<p><b>《隶书歌》</b>学隶书的好教程，书法福音还不收藏<b><br></b></p><h5><b><br></b></h5><h5><b>【转载自<font color="#ed2308">“清雅阁书画”</font><font color="#333333">】</font></b></h5><p><br></p><p><b><font color="#ed2308">书者介绍：</font><br></b></p><h5><b>孔尚任（1648~1718年），字聘之，又字季重，号东塘（《随园诗话》所载为东堂），别号岸堂，自称云亭山人。山东曲阜人，孔子六十三代孙，清初诗人、戏曲作家，继承了儒家的思想传统与学术，自幼即留意礼、乐、兵、农等学问，还考证过乐律，为以后的戏曲创作打下了音乐知识基础。世人将他与《长生殿》作者洪升并论，称“南洪北孔”。</b></h5><p></p> <p><b>法书至于秦</b></p><p><b>体势大革新</b></p><p><b>李斯毕小篆</b></p> <p><b>程邈工隶文</b></p><p><b>篆诀已完备</b></p><p><b>录歌待岁新</b></p> <p><b>斗胆成百句</b></p><p><b>权作引玉文</b></p><p><b>若夫学隶书</b></p> <p><b>汉碑当默临</b></p><p><b>瘦劲称礼器</b></p><p><b>严谨称乙瑛</b></p> <p><b>曹全柔中刚</b></p><p><b>欲仙石门颂</b></p><p><b>张迁固雅练</b></p> <p><b>虚和推史晨</b></p><p><b>朴拙鲜于璜</b></p><p><b>孔庙秀而珍</b></p> <p><b>碑林浩且广</b></p><p><b>细细品斯文</b></p><p><b>起笔锋怎藏</b></p> <p><b>如何得神韵</b></p><p><b>间架何特点</b></p><p><b>行笔怎区分</b></p> <p><b>内在外在美</b></p><p><b>务求记在心</b></p><p><b>切切临精熟</b></p> <p><b>轻易勿换本</b></p><p><b>书写讲体势</b></p><p><b>笔划藏丰韵</b></p> <p><b>论起基本划</b></p><p><b>不过有三种</b></p><p><b>第一为平划</b></p> <p><b>篆书赋原型</b></p><p><b>第二竖弯钩</b></p><p><b>隶味可确认</b></p> <p><b>第三波磔划</b></p><p><b>蚕头雁尾横</b></p><p><b>此为大创造</b></p> <p><b>气韵精而深</b></p><p><b>其余诸笔划</b></p><p><b>均由此派生</b></p> <p><b>点则化为侧</b></p><p><b>六式方位分</b></p><p><b>高悬下览点</b></p> <p><b>上侧如玄辛</b></p><p><b>伫立不偏倚</b></p><p><b>中侧如太今</b></p> <p><b>上左上右侧</b></p><p><b>堂肖两式存</b></p><p><b>左侧下左侧</b></p> <p><b>ンシ足可分</b></p><p><b>四点若联飞 <br></b></p><p><b>当秋横雁阵</b><br></p> <p><b>笔势求变化</b></p><p><b>动中透平稳</b></p><p><b>还有一平点</b></p><p><b><br></b></p><p><b><font color="#ed2308">【隶 书 歌】原文品读：</font></b><br></p><h5>法书至于秦 体势大革新 李斯毕小篆 程邈工隶文 篆诀已完备 隶歌待岁新 斗胆成百句 权作引玉文 若夫学隶书 汉碑当默临瘦劲称礼器 严谨称乙瑛 曹全柔中刚 欲仙石门颂 张迁固雅练 虚和推史晨 朴拙鲜于璜 孔宙秀而珍 碑林浩且广 细细品斯文起笔锋怎藏 如何得神韵 间架何特点 行笔怎区分 内在外在美 务求记中心 切切临精熟 轻易勿换本 书写讲体势 笔划藏丰韵论起基本划 不过有三种 第一为平划 篆书赋原型 第二竖弯钩隶味可确认 第三波磔划 蚕头雁尾横 此为大创造 气韵精而深其余诸笔划 均由此派生 点则化为侧 六式方位分 高悬下览点 上侧如玄辛 儜立不偏倚 中侧如太今 上左上右侧 堂肖两式存左侧下左侧 ンシ足可分 四点若联飞 当秋横雁阵 