诗词基础知识第八课《格律诗的概念》

月满西山

诗词基础知识第八课：格律诗的概念

【一】什么是拗句

       格律诗中不合常规平仄格律的句子叫拗句。
       出现拗句，一般应采取补救的办法，即在本句或对句的适当位置上改变其他字的平仄安排。如"：红颜弃轩冕"，
       第三字按格律应该平声而用了仄声，就把第四字应仄而改用平。
       又如"雨中草色緑堪染，水上桃花红欲燃"，
上句第五字该平而用了仄，就把下句第五字该仄改为平。拗句经过拗救，就算合律。否则，会出现犯孤平﹑失黏等毛病。做格律诗旧有"一三五不论，二四六分明"的口诀，这只是一般的说法。因为在五言格律诗中的第三字和七言格律诗中的第五字的平仄，有的是不能轻易更动的。

                              拗句格:
        指格律诗中间两联中有不依常格的诗。

                         什么是拗救：
       格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。参见"拗句"。

【二】，什么是平仄

       指古汉语字调的平声和仄声。仄声包括上、去、入三声。旧诗赋及骈体文中所用的字音讲求平声和仄声相互交替，使声调谐协，有一定格式，称为调平仄。

【三】，什么是平声

       古汉语四声之一。古汉语平声字在普通话里分为阴平、阳平两类。

【四】，什么是仄声

        汉语中区别于平声的上声、去声、入声的总称。

【五】，什么是上声

       古汉语四声的第二声。2.普通话声调的第三声。念降升调。

【六】，什么是去声

         普通话声调的第四声，念高降调。

【七】，什么是入声

       古汉语四声之一。普通话没有入声，有些方言有入声。入声字一般比较短促，有时还带有辅音韵尾。

【八】，什么是对偶

       修辞方式，用对称的字句加强语言的效果。
       如：下笔千言，离题万里。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。参看〖律诗〗、〖骈文〗。

【九】，什么是对仗

      （律诗、骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。

【十】1、什么是格律

       诗、赋、词、曲等关于字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面的格式和规则。
      2、什么是格律诗

       诗体名。指形式有一定规格、音韵有一定规律的诗歌。中国古典格律诗有五言、七言的绝句和律诗。词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。

【十一】，什么是押韵

       也作"压韵"。作诗词曲赋等韵文时在句末或联末用
      同韵的字相押，称为押韵。诗歌押韵，使作品声韵和谐，便于吟诵和记忆，具有节奏和声调美。旧时押韵，要求韵部相同或相通，也有少数变格。现代新诗押韵，不受古代韵书限制。

【十二】什么是白脚，韵脚
        白脚在律诗奇数句子最后的位置仄声字叫做白脚。也叫仄脚。
        韵脚是诗词曲赋等韵文句末或联末押韵的字，通称为韵脚。在律诗也叫平脚。如；仄仄平平平仄（仄）=平平仄仄仄平（平）括号中末端仄、平。

【十三】，什么是平韵，仄韵

        1.指平声韵。2、.凡属上声﹑去声﹑入声的韵，皆为仄韵，与"平韵"相对。

【十四】，什么是起句

       1.诗歌起首第一句。2.指出口第一句话。 3.联诗、行令时拟咏首句。

【十五】什么是承句

       承句张本”不是一个词，而是两个词。 “承”即承接的意思。在旧体诗词中，“承句”和“出句”是对应的，先有出句后有承句。“承句”与“对句”不同之处在于，对句与上一句是对仗关系，而承句则可能不是对仗的。“张本”比较晦涩、少见一些，但其实也很简单，大体有三个意思：
       一、作为伏笔而预先说在前面的话，为事态的发展预先做的安排；
       二、起源于~开始；
       三、原由、依据。

