹陷“铁锈斑”；从“微观”（显微镜）看会产生特有的“网纹状”和“结晶斑”等特征特性。用元青花绘画图案有似“山水画”浓淡雲状、层次相间，因此，较难画人物，故元代青花绘人物器较少而珍贵。

（曾建华）

二、元青花（进口钴料）鉴定概括要点：

一看钴料发色：墨蓝、幽蓝、正蓝，浓淡相间，也有灰蓝、淡蓝；

二看青花锈斑：凹陷铁锈斑、晕散、炸、点状；

三看二元配方：坯土似糯米胎、结实、润滑、气孔；

四看工艺造型：大气规正简朴，修坯稍粗糙有 瑕疵。罐内有接胎及拉坯痕，底足边多修斜边；

五看纹饰画工：写实素雅、粗放流畅、一气呵成、似山水画浓淡相间，画面满而不乱、多至九层；

六看器物底足：露胎有些有沾砂或沾釉斑。窑红、火石红有些有，有些淡或无；

七看气泡破损：大小气泡，视存环境致气泡破损、沁色；

八看器物釉面：多用“青白釉” ，少用“卵白釉”，元初多有“卵白釉”。多有“缩釉斑”或少有“窑裂”等瑕疵。

以上这八项内容中，青花料和胎土是关键，因为“苏麻离青”和“麻仓土”现已绝迹的特殊矿物，是现代人不能仿制的。“元青花”就算仿也“仅有其形无其神韵”！

（曾建华）

三、元代与明代青花的区别

明代洪武因工艺还是喜欢？或者带有“去元复汉”的政治色彩，一改元青花的“幽蓝（本属蒙古族、回族、伊斯兰等外族色彩）”，而使用“墨蓝（汉人笔墨画的风格）”？故此，洪武所烧制的青花多是“灰”黑中带蓝的“墨蓝”，似于退至元初恢复制用“墨蓝”青花？

永宣时期时过境迁，可能已淡忘了民族仇恨，加上“墨蓝”青花不雅，也有可能苏料较贵重，以及制瓷工艺的提高，恢复烧制元瓷青花工艺，并对精致的瓷器用“苏料”，用进口料青花纹饰还是有“颗粒点状”和晕散及“铁绣斑”现象（主要是“青花矿料”研磨不细所致）。从永宣开始使用进口与国产“混合料”，特别是“青花上彩”的有可能为迁就“彩料”的烧制窑温，争取青花与彩料发色产生预期的效果所调配的“国产与进口混合”的青花料，故此“点”状、“晕散”、“锈斑”较少存在。

宣德后期工艺可能技术提高，对“苏料”的研磨较细，过滤杂质“铁”较净，而青花料相对含铁较低。加上使用进口料十国产料的混合料，使很多宣德后期青花器精品都相对较少铁锈斑。

（曾建华）

四、元青花古瓷历史痕迹鉴定要点：

古瓷真品具有:

古香古色、古风古气

古迹古味、古朴古韵

“古瓷”鉴定重要一点是看器物的底足！一是从露胎处看胎土是否符合器物的年代窑口的胎土；二是看底足是“生胎”还是“熟胎”的表现；三是看底足的历史痕迹，如时间久胎土会产生“风化”作用，使有些底足胎土感觉似起“粉状”，并看使用痕迹及自然渗入物。

（曾建华）

五、附本人旧藏部分元青花瓷器：

本人收藏30多年，收到了一些元青花，现分类总结供参考:

从元代“前、中、后”三个时期的“元青花”用图文展示论述：

（一）元代前期元青花瓷器，青花发色“墨蓝”：

1、本人旧藏一对“元青花牡丹缠枝莲纹大罐”，高29公分。

此罐是元代初创用进口“苏麻离青”钴料烧制，因初创窑工对烧制“元青花”进口钴料的窑温未掌握成熟，故青花发色偏黑现“墨蓝”。但，其画工潇洒娴熟，一气呵成，致叶脉现明显特征，是体现元代初创青花瓷器难得一对完整实物！供鉴赏：

