<h1><b>[南山子春秋]</b></h1> <b><br></b><h1><b>兰竹是中国画创作的基础</b></h1><b><br></b><h1><b>潘天寿曾经教导蒋风白</b></h1><h1><b><br></b></h1><h1><b>“学画要练基本功，</b></h1><b><br></b><h1><b>练兰竹，这就是基本功”</b></h1><b><br></b><h1><b>“中国画的笔墨是由此生化而来的</b></h1><b><br></b><h1><b>一笔画万笔 ,千变万化而归于一化”</b></h1><br><h3></h3> <h3><h1><b>《墨竹》（潘天寿题词）</b></h1><b><br></b></h3><b><br></b><h1><b>蒋风白说过</b></h1><b><br></b><h1><b>「俗话，“半世画竹，一世画兰”，我看两者均须毕生心血」</b></h1><br><h3></h3> <h3><h1><b>《同春》</b></h1><b><br></b></h3><b><br></b><h1><b>论形，则板桥居多，而又有所变化</b></h1><b><br></b><h1><b>论神，则石涛居多，而又有所涵。蒋风白先生的兰竹其清在骨、其秀在神、其韵在墨</b></h1><b><br></b><h1><b>其雅在笔</b></h1><br><h3></h3> <h1><b>《晴窗疏影》</b></h1><b><br></b><h1><b>画由心写，所以画乃心画也</b></h1><b><br></b><h3><b>蒋风白将兰喻为“花中君子”、“空谷美人”</b></h3><b><br></b><h1><b>兰花轻隽、雅冶</b></h1><b><br></b><h1><b>兰叶大小老稚，穿插得宜</b></h1><b><br></b><h1><b>折垂取势，偃仰生情</b></h1><br><h3></h3> <h3><h1><b>幽兰翠竹</b></h1><b><br></b></h3><b><br></b><h1><b>同时，风白先生梅画菊更是别具风格</b></h1><b><br></b><h1><b>既不受近代吴昌硕的影响</b></h1><b><br></b><h1><b>也不受王元章、金冬心等前贤的规范</b></h1><b><br></b><h1><b>他曾经说</b></h1><b><br></b><h1><b>“画梅，干要硬，才能凸显孤傲冷峻</b></h1><b><br></b><h1><b>画菊要表现它的沉静安谧”</b></h1><br><h3></h3> <h3><h1><b>《细雨梅花欲断魂》</b></h1><br></h3><br><h3></h3> <h1><b>《秋深尤有蝶飞来》</b></h1><br><h3></h3> <h1><strong><u>蒋风白</u></strong></h1><b><br></b><h1><b>原名鸿逵，1915年6月出生于江苏武进县。曾任上海人民美术出版社编辑、中国美术学院客座教授。</b></h1><b><br></b><h1><strong><u>蒋风白作品欣赏</u></strong></h1><br><h3></h3> <h1><b>[南山子春秋]：本文来源于网络，版权归原作者所有，仅供大家共同分享学习与欣赏，如若侵权请联系删除。</b></h1><br><h3></h3>