诗词情缘义结金兰题图佳作点评

景枫诗苑

1、《题图》

        文/孤风    平水韵

芭蕉竹翠未回眸，寂静窗前老树头。

明月中天浮锦绣，琼楼独立寄风悠。

长天无际星河远，峰上云心醉几秋？

卧榻吟来残句浅，声随夜曲语微愁。

此律有似现代的古风体歌词，“明月中天浮锦绣”，“峰上云心醉几秋”两句颇为新奇，富有韵味！只是整首诗情似于尾联显露，前几联将图中所有尽皆题来，但有些被图所限，前三联泛泛写来，结尾的“微愁”显得无根无源，诗意提炼不够清晰纯粹，对仗稍欠工稳。按照作者诗意，似把前三联提炼下配合尾联作一七绝更醇厚隽永。

2、《秋夜》

      文/岁月无声   平水韵                              

帘拢高卷卧诗翁，仰首长天醉晚风。

庭院梧桐筛月影，墙垣蔓草响秋虫。

飘飘落叶等闲看，淡淡功名来去空。

一榻清凉谁领略，几杆瘦竹与人同。

此律写秋夜清逸闲适之情。

首联开门见山，以特写镜头展现画中人物情态，直摄画之主人，一“卧”一“醉”，衬以“高卷”和“仰首”，颇见画中人洒脱出尘之逸致！“帘拢”根据平仄和诗意，当是“帘栊”之笔误。

颔联，逐步由主题特写拉开作近景，作为主人之舞台背景的同时，以两动词“筛”“响”暗中寄托了主人的闲情逸致。相较之下，“筛”字尤为精警生动，“响”字炼字稍欠火候。

颈联转作一景一情，镜头由颔联之近景继续拉远作远景，以“叶”之“落”衬托世间“功名”之“空”，过渡自然！中间“等闲”二字隐见主人（也是作者）洒脱胸怀。作为律诗颈联，关键所在，古来要求对仗精工稳健，“落叶”偏正结构与“功名”之并列结构、“等闲”与“来去”（此处拗救还是很巧妙的）应细琢磨。

尾联抒情感发之余，又作一特写，以“几竿瘦竹”回应、陪衬首联之主，“一榻清凉”照应“帘栊高卷”之下的“醉卧”情态。“几竿瘦竹”之景句结尾，拟人笔法生动而富有情趣，避免了单纯围绕主人的抒情说理，笔墨拓展开来，更显主人胸次，也更显余韵悠然不尽！

3、《月夜 》

       文/我自横刀   平水韵九青

凉生湘簟夜泠泠，万里青鸾竟隔屏。

浊酒一杯邀冷月，游丝百丈透虚棂。

露凝秋意无端滴，风带潮声未肯停。

别后相思何处寄，却朝鸳枕忆曾经。

此律写月夜相思。

首联以景句衬起，情句感喟解说，亦可算开门见山，起句，“凉”字定下全篇基调，“泠泠”二字亦触亦声，整句代入感强。“青鸾”，信使也，虽一屏之隔，而远逾万里，音信难通，何堪其“凉”！

颔联情景之句相承，隐带相思之愁。酒曰浊，月曰冷，那堪孤寂凄凉，“举杯消愁愁更愁”，隐一“愁”也。丝曰游，棂曰虚，不尽惝恍迷离，“心似双丝网，中有千千结”，谐一“思”也，此两句承以“愁思”也！按“游丝”古来多指风中飘荡的蛛丝，也指缭绕的炉烟，曰“夜”曰“百丈”曰“透”，则解为炉烟更恰更具悠然不尽之诗意。

颈联移情之景句渲染，承而暗转，由室内而室外。“露”，隐带图中之竹与芭蕉，凝，露凝秋意人凝愁泪也，故而“无端滴”；风，潮声，隐带图中之松，所谓“秋心如海复如潮，但有秋魂不可招”（龚自珍），“带”起心潮也，故而“未肯停”。人有无奈，则外在春花秋月尽是恼人也！

