温文尔雅，简静从容——書法家雷東升先生的笔墨情怀

孰若清莲

雷东升的艺术简历

雷东升，1967年3月生，1995年毕业于哈尔滨师范大学美术教育系书法专业。现为中国书法家协会会员，中国书协第七次代表大会代表，中国石油书法家协会理事，黑龙江省职工书协副主席，大庆市书法家协会副主席，大庆油田书法协会副主席，大庆市青年书法家协会副主席。

    书法作品曾获全国第七届书法篆刻展“全国奖”，“纪念毛泽东诞辰120周年”全国书法作品展“优秀作品奖”。入展向人民汇报“文质兼美”全国基层书法家书法创作展（35人），“现状与理想”当前书法创作学术批评展（104人），入展八届中青、九届国展、首届兰亭、首届青年、首届行书、首届册页、首届手卷、首届小品、二届行草、二届扇面、三、七届楹联，全国千人千作，全国五百家书法精品等30余项中国书协、中国文联主办的展览。并获中国石油书法“艺术之花奖”， 中国石油文化艺术“德艺双馨奖”，黑龙江省政府“文艺奖”，黑龙江省“十大青年书法家”等。

佳作欣賞

张超先生五言律诗一首

岑参《逢入京使》诗一首

孟浩然《秋登兰山寄张五》诗一首

狂来轻世界，醉里得真如

太上隐者《答人》诗一首

戴叔伦《过三闾庙》诗一首

李广生散文《老家》摘句

李清照《词论》一则

杜甫《戏为六绝句》其一

黄钺《二十四画品》之沉雄

李白《丁都护歌》诗一首

苏轼《念奴娇 赤壁怀古》词一首

庄子《知北游》

张超先生五言律诗一首

孟浩然《岁暮归南山》诗一首

李白《登金陵凤凰台》诗一首

李白《赠孟浩然》诗一首

祖咏《望蓟门》诗一首

董其昌《画禅室随笔》

临米芾《德忱帖》

谢朓《和王中丞闻琴》诗一首

临米芾《箧中帖》

李白《渡荆门送别》诗一首

雷东升书法艺术个案研究

文/张俊东

    “艺术作品从本质上说是一种反思活动。”所以才会有闭门思过，甚至是反思将来。虽然反思将来乍一听起来比较难以理解，但我想反思过去从某一个角度讲就是反思将来。推而广之，反思一个个体的将来，也就是在反思一个时代的将来。“先天下之忧而忧”的范仲淹应该是反思将来的先行者。

      我经常的这样想，我花了这么多的时间去研究和评价一个书者的作品，究竟意义何在，有多大的价值。有了上边的认识我也就觉得自己的付出和努力有了一些价值，于是我又开始了我对书家欣赏和批评的个案研究，这次聚焦的对象是七届全国展的获奖作者雷东升。

      我和雷东升是一个城市的书家，彼此非常熟悉，也是非常要好的朋友。出于对朋友的尊重，所以我要把话说的直接且真诚。

      雷东升主要是写二王和米芾，他也是我所看到的全国范围内写二王和米芾一路少有的比较成功的一位。其作品的优点是注重传统和技法的提炼，在二王米芾一路的基础上略加了一些碑里面厚重的东西，比纯写二王一路显得古朴而有神采，在行气上更跌宕一些，反映出来的总的气息是浪漫而儒雅。不管是什么形式和尺寸的作品，也不管是在什么情况下完成的，他的作品里无论是结体还是线条都很难找到失范和无出处的地方，都溢满了一种轻盈、灵动、舒展而温柔的神采，书卷气十足。似乎透过作品都可以感到书家挥运时那种静静的、不温不火的神情。东升的人也是这样，谦虚而温和，不饰张扬。既使是在获得了“全国奖”的情况下也没有看到他任何的夸张神情。

      但也有人说东升的作品很中庸，看了之后不是很激动。我是这么看这个问题，书法艺术，包括任何艺术的最高审美境界都不是单一的，雄强到极至可以打动人，中庸到极至也同样打动人。说实话，我对于东升的作品非常熟悉，可以说烂熟于心，我们的审美有很大的区别，我喜欢激烈一点的，但这不能表明中庸的作品就不好。伟大的艺术作品可以使人看了激动的颤栗、悲伤的哭泣，但也可以使人读后心静如水，相对来说后者可能更难一些。我以前的时候说过一个观点，书法艺术的相对最高境界是绚烂之极复归平淡。不知对否，有兴趣的朋友可以仔细的思考一下。