笔势求变化 动中透平稳 还有一平点 <font color="#9b9b9b">大势类短横 横划藏锋起 逆入转笔行 收笔提锋出 不露顿挫痕 波横有弹力 蚕头起逆锋 主笔出雁尾视事作敛伸 竖划同篆法 运笔慿中锋 左竖常带勾 隶书特色新 右竖常带弧 两头略外伸 最美中间竖 主笔作主人 垂露莫出锋悬针当异钝 一字多竖笔 节奏亦变频 撇划如抗鼎 平衡字中心 视其字结构 不可笔笔同 人应短而曲 方应直而奔 月应正而长小应短斜临 捺笔生波磔 势与燕尾同 此笔最重要 务须入法门 蚕头不双设 雁尾不双分 蚕头雁尾意 动势若行云 一波又三折左右开张氛 即使整幅字 亦异摆雁阵 雁飞也有变 开合度经论 忌讳在蚕头 勒重磔笔轻 短磔若八大 平磔若之心 直磔若成哉曲磔若风讯 还有一短磔 不可做点论 问题在笔势 左下右上行 篆隶本无勾 却有趯如刀 短趯如刀寸 长趯如于孙 反趯同戈法如长亦如民 折法横竖合 转角最要紧 横向收笔时 逆上短竖行 亦可稍抬高 左斜下行锋 不能直接转 免得出楷型 隶书之挑法大致似短横 挑划长于短 全局作协同 写前当协同 用笔是根本 繁轻简则浊 动中寓于静 关键在主笔 结字须当心 阳动阴须静刚扬柔势沉 尤其多横竖 不可学列兵 栅欗为禁锢 僵死又滞壅 雷同即死亡 愿望成泡影 破除算盘档 参差求异同 笔画嵌接处起笔顿一顿 过度成弧状 再起走中锋 笔画交叉处 更要停一停 四角皆圆笔 方可再行笔 此技固在笔 制洇功亦成 偶尔融篆法卓然见苍劲 力避笔浮华 布白使空灵 一字两交叉 打开莫迟钝 开以求舒展 聚以求缜情 参差求错落 断续求呼应 实上则虚下左让则右腾 彼此相映带 相发亦相生 位置讲挪移 墨色讲织浓 间架讲虚实 线条讲重轻 笔势讲走向 运笔讲浊清 进退当有攻顾盼当有情 疏处可走马 密处不透风 计白常当黑 奇趣自然生 隶书有变异 避让为根本 章法多奇趣 积学必须深 经验千百种不可断然分 灵活来把握 综合去思亲 入帖到出帖 飞跃好弄春 诚然心会手 手又会于心 心手两相忘 游刃入化境 此时谈创作风格方可新 本人原不懂 多读方惊醒 多写知手拙 多品知味浓 食古而化出 笔卷时代情</font></h5><p></p> <h5>没规矩不成方圆，写字亦然！每个书体之所以成为独立的书体，就是因为它有着相对独立于其他书体的“规矩”，例如，笔画的写法、运笔方式，结字的技法，包括篇章结构即章法，都有自家的特点，都非常重要，缺一不可。而每个字体的结构则是重中之重！如隶书的字形以扁方为主要特征，楷书则以正方为主。所以，学习书法，明了每个字体的结构技法非常重要。<br><br>这里介绍的<b>“隶书结构技法口诀”</b>总结得非常好，是学好隶书的必修课。而这些“规矩”又不是一成不变的，它又会根据每个字的特点甚至书写时的章法需要而有所变化。所以，在学习这些结构技法之时，不能固守成规，还需灵活运用。<br><br>在这方面，隶书比其他书体有更大的灵活性，有时候同一个字同时出现在一幅书法作品中时，可以有多种不同的写法。只要把这些结构技法学会、学好，熟记于心，胸有成竹，在书写时才会运用自如，写出好的作品来。</h5> “隶书结构技法口诀” “隶书结构技法口诀” “隶书结构技法口诀” “隶书结构技法口诀” “隶书结构技法口诀” “隶书结构技法口诀” “隶书结构技法口诀” “隶书结构技法口诀” <b>史晨碑集字《陋室铭》，太美了</b> 史晨碑集字《陋室铭》 史晨碑集字《陋室铭》 史晨碑集字《陋室铭》 史晨碑集字《陋室铭》 史晨碑集字《陋室铭》 <b>【石门颂集联】</b> <b>【石门颂集联】</b> <b>【石门颂集联】</b> <b>【石门颂集联】</b> <b>【石门颂集联】</b> <b>【石门颂集联】</b> <b>【石门颂集联】</b> <b>【石门颂集联】</b> <b>【西狭颂集联】</b> 【西狭颂集联】 【西狭颂集联】 【西狭颂集联】 【西狭颂集联】 【西狭颂集联】 【西狭颂集联】 【西狭颂集联】 【西狭颂集联】 【西狭颂集联】 <b>【好大王碑集联】</b> 【好大王碑集联】 【好大王碑集联】 【好大王碑集联】 【好大王碑集联】 【好大王碑集联】 【好大王碑集联】 【好大王碑集联】 【好大王碑集联】 【好大王碑集联】 <b>常用汉字隶书写法大全</b> 常用汉字隶书写法大全 常用汉字隶书写法大全 常用汉字隶书写法大全 常用汉字隶书写法大全 常用汉字隶书写法大全 常用汉字隶书写法大全 常用汉字隶书写法大全 常用汉字隶书写法大全 常用汉字隶书写法大全 <b>64种隶书写法</b>