尾联遥应首联，“相思”呼应颔联颈联之情景，“何处寄”应首联“万里青鸾”，“鸳枕”应首联“湘簟”，点出“相思”，并于“鸳枕”作特写之忆，诗情氤氲不尽，辞有尽而意无穷！

整首四句情四句景交相连带，情景交融，结构整饬，句法多变；作为题图，字面未提及而情景诗意中皆予以安排妥当，致图而不致于图也。整首读下，室内——室外——室内物事编织有序，当下——未来——过去情景感喟无穷，时空变换而诗情逾深逾厚，颇受感染，颇见作者功力！

4、《遣怀 》

        文/中流飞舟   平水韵

倚窗寄傲未成真，看惯风情是此君。

仙掌月明容易落，芭蕉叶大不堪闻。

懒行世路除双屟，暂伴浮名偎一身。

顾问余生何所适，巴东美酒武陵春。

此律寄托诗酒隐逸、淡泊自适情怀。

首联，“倚窗寄傲”，源于陶渊明《归去来兮辞》“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”之句；“未成真”，根据句意，应是同样想“归去来”，限于种种条件而不成作罢。次句，“此君”涉及另外一个典故——《晋书·王徽之传》：“﹝ 徽之 ﹞尝寄居空宅中，便令种竹。或问其故，徽之但啸咏指竹曰：“何可一日无此君邪！’”后因以“此君”作为竹的代称。乍读之下，“未成真”稍显突兀，仔细玩味此联，似是欲扬先抑:尽管归去来未能成真，但是看惯世间，我（亦是图中之人）仍然赏慕别具风情之竹。

颔联承首联，运用反衬手法，以两种其他物事与竹作比，见“此君”风情之高标。仙掌，联系词意和图画，类似指枫树一类，其叶易落，见“此君”之长青不刁；芭蕉叶大，其声不协，见“此君”之清雅不凡。

颈联远承首句之“倚窗寄傲”，以流水对作转，尽管“未成真”，也不妨我“懒行”“暂偎”，诗酒自得。“世路”懒行，“浮名”暂伴，承“颔联”诗意，因诸般“容易”“不堪”。饶有“大梦谁先觉，平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”之态。屟，古代鞋之木底，引申为木板拖鞋，属于古代的休闲鞋。“伴”字本意为陪伴跟随，有调侃意味:我为主，我心如此，而“浮名”那般，暂（无奈姑且之意）且相陪吧～另，此联两句“懒”“暂”二字同仄同韵，作为句之首字，读来音韵稍有不调。

尾联承接颈联呼应首句作结，点出自适情怀。武陵春，用《桃花源记》典。

整首诗立意明晰，字句雅致整饬，对仗有新奇之处，很有韵味！结构上，竹之句和颔联之反衬配合自是极好，从整体看，则显得前半篇幅过多如同咏竹，颈联之转随之稍嫌突兀；此多源于“未成真”三字造成如此态势。如将竹之内涵扩展，加入守节自适之意，则差可相解相调。

5、《客馆月夜思》

        文/傻子plus    新韵

一去长安春意浓，此生不再入樊笼。

恃才傲物非常历，伴雨听风是好程。

客馆清清山有月，修竹茂茂夜无声。

前途纵险多奇趣，蜀道难来景惯从。

此律写致仕归途中客馆旅居的所思所感，表达了摆脱案牍劳形、官场劳心后，回归自然的情怀。

首联，去，离开之意，离开长安“春意浓”，此春意不独为季节，亦心头脱离“樊笼”之春意也。“久在樊笼里，复得返自然”，自然是心情如春。

颔联承首联，三句句意上承二句，“恃才傲物”，本为贬义，此处自道，理解为官场中被扣的罗织的罪名方恰，如同樊笼，真是一段非常经历；不然即显得不调。四句承首句，“伴雨听风”正应“春意浓”，离开长安，从此“好程”。

颈联，转写客馆旅居情景。“修竹茂茂夜无声”，，四句言“听风”，此处“无声”，尽管颈联作转，然一则同是言声，二则一有一无，终是微玼。此联在衬托人物心境方面程度有些弱，情景交融不够，对仗亦稍欠工稳。