“元青花牡丹缠枝莲纹大罐”一对，高29公分，青花发色“墨蓝”：

2、本人旧藏元代前期元青花龙纹罐：

3、元代前期元青花 麒麟缠枝莲双底足罐（少见）：

——元青花工艺特征特性：

（1）施釉

元青花瓷器施釉方法较多。大件琢器，如罐瓶，器外使用浇釉法，釉流满全器，釉厚薄全凭人工控制，浇釉时，会有一部分釉流入器底，故器底多留有未刮干净的釉斑，器内多为荡釉，即将釉水注入器内荡摇一下即可，故显得相当随意。有些元青花正是采用这一施釉方法，在其口沿、肩部出现了“泪痕”，而底足留有少量不规则釉斑。

我们可以清楚地看到，元青花多有数块点状釉斑，但有些精品少见，从中充分体现600多年前的工艺真实情况。元代窑工在施满釉后，须将底部釉很快擦掉，但又没完全擦掉，只要达到在窑内不粘连即可，未擦掉的釉即形成后人所言的釉斑。小件圆器，如盘、碗、杯等，器内浇釉，再施外釉，采用蘸釉、浇釉法，可以从元青花器认证。

元青花瓷器的釉面（亮釉）主要为青白釉和卵白釉。元青花瓷器大部分为青白色的透明釉，这与元代釉料为石灰碱釉有关，氧化钙含量减少，钾、钠逐渐增多，提高了白度，使釉白中泛青，釉质肥厚。青白釉为地使之有一种古拙的艺术效果。元青花白瓷，多为青白色釉，配以进口青料绘画，青花艳丽，釉质滋润肥厚、时代风格明显，制作精美。

（2）装匣

元代青花瓷用匣钵装烧，由于其底不平，须在底部铺一层垫渣，而在装匣之前，须用刀将足端上釉去除，以防烧粘。因此，元青花瓷又会有另一些工艺特点，底部为砂底，露胎处呈现火石红。

底足有刮釉留下的刀痕，边沿生成一线浅火石红。器底因有垫渣装烧，有的较为明显，留有少量垫渣，特别在圈足处较为集中。正是由于元青花独特的工艺特色，我们才能将这艺术瑰宝辨识出来，更好地研究、欣赏、保护他们。看元青花表面亮釉、青花釉、底足胎土、火石红……等：

4.元青花魚藻纹罐一对（注：釉面施卵白釉）：

5、元青花魚藻纹梅瓶（注：釉面施卵白釉）：

此魚藻纹梅瓶虽小，但，器型美观，画工精湛，鱼儿灵动，青花浓淡相间，显现铁锈斑，青花绘线似串珠（钴料颗粒），属进口钴料。

湖北省博物馆馆藏元代早期元青花瓶（属国产青花料。本人看法不是出自景德镇，是本地窑口）

　这件青花牡丹纹塔式盖瓶1975年出土于黄梅县西池窑厂元代墓葬，出土时共一对。随塔式盖瓶一起出土的还有延祐六年（1319）的买地券，它表明塔式盖瓶是目前发现的纪年最早的元代青花瓷器，比典型的元朝至正型元青花早数十年。由于它的胎质、纹饰接近典型的至正型元青花，而釉料呈褐色，不是进口的苏勃泥青，因此它成为早期元青花的标准器，在青花瓷器起源上有十分重大的研究价值。

（二）元代中期元青花瓷器，青花发色“幽蓝”：

——中国陶瓷发展概述：

中国的陶瓷发展是从“陶”——“陶瓷”——“瓷”的过程，距今有证可查时间已有8000年以上的历史！

唐代以前主要为“陶瓷”：主要是釆用“粘土”做坯以800一1000度低温烧制（高温会变形），多为“陶瓷”，瓷化性差，并在坯用各种“矿物质”及草木灰做“彩釉”，主要用“石灰釉”，直接上彩干后烧制，但，因粘土杂质多，烧白陶瓷多用上“化粧土”，上亮釉面或没有上表面釉直接上彩釉，如“釉上彩”的唐三彩及三彩；

宋代以后发现含铁及金属高的粘土及“高岭土”，并用各种矿物质做釉浆烧制后变不同的釉面色彩，并主要用“石灰碱釉”。可用1100一1300多度烧制（不变形），烧制出五大名瓷……等瓷类。