      通过分析和反思东升的作品，也需要提醒东升进一步反思，对于书法传统的挖掘除了具体的经典作品以外可能包容的东西更多；如何否定和超越前人的艺术审美而尊重自己内心对艺术的感觉和不断追求。

      追求艺术是为了寻求一种心灵的寄托，但不全是都是快乐和安宁，更多的时候是一种苦恼和心浮气躁。每当我为此而苦恼和烦躁的时候，我总能想起东升书写挥运时那静静的神情，那是东升带给我的小楼春雨、杏花江南的感觉。

张俊东于唐风斋

2001.12.19夜

听 雨 的 从 容

 文/ 一泓

  卧经典山房，听传统雨声，那是东升的一份闲适，一份惬意，更是一份潇散与从容。

  东升是哈师大美术教育系书法班学员，如欧阳中石麾下北师大学书法班学员被称为一届“黄浦”一样，东升也是省内黄浦出身，是科班宿将。东升性情敦厚、平和，而观其字，也真有字如其人之感。可能是衷情于雷上的雨字，取斋号听雨轩。而折桂七届全国奖又如震耳惊雷，使这好雨淅沥恒常，潺沛至今。

  东升笔性娴熟，笔墨控制力极强，有超好的艺术感知力。他笔挥翰动，从容不迫，大有解衣磐礴，怀抱尽散之范。东升初学米芾、二王，深得米元章沉着痛快之意趣，亦溶入王逸少不激不厉之韵致。东升喜欢运动，乒乓球、羽毛球、游泳，二十几年如一日，他也真如一条勤奋的骄龙，纵横游弋于翰海墨池，浸染在传统的碑帖之中。尤其是近几年，东升取法广博，无帖不临，而以习草为多。二王、旭素、虔礼的草书他反复临习，鲁公苏米，八大的翰礼，他不懈涉猎，魏碑、汉隶他也时有濡染。动辄满墙，书纸成抱，被誉为大方堂最勤奋的副堂主。东升见到笔墨即起挥洒书写之兴，而他的书艺轨迹也确实面貌一新，昔日的以行书为主体的书风如今都升格为以草书为基调的气象了。

  东升不愧为翰池宿将，其师古之法，自然从容，不拘泥，不扳滞，不机械，而是轻松契合古人神韵，直取传统经典之风神。为此，他早已超越临创分离的困扰，怡然地进入师古师心临创相济之境。

  东升涉猎传统的领域愈来愈宽，上溯秦汉晋唐，中追宋元明清，下研近现当代。正统庙堂之气，古朴民间之风，在他的笔下均可以觅到踪影。东升书得益《十七帖》、《大观帖》的古雅飘逸与雍容，得于《古诗四帖》、《自叙帖》的开张、遒劲与飞动，更得益于八大山人的空灵、宽博与简远。在撷得古法，贯以精神，熔铸个性的三个层面上迈出了坚实的一步。

  潇洒从容是东升的魅力与风采，而这样修为，折射出了他数十年的积淀与熔铸，这份从容是经历了沧海之后的淡定，是艺高人胆大的自由，是功力深时意气平的体现。

  东升不但自下成蹊，门下也多有桃李，有多名学生经他的悉心点拔，屡次挺进国展。他书法入道早，书风清纯，是帖学正脉，给大庆书界同道许多值得借鉴和启迪之处。东升为人随和低调，不喜张扬。但他为艺之热情与动力却始终不减。他深知艺无止境，应白首攻之。所以他总是踏实、勤肯地笔耕不辍。东升驾驭笔的能力强，书写起来一管传心，心手双畅。伴灵动的笔势，挥洒遒美的线条，营造丰富、和谐、感人的气象。东升义气善饮，微醺之际，陶然之时，他总喜任笔纵横挥洒，而这时往往如有神助。真可以达到“笔落惊风雨，书成起烟岚”。

  卧经典山房，听传统雨声，与古人同行。在书学之途，东升自信而从容。笔耕之处，惊喜频现，翰香依依，应是属于他的风景吧！

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