尾联展望未来生活，畅想一种别有的奇趣。归乡的路途虽险，照比官场之路，却是合心怡情。只是两句阐述同一样道理，显得语意重复——蜀道难来即是险，景惯从即是奇趣。另，“从”字根据句意，理解有些牵强，有趁韵之嫌。

此律整体立意清晰，结构基本得体，词句、韵律再熔炼精纯流丽些，当更添色生姿。

6、《题幽居卧月图》

        文/北国一匹狼   平水韵

一榻书香卧九秋，疲心随夜入清幽。

聆听木叶耳边落，隐觉月光袍上流。

往事思来如转瞬，陶诗吟罢厌封侯。

今将欲斩楼兰剑，埋在屏风山里头。

此律写厌弃功名、归隐自适之人生情怀。

首联写夜读情景，此夜读非苦读，乃“卧”之闲读，“每有会意便欣然忘食”也。“九秋”，秋天，九月深秋，也可指九年，联系此诗上下诗意看，理解为秋天即可。“疲心”此词乍读之下稍嫌突兀不调：联系上下文，如果是心疲，则卧读岂非本愿，焉得心疲？若是单纯读得疲乏，则应是“疲身”，心则仍是醉于“书香”。所以，此处如果定要用“疲心”，则除非理解为求功名之入世方累而将罢未罢、或初罢，为求功名之心疲也，到此方“随夜入清幽”。但结尾既然埋剑已毕，则此“疲心”一词仍是着落不稳。除非结尾亦有另解，此到结尾再作解析。

颔联承首联写“入清幽”之境，三句“木叶落”承首句“九秋”，四句“月光流”承次句“随夜”，章法较为有致。此联意境清幽疏朗，读来很是入境，尤其“月光袍上流”，情景交融，用字雅秀，“流”字较“落”字尤出彩。不足之处在于两句各自的前二字：“聆听”，后既有“耳”，则不必再现，况聆即是听听即是聆，为并列，相对于“隐觉”之副词＋动词结构，有些繁复不称（如换“聆”为一相应于“隐”的副词，则“听”的情态内涵更丰富一些）；既然“入”了“清幽”，则“觉”不如不觉为妙。

颈联作转，在上述情景之下抒发人生感慨。句意看此联近于流水对，则往事——陶诗、如——厌两处不甚工稳之对仗可缓解也。“陶诗”正前应“书香”。

尾联承“厌封侯”意写“厌”之具体行动，为前面情景作补，收束全篇。将，可两解：副词将要，介词把、拿。前面评析“疲心”时已说，如果理解为埋剑已毕，则“疲心”难有着落。若是把“将”看作副词将要，把结尾两句看作是句子成分交错的一个句子——今将（要）埋（欲斩楼兰之）剑在山里头，如此则前后诗意皆可协调解开。

另，结尾目前是个平常语气的陈述句，诗意展现不够生动，词语“在”什么“里头”也显得太过平常散缓。即使“将”字不按刚才理解，也应把平凡无气的陈述语调和用词调换为具有镜头感的生动情态描写，变图画为视频，比方说埋“向”等等，这样更灵动些。

此律立意清晰完整，结构呼应有致，读来很入境很有诗味！个别字词在润色琢磨、提炼圆融些，避免多用具有并列同等意思的现代语合成词，运用更凝炼、含意更丰富的新组合词，则不失为完美佳作。