从元代开始在坯土方面，对制瓷工艺进行了重大改进，从原有的瓷石一元配方改为瓷石加高岭土的二元配方，增加了胎土的硬度，为制造大型陶瓷器物创造了条件。

元代发明二元配方后才成功烧制大件器，已达瓷化才叫“瓷”，烧制青花及青花五彩……等瓷类。

1、元青花鬼谷子下山故事大罐（本人旧藏）：

属元代中期元青花产品。在国外有一个元青花“鬼谷子”罐在2005年拍出2.5亿元，使元青花名声大振，让元青花“鬼谷子”名气凸显，随后仿品泛滥！

本人旧藏元青花“鬼谷下山”罐是在2005年之前收的，真假，可看实物是否有元青花的“特征特性”！

“鬼谷子下山”的故事出自《战国策》：

故事说的是战国时期，燕国和齐国交战，为齐国效命的孙膑为敌方所擒，

他的师傅鬼谷子前往营救，率领众人一行下山。

元代青花人物罐“鬼谷下山”描绘的便是鬼谷子下山的情景：

鬼谷子坐在虎豹同拉的两轮车上，后面跟着两个骑马的人，其中一个穿着武官衣服打了一面旗写有“鬼谷”两字。

鬼谷子是中国古代著名的谋略家，最后他教出了孙膑、庞涓、苏秦及张仪等高徒。

鬼谷子特别钟爱为人诚恳真挚的孙膑，将自己毕生绝学倾囊相授给孙膑。

附本人旧藏元青花“鬼谷子下山”故事纹大罐。元青花进口钴料易晕散，故绘瓷画最难画人，画脸，更难画“眼”！此罐画工一流，“鬼谷子下山救徒弟孙膑”，从鬼谷子脸部及眼睛表情刻画出：着急、坚信、果敢、睿智……眼光如炬，胸有成竹都表露逼真，似于真实的神韵，实属难得。不是大师难于画出这种“神韵”！观图共赏：

“鬼谷子”，用青花绘画凸显：智慧胆略，运筹帷幄，眼光如炬，胸有成竹，谋者气质，武者气势，虎豹驱车，果敢救徒的神态：

绝世谋士“鬼谷子”：

请看“鬼谷子”脸部表情及眼神：用青花绘画凸显：智慧胆略，运筹帷幄，眼光如炬，胸有成竹，谋者气质，武者气势，虎豹驱车，果敢救徒的神态。寥寥几笔即绘出神态，不是大师难于画出这种“神韵”：

“鬼谷子”，虎豹驱车，神鬼让路，绝世谋士，留名千古！

鬼谷子罐进口苏麻离青钴料的泛显“铁锈斑”图：

本人旧藏元青花“鬼谷子”大罐。官窑精品，底足修坯必须规正：

转摘2005年在伦敦佳士得拍卖行拍出2.3亿十佣金共2.5亿元人民币的“鬼谷子下山罐”，全景图供对比参考：

南京市江宁区东善桥观音山，明洪武25年（1392）沐英墓出土的青花萧何月下追韩信纹梅瓶，1950年出土，江苏省南京市博物馆收藏。

北京故宫、台北“故宫”乃至全国所有的博物馆，都极少元青花人物罐，仅见南京博物馆藏一件“萧何月下追韩信”梅瓶，以及广西南宁博物馆有一件元青花人物罐，可见其珍罕的程度。

【元青花知多少？】

——文博专家稚口开河说:“元青花全世界只有400件”，如果以“统计馆藏数字”还说得过去，如果说包括民间收藏那就是臆断！你没普查统计民间收藏怎得出数字？难道民间没有元青花？这是不可能的！我认为民间元青花一定比现有馆藏多，但是，元青花毕竟遭受过明代朱元璋“去元复汉”的措施诋毁，因此所幸存下来也是有限的，至于存量多少，在未经科学普查统计之前谁也别枉下结论。元青花，民藏既不要期望太高，也不要失望太大。手中有真的跑不了，是假的权当买件工艺品（玩具）。玩收藏，不必纠结其结果，要享受其过程，只要收藏快乐，就是其价值所在！（曾建华）:

近代砖家:

真品面前说假话、仿品面前说糊话，

是真似假无话说，滥竽充数话最多。

——曾建华

广西南宁博物馆，元青花尉迟恭单鞭救主人物罐”:

该罐是在70年代南宁横县建农业技术站时出土，还历经了一段坎坷的遭遇，当时农技站还放在墙角做“尿缸”，后来还拿回家种花……，其罐幸好有这“卑微”的利用价值，才不至于打烂保留至今。恰逢文物普查几经周折发现是“元青花”罐，才收入博物馆为“镇馆之宝”。

