图片点评丨暖融融

中国摄影报

色彩的学习，对于不论绘画还是摄影都至关重要。我们在欣赏印象派的绘画时，可以清晰地辨别出画面的色调，比如莫奈的“草垛”系列、“睡莲”系列等。同样，对于摄影而言，以色相里某一颜色为基调或者主导，我们可以说这幅画面拥有着这种倾向的色调。

色调和影调不同，指的是整个画面色彩的倾向，是一种画面整体色彩的概括。比如，以绿色、蓝色、紫色为基调的称为冷色调；以红色、橙色、黄色为基调的称为暖色调。从暖色调来说，拍摄时我们需要注意哪些问题呢？

点评：主体人物表情、动作捕捉到位，色彩突出。侧面温暖的光线照射到环境中，树影和人物的影子打到墙面上，丰富了画面的影调层次，令照片生动耐看。

点评：画面表现出细腻的质感。金色夕阳清晰勾勒出马儿的轮廓。视觉中心处，一束光线照亮了草地，草的部分轮廓细节也展示出来。云朵被夕阳染得金黄，整个画面温馨美好。

踏金耕海  王榕 摄

点评：滩涂上的海水反射了夕阳的光辉，使得这张照片以红、黄色为主色调，突出了主体人物的剪影。后期的调整稍过，虽然切合了题目，但削弱了真实感。

可以说，摄影展现的是摄影者、被摄体与光三者之间的关系。一位优秀的摄影者一定善于利用光线去塑造画面。我们常把光源分为自然光和人造光。从自然光的角度看，秋日里观察被摄体时会发现，被摄体受光照射的部分偏暖，背光和阴影部分偏冷；到冬日的时候，受照射的部分更暖，而背光和阴影部分相较秋天时更冷。在春、夏、秋、冬四季，每日中午、下午的光线又是当日最暖的，因此，想要获得一张暖色调的照片，摄影师可以主观选择在一年中的某个时节、一天中的某个时间节点进行拍摄。而相较于自然光，人造光的优势是它的可控性，我们不需要等待某个拍摄时刻，而是可以自主地布光、控光。除却影棚闪光灯是模拟日光色温外，色温在1800k-4000k之间的常亮光源都可以提供暖光。

晨之光  朱慧明 摄

点评：光线把画面分割成两部分，背光环境下，远处人物模糊的身影与前方准备做饭的两个人物形成了对比。背光勾勒出三个人物的轮廓，金色的阳光渲染了画面温暖的气氛。

心花怒放  白光裕 摄

点评：作者捕捉到工人电焊或切割时火花四溅的场景。照片构图饱满，火花呈放射状布满整个画面，映红了工人的面部，整个画面笼罩在热烈温暖的氛围中。

丹霞余晖  闫兴圣 摄

点评：这张照片通过透视展现了夕阳下的山脉。阳光穿透云层，画面中岩石的细节清晰可见，色调温暖。前部的岩石影像细腻，但远处的山脉出现了噪点。

当摄影者对光的观察足够时，再去分析被摄体本身的固有色与环境色会发现，除了光可以将景物笼罩在一个色调氛围下，被摄体本身的颜色也影响着整个画面。物体本身的颜色即固有色。在分析照片的色调时，一定不要忽视被摄景物的颜色，比如拍摄秋日黄色的麦田、红色的枫叶时，如果这些暖色系的被摄内容占画面大部分，照片自然会处在暖色调中。

河灯送福  雷明 摄

点评：作者对这张夜景的处理比较周到，对角线式构图让画面有纵深感，为了不让黑暗部分单薄没细节，抓取了远处房屋的灯光丰富画面。照片色调温暖，视觉中心人物形态丰富。建议近处烛光和人物部分占比再大一些。

激情岁月  杨景洪 摄

点评：在作者的镜头下，第一排每个人物的表情、动作都表现得淋漓尽致。他们穿着红色的民族服饰，手捧黄色的花束，整个画面显示出热情洋溢、积极向上的氛围。但画面也因此缺少了主次，没有强调出视觉中心。

需要注意的是，物体除了本身的固有色，通过光照射后，吸收了一部分光线并且反射了一部分光线在周围的景物上，这部分反射的光线相互影响，产生了环境色。也就是说，投射在我们眼中的物体的具体颜色其实是由光源色、固有色和环境色混合而成的，环境色对于被摄体也存在一定的影响。

古街印象  周占庄 摄

点评：这张照片记录了古街夜景中人们惬意的生活场景，灯笼红色的光线营造出温暖的视觉效果，美中不足的是画面左边内容丰富，右边空旷，并且因为曝光时间的原因，只有左下角人物变为虚影，削弱了视觉中心。

施肥  袁佳茹 摄

点评：作者在拍摄时有意强化了视觉中心，即抓取了劳动者施肥时的动作并将其放置在画面中心位置。远处的农车和劳作的人影将空间拉开，照片富有层次，而画面正中的夕阳成为了点睛之笔。

诚然，色调可以加强、渲染摄影者传递的想法、情绪，通过视觉和知觉，影响和刺激观看者的某一种情绪，产生一系列情感上的反应，这也是色彩心理学所探讨的范畴。可是，对于摄影而言，观看者从一张照片中感受到的温度不仅仅受色调影响，也会受到拍摄的主题内容的影响。假设摄影者选择在秋日午后的阳光下拍摄一幅离别的场景，观者会感受到更多愁绪，而不是温暖。相反，即便摄影者选择在寒冷的下雪天拍摄亲友重逢或者团聚现场，照片所传递出来的也还是温暖和喜庆的情感。

总体而言，拍摄画面是否温暖，取决于色调和拍摄内容，两者结合才能充分表达出暖融融的效果。