7、《月夜抒怀》

        文/青山游     新韵

秋月轮空何皎皎，幽人居野更森森。

坐观竹叶梧桐树，卧念深闺梦里人。

斟酒吟诗情意切，抚琴起舞性格真。

问吾何以高格在，快意休逐晚世纷。

此律所写如题，然迤逦读下，“幽人”，“卧念”，接以“诗酒琴舞”，“性格”“高格”，终杂“快意”“晚世纷”，故此“怀”稍嫌多方不定，立意不够明晰，提炼不够深醇。

首联对起作背景，入题尚可观。“轮空”二字相较“居野”稍嫌硬涩。

颔联情景并入，承以相思怀远之意。“坐观”——“卧念”，坐卧不安，相思所致。“竹叶梧桐树”，为题图而题图，字词过于罗列，占用了本该可以扩展的诗意空间。

颈联写诗酒快意，转的突兀，内容又引入“情意”“性格”，与前半诗意割裂。律诗和绝句大体上起承转合有类似章法，此联转得如此，全看尾联如何合得恰切来解救。

尾联自标高格、“苏世独立”（屈原《橘颂》），与颈联之关系差可顺下，然前半诗意终是收束不住。“况且“问吾高格””，未免自矜意味，反而冲淡高意。“晚世纷”省略固定词语成分做得硬涩。

此律各联分开来看诗意还是很不错的，各自都能配合图画，只是在阅图构思立意时不够纯粹圆融，导致诗意有些龃龉混杂。词语方面也就随之不调。

9、《题图》

       文/沧海一粟    平水韵

孤居漏短恨无眠，裹帐驱寒伴月婵。

病体难支时暮至，壮心岂敢比当年。

一园竹木撑豪气，满肚文章屈圣贤。

自古谁家無孝子，止今不遇是情缘。

此律题图立意角度别致，写老病鳏夫感喟自身孤苦无依、有儿不孝遭遇，而自伤自怜。

首联写鳏夫大体环境氛围和境况。“漏短”，恐是笔误，孤寒无眠，实为漏长才对，唐代李益有“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”之句可佐证。“裹帐驱寒伴月婵”一句，孤寒无眠，却有月娥相伴，而实月娥远在天边，何益于当下哉？以戏谑笔调反衬孤寂窘境，自嘲自怜。

颔联承上感喟身心俱暮。“时暮至”与“比当年”对仗稍疏。

颈联承上作转，进而自伤才命相妨。老病难支，唯靠竹撑，文章满腹，奈何命舛。“屈圣贤”之“屈”字意思含混，意动用法？抑或使动用法？联系上下文，感觉应是近于“愧”意。

尾联承上联感叹膝下不得孝子，叹命之句。

此律整首立意角度独树一帜，只是一则与题图之图画内容相关不大，难以融合无间；二则自伤自怜，满纸苦怨，基调诗情沉抑而缺少风格上的调剂与变化，结尾于文势上显得暗弱无气；俗话说，受伤的英雄要比凯旋归来的英雄更令人敬重感动，同理，此诗也一样，“伴月娥”一处自嘲之反衬孤苦力度，似比一味伤怨基调更能触动人。所以，整首的基调与笔法，尤其是结尾，如果换一种模式，会更有诗味，更吸引人。

10、《题画》

          文/豫郡祥龙  平水韵

玉兔当空欢乐舞，和衣半卧醉秋香。

满枝绿色丰神韵，万道银光映华堂。

院内梧桐栖宿鸟，庭前凤竹伴鸣蝗。

平凡世界何为贵，与事无争自健康。

注:鸣蝗，指会发声的虫儿。

此律立意又自不同，提倡和合众生之生活哲学，这点又是别具一格，值得赞叹！

只是，读罢此律，不禁想起自古对于诗文的一个传统观念——穷而后工。韩愈说：“夫和平之音淡薄，而愁思之声要眇；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好也。”(《荆潭唱和诗序》)欧阳修也说:“盖世所传诗者……而写人情之难言，盖愈穷则愈工。”(《梅圣俞诗集序》吾于此律也稍有同感：立意固佳，而诗意之兴发感动力度不甚深切。此固然与乐辞哀辞上述先天特质有关，但此诗配图画不是十分融合，诗意表达、词语运用上的部分概念化、口号化，这两点也是诱因。

像玉兔“欢乐舞”，想象过于天马行空，结合“映华堂”，气氛过于浓烈，与“与世无争”风致不是十分同频；第二句淡雅有味，很是不错；“丰神韵”语意含混，难以引发形象感动。颈联风致很好！唯“院内”“庭前”修饰嫌繁。最后一联类似生活哲学口号，过于概念化，诗意有时是让人思而得之味而感之更深醇，过于直白反而显浅。这些地方如果细加推敲琢磨，此诗当别有一番风貌。