从中验证“不识货是草，识货变宝”；同时可以得出中国5000多年文明史，地下到处都遗存文物；也证明了馆藏文物都是从民间而来，民间收藏文物不是文博专家“出尔反尔”所说:“民间文物都是假的”谬论！

（曾建华）

这只馆藏于广西南宁博物馆的罐子，全名为“元青花尉迟恭单鞭救主人物罐”，这个大罐高30厘米，口径22厘米，腹径36厘米，底径19.5厘米。此罐原在广西横县被老百姓获得，拿回家种花……，后来文物普查被张浦生专家发现是“元青花”，定为广西南宁博物馆镇馆之宝:

甘当中华文化使者

收藏人，感恩勤奋智慧的祖先，给我们创造了似于浩瀚星辰的文化遗产！才有了今天的盛世收藏。

我们收藏人必须了解领会，“文化”是一个民族的“根”；“传统”是一个民族的“魂”。而“文物”内涵承载着一个民族文化的信息和民族传统的记忆最有力的“物证”，是她见证了传承有序，不可磨灭的“民族的根”和“民族的魂”！

收藏人，面对文物我们都是“学生”！我们不但要做好文物保护利用和传承；更要学习古人的智慧与钻研，领悟先辈所创造文化遗产的真谛，从而认知验证中华文明博大精深，渊源流长，具有：

瓷传千年民族工艺，

玉承万载中华文化。（曾建华 题）

因此，我们收藏人，不单要为“喜爱而藏”；还要为“传承而宣”，甘做一个“中华文化使者”。

“群”策群力：

做中华文化的推崇者；

做文化交流的创新者；

做文物利用的引导者；

做文物保护的守护者；

做中华文明的传播者；

做中华文化的捍卫者！

编写：惠州 曾建华 2018.8.30

2、本人旧藏元青花牡丹缠枝莲纹大罐：

元青花牡丹缠枝莲纹大罐藏者曾建华（中）与会议鉴定专家曹老师及李旭总经理合影留念：

3、本人旧藏元青花麒麟凤纹盖罐

此罐连盖高47公分，器型规正大气、画工流利、青花发色淡雅从各种特征特性是属元中期成熟期产品。此罐历经700年能保持完整有盖实属元代难得珍品。

4、本人旧藏元青花麒麟牡丹纹露白大盘

青花明显呈现“颗粒物状”及“晕散”：

元青花盘底足呈现“铁锈点”和“火石红”：

注：元代瓷器因“坯土”含铁较高，因烧制瓷器工艺及存放环境一般会出现两种现象（窑红与火石红的区别）：

1、窑红（先天形成）：主要是坯未晾干，含“水分”，烧制瓷器后底足易呈现或多或少的自然“瓷红”——“窑红”；

2、火石红（后天形成）：主要是坯土含铁较高，如器物处在湿气重的环境，铁，氧化产生“二氧化铁”呈现或多或少的自然“火石红”：

5、本人旧藏元青花缠枝莲纹葫芦瓶一对。

呈现“铁锈斑”，似“山水画”：

胡芦瓶底足呈现多“气孔”，是窑工有意在碾压坯土不实，让坯土留存空气“孔”，然后坯表面抹平晾干，然后浇浸亮釉晾干。待烧制后坯内空气自然消失留下孔隙，让瓶身重量减轻，又不影响外观：

6、本人旧藏元青花蓝底露白绘牡丹花纹葫芦瓶：

转挖掘出土:

郢靖王墓虽然被多次盗挖，但都没有得手，墓内比较干燥，没有地下水，墓室存放有8件极其珍贵的瓷器。这些瓷器中最为瞩目的莫过于两件元青花梅瓶：1件元青花龙纹梅瓶、1件元青花四爱图梅瓶。

7、本人旧藏元青花龙纹大罐：

8、元青花“萧何月下追韩信”梅瓶。此瓶出至盐碱土使釉面氧化腐蚀：

本人旧藏元青花“萧何月下追韩信”梅瓶：

汉将“韩信”，在刘邦帐下失落，不辞而别。谋臣“萧何”深知“韩信”有大将之风，可为刘邦打天下。韩信一走“花落谁家”？萧何（绘画“可惜、着急”的表情）乘着月色策马扬鞭追回韩信。最终帮助刘邦一统天下。

