<h3>书者介绍：</h3><h3>孔尚任（1648~1718年），字聘之，又字季重，号东塘（《随园诗话》所载为东堂），别号岸堂，自称云亭山人。山东曲阜人，孔子六十三代孙，清初诗人、戏曲作家，继承了儒家的思想传统与学术，自幼即留意礼、乐、兵、农等学问，还考证过乐律，为以后的戏曲创作打下了音乐知识基础。世人将他与《长生殿》作者洪升并论，称“南洪北孔”。</h3> <h3>隶 书 歌原文品读：</h3><h3>法书至于秦 体势大革新李斯毕小篆 程邈工隶文篆诀已完备 隶歌待岁新斗胆成百句 权作引玉文若夫学隶书 汉碑当默临瘦劲称礼器 严谨称乙英曹权柔中刚 欲仙石门颂张迁固雅练 虚和推史晨朴拙鲜于璜 孔宙秀而珍碑林浩且广 细细品斯文起笔峰怎藏 如何得神韵架间何特点 行笔怎区分内在外在美 务求记中心切切临精熟 轻易勿换本书写讲体势 笔画藏丰韵论起基本划 不过有三种第一笔画平 篆书赋原型第二竖弯勾 隶味可确认第三波折划 蚕头雁尾横此为大创造 气韵精而深其余诸笔画 均由此派生点则化为侧 六式方位分高悬下览点 上侧如玄辛儜立不偏倚 中侧如太今上左上右侧 堂肖两式分左侧下左侧 ンシ足可分四点若联飞 当龟横雁阵笔势求变化 动中求变化动中透平稳 还有一平点大势类短横 横划藏峰起逆入转笔行 收笔提锋出不露顿挫痕 波横有弹力蚕头起逆锋 主笔出雁尾视事作敛伸 竖划同篆法运笔慿中锋 左竖常带勾隶书特色新 右竖常带弧两头略外伸 最美中间竖主笔作主人 垂露莫出锋悬针当异钝 一字多竖笔节奏亦变频 撇划如抗鼎平衡字中心 视其字结构 不可笔笔同 人应短而曲方应直而奔 月应正而长小应短斜临 捺笔生波磔势与燕尾同 此笔最重要务须入法门 蚕头不双设雁尾不双分 蚕头雁尾意动势若行云 一波又三折左右开张氛 即使整幅字亦异摆雁阵 雁飞也有变开合度经论 忌讳在蚕头勒重磔笔轻 短磔若八大平磔若之心 直磔若成哉曲磔若风讯 还有一短磔不可做点论 问题在笔势左下右上行 篆隶本无勾却有趯如刀 短趯如刀寸长趯如于孙 反趯同戈法如长亦如民 折法横竖合 转角最要紧 横向收笔时逆上短竖行 亦可稍抬高左斜下行锋 不能直接转免得出楷型 隶书之挑法大致似短横 挑划长于短全局作协同 写前当协同用笔是根本 繁轻简则浊动中寓于静 关键在主笔结字须当心 阳动阴须静刚扬柔势沉 尤其多横竖不可学列兵 栅欗为禁锢僵死又滞壅 雷同即死亡愿望成泡影 破除算盘档参差求异同 笔画嵌接处起笔顿一顿 过度成弧状再起走中锋 笔画交叉处更要停一停 四角皆圆笔方可再行笔 此技固在笔制洇功亦成 偶尔融篆法卓然见苍劲 力避笔浮华布白使空灵 一字两交叉打开莫迟钝 开以求舒展聚以求缜情 参差求错落断续求呼应 实上则虚下左让则右腾 彼此相映带相发亦相生 位置讲挪移墨色讲织浓 间架讲虚实线条讲重轻 笔势讲走向运笔讲浊清 进退当有攻顾盼当有情 疏处可走马密处不透风 计白常当黑奇趣自然生 隶书有变异避让为根本 章法多奇趣积学必须深 经验千百种不可断然分 灵活来把握综合去思亲 入帖到出帖飞跃好弄春 诚然心会手手又会于心 心手两相忘游刃入化境 此时谈创作风格方可新 本人原不懂多读方惊醒 多写知手拙多品知味浓 食古而化出笔卷时代情</h3>