11、《闲庭枕月》

         文/绅士稀有   新韵

零落梧桐寂寞秋，松声渺远玉竹幽。

蜀僧一段丝弦慢，苏客七株笔墨稠。

江锁曲终飞雪鹭，云埋书杳隐兰舟。

知音唯有中庭月，夜夜清辉枕上流。

此律如题，隐透幽独自适情怀。

首联展开时令及背景，萧萧肃肃，清幽淡远，引人入境。

颔联承首联写主人在此境界中的诗意体验，赋予首联一种特殊的意境。“蜀僧丝弦”，源于李白“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松”，承“松声”而来；“苏客笔墨”，经考量当是苏轼笔墨，承“玉竹”则可为画（苏轼善画，画竹别有特色），承“梧桐”则可为诗词（缺月挂疏桐）。

颈联因句子结构关系，显得有些费解，对仗工而不稳。单纯看各自后五字“曲终飞雪鹭”“书杳隐兰舟”差可理解，附上前二字，则不知作者所云：“锁”“埋”二字看作不带宾语的动词，前后诗意难连缀；看作带宾语的动词，则锁埋之物为“曲”“书”？为“鹭”“舟”？皆不通顺，作者之意显得含混。

尾联，在前述情景之下引入主角“月”，在整个背景中，孤寂清幽，些许无奈——“曲终”“书杳”谁人可知？惟有“中庭月”懂我伴我慰我。

整首诗清雅幽秀，结构整饬，造境富有层次，颇具带入感。不足之处在关键之颈联，作为律诗转捩最要处，字句过于雕琢节奏过于紧凑而显得费解，与前后风格稍嫌不调，影响了诗意的表达。此处若处理得当，则此诗大妙。

12、《山中望月》

          文/久叩   新韵

客路青山望月明，幽人独卧揽寒襟。

门前怪柏听竹语，何处萧萧成故音？

昨日京都方下马，今朝街市无相亲。

宏图一夜茫然顾，生死两边不遂心。

此律如题，于望月中表达一种孤寂无友之人生况味。

首联开门见山，背景展开，望月之“幽人”以特写镜头出现。采用首句入韵，“明”字落韵了，想来作者是南方人，比如潇湘之地一般ing、eng和in、en诸音相协。

颔联承首联之色、触后写声，并于静听中进而感叹无“故音”，正是客中人之心境。惜此联不对仗，“门前怪柏听竹语”亦不成话。

颈联感慨今昔人生处遇，玩味之下，似昨日京都下马后之热闹与今朝独立无朋之冷清形成鲜明对比。此联对仗不工，且“无相亲”犯律诗三平尾之大忌。

尾联结合上述感慨人生抱负和当下所感，只是词句稍欠琢磨圆融。

此诗读来作者立意大体可感，诗味也还可品。唯作者于律诗格律之掌握还欠火候，字词的推敲运用方面功力不足。若常读作相长、创悟相资，诗笔当有很大进步。

13、《题图》

         文/我相信   平水韵

斗室寒床夜未央，酒酣独卧晚风凉。

寻根桐叶纷纷落，望月秋心点点伤。

故土常悲千里路，异乡暗转九回肠。

家书岁久无由见，愁煞中庭满地霜。

此律极写思乡情怀，与图画相得益彰。

首联背景逐步展开，时令、地点，以及人物情态。斗，寒，未央，酣，独，凉，这些形容词各有次第，有力渲染了氛围，为下文张本。

颔联承上联之背景，展现两个特写镜头——叶落，望月。前句颇有赋比兴之兴法，化叶落归根为诗意句子，并加以“纷纷”之修饰反衬“我”之“独”，情何以堪！于是，“望月”之“秋心”不禁“点点（感）伤”，秋，时令心绪双关，“点点”正应“叶”之“纷纷”。前半景中含情，情蕴于景，叶落承次句晚风凉，望月承首句夜未央，确是情景交融，起承有致！