【十六】什么是转句

       1.谓诗的转韵。2.绝句诗的第三句叫转句。3七律五律第三句第五句。

【十七】什么是合句

       “合”是对该事件的议论，是结尾最后的句式。

【十八】什么是起承转合

       1起：开头；2承：承接上文加以申述；3转：转折；4合：结束。泛指文章的做法。

【十九】什么是首联、颔联、颈联、尾联
      1首联指律诗的第一联 (一、二两句)因其居于一首诗的头部。
      2颔联指律诗的第二联（三、四两句）注；一般要求对仗。
      3颈联指律诗的第三联（五、六两句）注；一般要求对仗。
      4尾联指律诗的第四联 (七、八两句)以其居于一首诗的尾部。
仄仄仄平平 ，平平仄仄平 首联
平平平仄仄 ，仄仄仄平平 颔联
仄仄平平仄 ，平平仄仄平 颈联
平平平仄仄 ，仄仄仄平平 尾联

【二十】什么是相粘，失粘
       一是律诗粘，是格律诗平仄声律的另一个要求。所谓；粘；就是要求平声字和仄声字相粘联，仄声字和仄声字相粘联。具体来说就是；在上下两句之间，后句出句平仄和前句对句的平仄一致，也就是，第三句与第二句的平仄相同。第五句与第四句的平仄相同。第七句与第六句的平仄相同。
       在实际应用中，不要求两句间每个字的平仄声字都相同，是相粘。
       二失粘；1.亦作"失粘"。2.谓骈俪文字平仄不调。3.凡律诗前一联的"对句"与下一联"出句"的第二个字平仄必须相同﹐称作"粘"﹐违者称作"失粘"。4.泛指诗句平仄失调。亦称"失严"。

【二十一】什么是相对，失对
      1、相对在律诗五言七言句子中前句之间后句平仄声字分别相对，五言；二四位置平仄声字。七言二四六平仄声字相对。
     2、失对指律诗规定，凡是违反了，对‘的规则，就叫做失对。

【二十二】什么是交替，失替
       1 、交替在律诗楹联指一句子246位置中平仄相反叫做交替。
如；仄仄平平仄仄平。仄平仄。
      2、失替在律诗楹联指一句子246位置中平仄相同叫做失替。

【二十三】什么是声律
       1．五声六律。指音乐。
       2．指语言文字的声韵格律。
       3．声律指诗词在声调上的规范和要求，即平仄，或详细到四声的要求。而格律则指诗词的全部的格式规范和要求，即包括声律七大要素。狭义的声律仅指平仄，广义的声律包括韵律。

【二十四】什么是韵律
       1.亦作"韵律"。
       2.声韵和节律。指诗词中的平仄格式和押韵规则。引申为音响的节奏规律。
       3.指某些物体运动的均匀的节律。

【二十五】什么是音节
       在语言的一连串音素中，每包含一个比较响亮的中心，即是一个音节。是由一个或几个音素组成的语音结构基本单位。汉语一个汉字字音就是一个音节。
      什么是格律诗音节
      音节是格律诗中最小单位，通常表现为一个字、两个字或三个字、以两个字以上（常把这两个字当成一个字词来看待）出现比较多。
      如；五绝-霁月禅心-紫光作
          霁月禅心静，暄风佛眼明
          山峦斜石阔，云带抹金樱
      以首句为例； 霁月禅心静，折开来就是；霁月/禅心静.一共2个音节，也有少数人将其视为3个音节，分法；霁月/禅心/静，这两种分法都没有错，只是后者用得比较多。

【二十六】什么是节奏
       1、在指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短的现象。
       2、在律诗指格律诗有一定的节奏结构要求。诗句的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合。