〈用人之道在于信〉

刘邦项羽汉楚之争，

项羽自恃匹夫之勇，

刘邦智巧用人之道，

张良、韩信、萧何，

张良善于运筹维幄，

韩信善长带兵打仗，

萧何善于管理钱粮，

刘邦重用信任三人，

楚汉争雄项羽自尽，

刘邦封皇一统天下。

——曾建华

刻画出韩信失落出走的表情：

9、本人收藏元青花人物螭龙耳玉壶春瓶一对：

青花呈现凹陷铁锈斑：

10、本人旧藏元青花龙纹玉壶春瓶一对：

青花呈现晕散及颗粒状：

11、元青花人物蒜头瓶

（三）元代后期元青花瓷器，青花发色“纯蓝”：

1、元代后期元青花“萧何月下追韩信”阔足梅瓶（瓶高57公分）

本人旧藏元青花五彩“萧何月下追韩信”梅瓶：

汉将“韩信”，在刘邦帐下失落，不辞而别。谋臣“萧何”深知“韩信”有大将之风，可为刘邦打天下。韩信一走“花落谁家”？萧何（绘画“可惜、着急”的表情）乘着月色策马扬鞭追回韩信。最终帮助刘邦一统天下。

画师用青花刻画出韩信失落出走的表情表露无遗：

2、本人旧藏元未青花应龙纹荷叶盖罐：

一对，罐高35公分，连盖高45公分。

此罐属元代后期，其器型规正，画工流利潇洒，龙纹威猛活现，但，又似有惊慌失措、仓皇逃窜的感觉，是否是汉人制瓷工匠画师臆绘元代未期即将灭亡的势态？此罐青花是进口苏麻离青料，青花烧制发色纯正，胎土属二元配方麻仓土。本罐收前农户用于装菜籽油。难得一对元青花完整器大盖罐。

龙纹绘画装饰在元代明代常用五种龙纹外型，可见有“螭、夔龙皆无鳞、各有兽足外型”，这很可能与传说中的二者皆为兽有关。依据螭、夔、应龙三者各自异同点，能够简略归结：“四足、无鳞、无翼者为螭龙”；“双足、无鳞、有翼者为夔龙”；“足可有可无、可二可四，有鳞有翼者为应龙”。秃尾龙除尾巴光秃外，其它特征与角龙无异：

注：元代绘应龙纹罐暂时我仅见韩国藏友有一个。

以下转摘韩国藏友元青花应龙纹盖罐：

《文物,必须保护与利用结合》

——文物不能单“保护”，更需要“利用”！文物要经过“市场估价”，才有其“价值评估”；放开文物流通市场，才能实现“文物价值”。

民间文物要合法是前题。现行的《文物保护法》，只讲“保护”，其实就是限制“利用”！但是，要修改法律的依据来源与“保护与利用”……。

如果不修改之前《文物保护法》充许“利用”，才能体现文物真正的价值！

文物，得到公认的市场价格，才具有“市场价值”，才能得到有效的“利用”，民众就会珍惜“保护”！这就是“价值规律”所起的作用！

（曾建华）

3、本人旧藏元青花龙纹虎耳玉壶春瓶：

青花呈现晕散及颗粒状：

明朝建立朱元璋“去元复汉”措施：

注：去除元代文化习俗……，复兴汉族文化习俗……！

1、本人旧藏元青花三顾茅芦（中期）：画师神来之笔，人物脸部表情丰富，是观望、是期盼、是等待、是高兴、是惊喜、是猜测、是开心……？要画师才知道！

2、本人旧藏元青花周文王梦见姜子牙（中期）：

周文王是在睡觉？是憩息？是闭目养神？是沉息？是在睡梦中梦见“姜子牙”！

3、本人旧藏元青花周文王屈身拜见姜子牙（未期）：请八十多岁姜子牙挂帅。

4、本人旧藏元青花三顾茅庐（中期）：

5、本人旧藏元青花六棱孔雀缠枝莲纹盖瓶（一对、前期）：显伊斯兰教风格。底足贴有“博陵第”制瓷堂号牌。此盖瓶规正大气，瓶高63公分，绘画精美，青花发色幽蓝，底足麻仓土胎，历史痕迹明显。