颈联，结合前半点明思乡愁绪，两句对仗工稳、节奏流走如同流水对、词句雅致而用典浑化，每每对照映衬，有力刻画了当下情怀。瞻望“故土”，千里迢迢，时日长久，不禁“常悲”；独立“异乡”，回肠九转，孤寂悲凉，不禁“暗转”。此联既有柳宗元“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”之词意，亦有汉朝《悲歌》之“悲歌可以当泣，远望可以当归。……心思不能言，肠中车轮转”之内在情感表达模式，“转”字与“九回肠”搭配，进一步丰富了思乡难禁之表达。同时，“千里路”与“九回肠”相对，不禁令人想起李贺的“思牵今夜肠应直”，想来这“九回肠”若牵直，连“千里路”也不能比长吧。如果说前半诗意的表达限于篇章结构和情感走势还是隐约含蓄的，那么到此则激情喷发不可遏制。

尾联以“家书”承前述情景，正上应“独”“望”“故土”“异乡”，因诸般种种只得仰赖“家书”，却“岁久”不见，合以“中庭霜”之景语作结，颇令人有“举头望明月，低头思故乡”之感，余韵悠悠，言有尽而意无穷也！

整首诗立意明晰完整，结构承转有致首尾呼应，情景交融文笔流畅，神完气足！稍嫌不足之处是“伤”“悲”“愁”之类字眼繁复，不过正因思乡之情浓厚至此，可以理解。

14、《题图》

    文/等的泪是倾斜的海    平水韵

他乡落叶孤灯寂，庭外芭蕉几度春。

万恶江湖多憾恨，十年生死久风尘。

频悲世事霜兼雨，难辨因缘幻与真。

最是如今天上月，偏偏独照断肠人。

此律写羁旅愁情，似还暗蕴伤逝自悼之意。

首联入境，镜头由远拉近至特写：他乡——落叶——孤灯，以一“寂”字为此背景定下基调。首句布景之余，次句镜头转向庭外芭蕉，接以怅叹——几度春，结合“寂”字，则天涯羁旅况味可知矣。

颔联承上联进行感慨唱叹。江湖实憾恨虚，生死虚风尘实，错位相对，摇曳生姿。惜“万恶江湖”四字，用词过于直白狠硬。“十年生死”，读罢不禁想起东坡“十年生死两茫茫”之词，结合后面“因缘”“断肠人”，似有伤逝意味。

颈联接颔联进一步感慨。前句“悲世事”相对于前半稍显意思重复，后句意蕴安排在颈联作转很切，前句再琢磨润色，当更佳。

尾联拉回镜头照应开头作合，以月照断肠人之情景作结，情景交融，饶有余韵。“独照”前再加以“偏偏”二字，意思嫌重复，因“独”字已有“偏偏”之意。

此诗题图，不尽用图而能达图之境，因意象安排到位也，令读者引发联想予以丰富。诗意完整，经营结构到位，音韵谐婉悠长，读来颇有感染力。

15、《题图》

        文/缘雨如梦   平水韵

画牖山居天地闭，落枫闲院一灯微。

江湖万里胸襟在，生死十年人事非。

劫后尘缘随泪尽，杯中魂梦驾风飞。

迷离醉卧闻香醒，邻女湘裙踏月归。

此律读来感觉受古风派歌词影响较大。这类歌词讲究唯美迷离，追求哀感顽艳，手法上意象跨越穿越，但相较于诗歌，则显得立意游离不明晰，结构严谨程度稍逊，过于跨越的意象和情感也飘忽不定。此律感觉也有类似瑕疵，单独看各个句子很是幽雅凄美，富有诗意，但连缀起来，则情感飘忽跳脱，难寻意脉所在结构所。姑且强解，似不外江湖儿女，情劫断肠，魂梦邀醉，白发如霜～～

此诗从语言上来讲，还是看出作者的诗艺功底的，根据诗语风格，感觉作者从填词一路会更得心应手别出风采；同时注重诗词的意脉与结构，诗笔当独树一帜！