【二十七】什么是律诗节奏点
     1在律诗指每一个句式中的固定不变的平仄位置，七言二、四，六位置平仄声字，五言二、四位置平仄声字。叫做律诗节奏点。

【二十八】什么是律诗定句、定言
     1定句指每首诗有一定的句数。
     2定言指每句有一定的字数，并且句句相等

【二十九】什么是孤平
       1、在词汇解释；出身寒微的士人。
       2、在旧诗近体诗格律上的一种禁忌。

【三十】什么是合掌
      谓诗文中对偶词句的意义相同或相类。

【三十一】什么是三平尾三仄尾

     1、在律诗指偶数句中后三个字都是平声字，叫做三平尾。
     2、在律诗指奇数句中后三个字都是仄声字，叫做三仄尾。

【三十二】律诗用韵十五忌

1、什么是落韵；1.出韵，不押韵。叫做落韵

2、什么是趁韵；1.谓硬凑韵脚。叫做趁韵。也叫做凑韵。

3、什么是重韵；1.一首诗中，用同一个字重复押韵。如；唐杜甫《饮中八仙歌》"船"﹑"眠"﹑"天"字并再押，"前"字凡三押。
参阅宋王楙《野客丛书．诗中重押韵》。

4、什么是倒韵；凑合韵脚而颠倒词序。叫做倒韵。

5、什么是僻韵；就是用来不常见的冷僻字用来押韵。叫做僻韵。注；关于这个说法、我本人不这么认为；什么是冷僻字什么不是冷僻字。熟悉者不为冷僻字。不熟悉者就是冷僻字。

6、什么是哑韵；1.旧体诗中称声韵低沉或冷僻字多的韵部。叫做哑韵。

7、什么是挤韵；诗文中在非韵脚处用了与韵脚同一韵部的字。叫做挤韵。

8、什么是复韵；1.即重韵。重复使用相同的字为韵脚。叫做复韵。

9、什么是撞韵；不该押的白脚押了韵。叫做撞韵或赘韵。
  例如；

                              初春小雨
               天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
                最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
      其中白脚、处、都、酥、无。都是乌（U）韵、撞了韵。系平仄通押、若将、处、变调则句句押韵。

10、什么是险韵；险僻难押的诗韵。叫做险韵也叫做。

11、什么是同义韵；同一韵部中相同意义或相近的字叫做同义韵。如平水韵；六麻韵部；花、葩、十一尤；忧、愁、意义相同。

12、什么是多音韵；

        即一字多音叫做多音韵。如；量字、作、商量。则为平声。属、下平、七阳‘韵部。作；计量。则为仄声。去声:二十三、漾、韵部。如果在用韵时对此知不详者，就很容易出现落韵。

13、什么是别韵；

       指的是同一字因音韵不同，而意义也不同，误押之即为别韵。如“重”字于“冬”韵作“复叠”理解，而于“宋”韵则作“贵重”理解；“降”字于“江”韵作“顺服”理解，而于“绛”韵中则作“下落”理解。对于这些同字而音韵不同的字务须辨明，方不致误用生出歧义而不能自圆其说，贻笑方家。

14、什么是混韵；就是古韵和现代韵混用，叫做混韵。

15、什么是借韵；

      所谓借韵也叫邻韵，在律诗首句可借邻韵，因为按照格律首句可入韵亦可不入韵的规则，要求宽泛，可以借韵，而且只限于首句。但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。注；律诗除了首句平起平收式、仄起平收式；可邻韵。其偶数句它必须一韵到底。

格律诗词写作十五忌 

1、忌无韵无律。

2、忌无章法。

3、忌字、词、句、意重复,落入自己或他人窠臼。

4、忌用句粗俗不雅、陈旧、枯燥、呆板、晦涩难懂。

5、忌无形象或形象不鲜明及无形象的空洞议论。

6、忌罗列与诗意无关的现象或将感想当诗。

7、忌句意、诗意直白不含蓄。

8、忌无感情或感情淡薄。

9、忌心胸不广,脱离现实,无病呻吟。

10、忌描写事物内外前后矛盾,不符合事实。

11、忌褒贬过头。

12、忌关门写诗,不问世事。

13、忌轻视修改,急于求成。

14.、忌思想不健康,或思想反动,违法乱纪,误导人众,挑起动乱,祸国殃民。

15、忌骄傲自大,自比李杜,不虚心学习。

格律诗词写作八戒

一、戒凑韵 　　

      俗亦称“挂韵脚”，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易流字为浮字，便为凑韵。初学最易犯此，所当切戒。

二、戒落韵 　　

       落韵者，出韵之谓也。如一首诗中，通体全押一东韵，而
一字忽押二冬韵。一东与二冬，虽古韵可通，然用诸古体诗则可，用诸今体诗，即为落韵。学者宜慎之。

三、戒重韵 　　

      一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为
语助辞。干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。

四、戒倒韵 　　

       倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为后前，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。
      若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。

五、戒用哑韵 　　

       作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超；若用哑韵，则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。