“博陵第”是宋未元初一制瓷名家堂口，元朝在景德镇成立“浮梁瓷局”制瓷专署时特召博陵第后人主持制瓷：

元青花六棱盖瓶底足胎土麻仓土，结实，历史痕迹明显。

6、元青花绘凤凰虫草六棱瓶

“浮梁瓷局”，元朝官方设立制瓷机构：

七、仿假靠技术、辨真论道行

现文博与民藏界有些人对待民间收藏怀有“两个极端”行为，个人认为要引以注意：

一、排斥派：面对没见过的东西一概排斥，我认为这样太轻率！因为中华文化上下5000年，祖先创造的文物遗产似于宇宙星辰数不胜数，谁能全见、全知、全懂？不能枉下“没见过就是假的结论”！在面对不明器物时，我们要“先看表面、再观本质”。首先，我们先看器物是否“老”，是否有自然遗存的“历史痕迹”，还是“新仿作旧痕迹”：最后，如历史痕迹是“老”的，我们再依据自知的“历史传说的特征特性”去进一步研究探讨认证，然后客观定论！要先做学生后做“老师”，不要被自已无知不明而随便放弃难遇有缘的“宝物”！

二、全真派：看见同类似型像样就认为是真的。忽视了当下造假仿品泛滥！造假者为了谋生，促进销售增收，大多采取如下办法：

1、仿馆藏和有名气的“拍卖品”：今天拍品高额成交明天仿品就如“雨后春笋”；主要针对不学无术、悟性不高……的喜欢猎奇“捡漏”的藏者和收藏涉足不深的人。

2、仿市场热销品、有收藏人气品（普仿品）只要有钱攒低价批发出售。主要针对不学无术、悟性不高……的藏者和收藏涉足不深的人。

3、仿真、精、珍的高仿品：其仿造技术含量高、材料来源难、作旧技术绝……等成品费用高！主要是针对馆藏“代展品”，拍卖行“冒充品”，资深古玩商促销给“土豪藏家”的“露富品”……等！其价格也不是一般以“捡漏”心态的藏者愿意接受的。

4、仿迷惑诱导臆造品：仿者抓住一般藏者“猎奇、标新、好胜、要强、自信、自大、独尊……”等心理，自以为：一是中国历史悠久，文物无数，让我“有缘幸运”淘到世上没有或稀有的“藏品”何足为奇？二是既然巳有窑口及同类器物，为何“古人”不可附有“标新立异”的工艺艺术的型、色、字、款等装饰物……等？仿者就利用藏者心理，采取仿造一些超越历史背景的“升级版”以至“臆造品”，釆用“引人眼球”，诱惑手法来“引导消费”。让藏者自信“捡大漏”，自认获“国宝”，幸得“天下独尊”妄想的“虚荣心”！

甚至有些仿者，仿造一些 违背历史、篡改历史、颠覆历史的仿品来吸引、诱导、迷惑一些藏者，使藏者以为自已发现了“新大路”而兴狂。最可悲的是不但认可了“仿品”，还认同了仿品的胡编臆创！他们忘记了我们玩收藏，是收藏古人根据当时历史背景条件下所创造的文物遗产，不是胡编乱造、标新立异的“臆造品”！

总之仿者挖空心思、专们研发，层出不穷地推出诱惑满足收藏者的“心理仿品”！

“古玩市场”：

不怕你有钱，最怕你识货！

谨记：

不懂不收、疑假不藏

谨慎鉴定、理性收藏

同戒共勉（曾建华）

7.本人旧藏元青花魚藻纹罐

日本人收藏元青花魚藻纹罐

本人旧藏元青花瓷器

谁说元代无精品？碗，器型雅致，此小碗薄胎，并暗刻纹饰，青花绘麒麟纹饰，画工精湛，青花发色幽蓝纯正，釉面亮丽如玉。但，遗憾底足修坯不正。

“好戏在后头”你如果耐心阅览至此必有收获：

八、元青花“苏麻离青”宏观与微观的特征

（一）宏观图：元青花进口钴料“苏麻离青”凹陷铁锈斑的大概显现：

（二）微观图：元青花进口钴料“苏麻离青”的大概显现（仅供参考）：

1、微观综合图：

2、微观结晶斑：

3、微观结晶斑与网状纹：

4、微观网状纹：

似“闪电”网状

以上本人旧藏“元青花”是历经30多年艰辛搜集所获！仅供鉴赏，如有异议，可交流探讨！

惠州.曾建华 微信号：13928329515

馆藏元青花真品局部图（供参考）

元青花罐底足

火石红斑和芝麻斑点见附图1221。上图为火石红斑，中图为黑色芝麻点，下图除了有黑色芝麻点，还含有褐色芝麻点。