怎样选择合适的词牌

卢继清

　　倚声填词，不可不知其调。古声或亡久矣，然词之定格，亦音律之再现也。古人皆云学作词者择声情、选词调乃第一要义。今之词作者多不谙律。有望文而择词调者，谬甚。以声韵度之，或可知其概要。（择自《词调辑草》）
　　词，是一种配合音乐的文学，古人是拿来当歌唱的，称为“曲子词”，是后来逐步与音乐脱离了，而词牌正是规定了一首词的音乐腔调，所谓“音乐腔调”，就体现了喜怒哀乐。
　　词，旧谱以五十八字内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。就情感来分，明朝人张绺在《诗余图谱》中说：词体大略有二：“一体婉约，一体豪放”。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。这就是我们平日常说的“婉约”与“豪放”两大派，但略细分之，会发现很多的情感之别。
　　一般来说，首创之作，最能切合音乐曲谱，体现词调内在的思想感情，也就是婉约与豪放等。因此，词牌规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声，而不是选择词牌的名字。各个词牌都有它特定的声，或细腻轻扬；或激越豪放；或婉约温柔；或慷慨雄壮；或幽怨凄凉；或坦荡激昂。凡此种种，词牌基本已经规定了。如词牌《忆余杭》，是回忆西湖风景的，因此用它来描写风景名胜，则十分合适；又如《一斛珠》取之于唐玄宗密赐江妃珍珠一斛，妃不受，且题诗云：“柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。”表达了一种婉转凄抑的情调；《水调歌头》是隋时大曲《水调歌》的开头曲，表现军人威武气势的场面。《满江红》、《念奴娇》适合填一些调子较高、感情激烈、声形俱壮的内容，因此在用韵也以入声字为主；《小重山》、《一剪梅》适合填写一些调子低沉、感情细腻、凄清孤寂的内容，也因此而大多选用平声韵。
　　填词时选择词牌，最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声情幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词）；而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合情理。同样，《寿楼春》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如《贺新郎》，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的感情不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的反作用，如若违反了它，则再大的作家也填不出好词。这方面最典型的例子，莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词，他把李清照的《声声慢》改成《声声快》，把“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，改填成“蓬蓬勃勃，烈烈轰轰，轰轰烈烈轰轰”，尽管表面上已经改了词牌，但实在也不能算成功之作。
　　那么，怎样根据自己的思想感情和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢？一般方法有四。根据夏承焘先生《唐宋词欣赏》，选择词牌有三种方法：
　　第一，从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；即：根据所用韵部的不同特点和韵脚的疏密辨识。韵部的不同，表达的声情自然也不尽同。如平声韵和畅舒缓，常表达平和婉转的情调；上声韵舒徐高亢，宜表达清新绵邈、慷慨豪放的情感；去声韵劲厉沉着，宜表达挹怒幽怨、高亢响亮的感情；入声韵迫切逋峭，宜于表达清劲迫切、激越峭拔的情志。大体上，用韵的位置疏密均匀的，声情必然较为和平宽舒；用韵过疏过密的，声情不是迟缓，便是急促；多用三、五、七言句法相间的，声情较舒畅；多用六字、六字句排偶的，声情则较稳重；字声平仄相间均匀的，情感必安祥；多作拗句的，情感必郁劲。
　　第二，从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；即：根据词调句子长短和字数的奇偶辨识。在大多数情况下，短句节奏急促，多表现激昂悲壮之情，如《满江红》等；长句节奏缓驰，多表现细弱低回的情感，如《千秋岁》等。另外奇字句声情较为谐和，偶字句多用于对仗，则声情显得沉顿迟坠。
　　第三，排比前人同牌作品，看他们用这个词牌写哪种感情最多、最好。
对初学者来说，三种方法中的第三种是最实际的，而且便于更快地掌握。
　　我们揣摩古代大词人的作品，就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声情；而不是用揣摩来的声情去衡量大词人的作品。《诗序》中说：“在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《诗经》，当初也是用来吟唱的，是先有情而后有言，然后才配以音律。只有这样，个人的情感才不至于受到音律的拘束而难于表达。即使是我们现今的歌曲，亦是先写歌词，然后再根据歌词的内容配曲。关于这一点，《乐记》中有“诗言其志，歌咏其声，舞动其容。三者本于心，然后乐器从之。”故“有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧鸡漫志》，也有“古人初不定声律，因所感发为歌，而声律从之”之说。初创时的内容决定了情感，按这个情感配上音乐，后人再用这个音乐，也要填写同类的内容。
补充方法四，按词牌从属宫调进行选择。
　　古时，音乐都从属于某一宫调，这样，还可从词牌所从属的宫调辨识词牌适宜的内容。
　　宋时的词家，大多依宫调而填。词曲同源，元人芝庵《唱论》中关于宫调有这样的论述：
　　仙吕宫唱“清新绵邈”；南吕宫唱“感叹伤悲”；中吕宫唱“高下闪赚”；黄钟宫唱“富贵缠绵”；正宫唱“惆怅雄壮”；道宫唱“飘逸清幽”；大石唱“风流蕴藉”；小石唱“绮丽妩媚”；高平唱“条物滉漾”；般涉唱“拾缀坑堑”；歇指唱“急并虚歇”；商角唱“悲伤宛转”；双调唱“健捷激袅”；商调唱“凄怆怨慕”；角调唱“呜咽悠扬”；宫调唱“典雅沉重”；越调唱“陶写冷笑”。

下面将一些较常见词牌宜表达的内容分别归类做简单介绍：
一、压抑凄凉类：
《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉激楚。
《钗头凤》声情凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉激楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《普萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤春伤别，情急调苦。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。
《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。
《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。
《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。
《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。

二、缠绵婉转类：
《洞仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》多用于男女相会。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。
《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。
《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。《浪淘沙》又多作激越凄壮之音。

三、豪放激壮类：
《永遇乐》激越情感。
《好事近》表达激越不平的情调。
《兰陵王》表达拗怒激越声情。
《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。
《清平乐》上片感情拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。
《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。
《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《釵头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。
《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。
《忆秦娥》激越悲壮，多用入声韵。

四、其他：
《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
一般下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感。如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。学者宜用书写精壮质朴之的《八声甘州》；从容和婉柔的《满庭芳》，以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。
　　以上参考书籍：龙榆生《词学十讲》、《唐宋诗词格律》，王力《诗词格律》，李新魁《实用诗词曲格律词典》，朱承平《诗词格律教程》，徐晋如《大学诗词写作教程》，启功《诗文声律论稿》等。以诸人词调说多取材南宋·王灼《碧鸡漫志》，如有条件可以通读原文。网上的《词调辑草》也当得一读。
　　综上所述，填词之前，除了选择词牌的长短之外，还要注意词牌宜表达的内容，不要把缠绵悱恻的内容选用激昂的词牌，也不要把悲愤激昂的内容选用婉约的词牌。《钦定词谱》中，大多注上了每词所入的宫调，龙榆生《唐宋词格律》有些注上了宜填写的内容，但各家词谱的内容互有所补。所以，虽然词牌仅是一种格式，我们不能对词牌的选择绝对的墨守成规，但大体上是必须要注意的，能做到内容与形式完全相符当然最好。

说明：主要资料来源于网络，特向原作者表示感谢！