六、戒用僻韵 　　

      僻韵又名险韵，如一先韵之?字，训轻举；二萧韵之钊字，训远。单字只义，用之易近凑合。但有二字、三字之古典，与题适相切合者，则亦不妨押之。

七、戒用同义之韵 　　

       一韵中有数字同义者，如六麻之花、葩，七阳之芳、香，十一尤之忧、愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。

八、戒用字同义异之韵 　　

       字有实字虚用者，亦有虚字实用者。
       如一东韵之风字，不当作风刺之风字押。四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊，初学最宜审慎。

论诗八病

       昔人论诗有八病。一曰平头，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，六曰小韵，七曰正纽，八曰旁纽。在初学对此八病，虽不必十分注重，然亦不可不知。今试分别言之，并举例如下： 　

　

一、平头 　　

      谓上句一、二两字不得与下句一、二两字同声。如古诗“今日良宴会，欢乐难具陈”。“今”与“欢”同声，“日”与“乐”同声之类。 　　

二、上尾 　　
       谓上句末一字不得与下一句末一字同声。如古诗“西北有高楼，上与浮云齐”。“楼”、“齐”同为平声之类。 　　

三、蜂腰 　　

      谓一句中第二字不得与第五字同声。同则两头大，中心小，似蜂腰之形。如古诗“远与君别久”句，“与”字、“久”字，同为上声之类。 　　

四、鹤膝 　　

       谓第一句末一字不得与第三句末一字同声。同则两头细，中心粗，似鹤膝之形。如古诗“新制齐纨素，皎洁如霜雪。截为合欢扇，团圆似明月”。“素”字、“扇”字，同为去声之类。 　　

五、大韵 　　

        谓上句首一字不得与下一句末一字同韵。如古诗“胡姬年十五，春日独当垆”。“胡”字与“垆”字同韵之类。 

　　

六、小韵 　　

       谓上句第四字不得与下句第一字同韵。如古诗“薄帷鉴明月，清风吹我襟”。“明”字与“清”字同韵之类。 　

七、正纽 　　

       谓上下两句之中，有一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字。因东、董、冻三字为一纽也。如古诗“我本汉家片，来嫁单于庭”。“家”字在平声六麻，“嫁”字在去声二十二祃，同为一纽之韵。 

　　

八、旁纽 　　

       谓上句首一字已用平声东韵之字，下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字；或上句已用董韵、送韵之字，则下句不得再用东韵之字。
       如古诗“丈夫且安坐，梁尘将欲起”。“丈”字在上声二十一养，“梁”字在平声七阳。“梁”与“长”同韵，而“长”字与“丈”字即为一纽之类。

学诗五忌
　　前言八病，所拘太严。初学作诗，苟其奉为准绳，则天机束缚始尽，安能望其发挥性灵乎？然而通常五忌，则不可轻蹈。兹再条列于下：

一、格弱
　　诗贵格调高古，句句无懈可击，否则即为格弱。《李希声诗话》曰：“薛能，晚唐诗人，格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首，最后一章曰：‘刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。’自注云：刘白二尚书，继为苏州刺史，皆赋杨柳枝词，世多传唱，但文字太僻，宫商不高耳。薛能大言如此，今读其诗真堪一笑。刘白之词，则绝非薛能可及。
       刘之词曰：‘城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。’白之词曰：‘红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各垂。’其格力风调，岂薛能所可彷佛。”于此可知格调之不可不
讲也。

二、字俗
　　诗中下字须有来历，尤以典雅为贵，否则即为字俗。但古来诗人，亦有诗中用俗字者，如老杜诗云：“峡口惊猿闻一个”、“两个黄鹂鸣翠柳。”又“楼头吃酒楼下卧”、“梅熟许同许老吃”。诗中之“个”字“吃”字，均俗字也。今读之不觉其俗，而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深，终以不用为是。

三、才浮
　　诗贵含意不尽，藏才不露，否则即为才浮。如白乐天《宫怨》云：“泪满罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。”又王昌龄《宫怨》云：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦声，犹带昭阳日影来。”二诗用意，何等含蓄。

四、理短
　　诗贵理由充足，不可牵强，否则即为理短。如张继诗云：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”句则佳矣，但夜半非撞钟之时。①又白乐天《长恨歌》云：“峨眉山下少人行”，峨眉在嘉州，与幸蜀全无交涉。又严维诗云：“柳
塘春水漫，花坞夕阳迟。”虽描写天容时态，融和骀荡，如在目前，但夕阳迟不独在花坞，春水漫不仅限柳塘也。此皆谓之理短。

五、意杂
　　诗意须如联珠贯串，一线到底。若一诗之中，上句谈天，下句说地；或前联吟花，后联咏草，意义绝不相关，即为意杂。是亦学者所宜深戒也。

 作诗五戒
　　何谓作诗五戒？一戒讥讪，二戒谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃是也。学者于上述八病五忌既已知之，则此作诗五戒，尤不可不注意焉。兹更详述于后：

一、戒讥讪
　　古来谑语嘲歌，大都轻薄者之所为，及读韩昌黎赠张曙诗，有“久钦江总文才妙，自叹虞翻骨相屯”二句，以江总之奸佞比曙，似是昌黎失检。故赠送之诗，宜借古人之才华位望相似，否则稍一不慎，受者即疑为有意讥讪，衔恨报复，卒无已时，可不戒哉。

二、戒谄谀
　　昔杜子美赠郑谏议诗，只赞其诗词，不言其谏诤，斯为不谄。又赠鲜于京兆诗，但美其文章，不论其武略，斯为不谀。不谄不谀，最关人品，然尽有对于贵官显者，加意颂扬，及时过境迁，骤然失势，昔日应酬之作，适成株累之由。诗人似此者颇多，切不可轻蹈此习也。

三、戒鄙俗
　　鄙在立意，俗在造句。凡稍有气骨者，或不肯自蹈卑鄙之弊，俗则非着意锻炼，即未能免。如张?引曹唐《病马诗：“一朝千里心犹在，未敢潜忘秣饲恩。”言其为乞儿语，亦恶其鄙耳。白香山长于叙事，求解老妪，遂加以“俗”之一字。观此，则鄙俗之病，古人尚未能免，而谓学者可不留意乎？

四、戒纤亵
　　一字至九字诗，虽曰旧格，终近游戏。至地名、人名、药名、数目诸体，则纤矣。西昆、香奁，专咏艳情，《唐诗别裁》屏而不录，惩其亵耳。初学作诗者，最喜吟风弄月，坠入魔道，心术日非，此尤不可不力戒也。

五、戒剽窃
　　释皎然谓诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。周以言偷唐人诗云：“海色晴看近，钟声夜听长。”较原诗只改“雨”字为“近”字，“潮”字为“长”字而巳。黄鲁直偷李白诗云：“人家围橘柚，秋色老梧桐。”较原诗只改“烟寒”为“家围”二字。此皆不免蹈偷语之病。初学作诗，脱胎犹非所宜，况剽窃乎？戒之慎之！

绝诗四忌法
　　何谓绝诗四忌？曰可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下是也。学者于律诗四忌又知趋避矣，故再以绝诗四忌示之，仍分述如下： 

　　
一、可加可减 　　
       如五绝之诗，加二字为七绝；七绝之诗，减二字为五绝之类。 

　　
二、可多可少 　　
      如一诗之中，一意分为四句，或四句仍归一意之类。 　

　
三、可彼可此 　　
       如咏梅之诗，可移而咏菊；咏山水之诗，可移而咏风月之类。

 　　
四、可上可下 　　
       如七绝仄起押韵之句，与第四句同为仄仄平平仄仄平。
苟其不分层次，上句与下句可以互易之类。

搜集整理：月满西山

说明：

1、律诗概念较多，有一些是必须知道的，否则无法写出合格的作品来，而有一些涉猎了解一下即可，不必苛求。

2、因为本课概念性较强，有些枯燥乏味，所以选了一些轻松欢快的插图。

3、欢迎大家传承经典，普及格律知识，泓阳光大国学。

4、欢迎评论区留言，提出改进意见或建议，以便以后的课程更趋完善。

5、祝大家愉快、幸福！一杯香茗奉上伺候，共赏皎洁月光，普结人间真情！