李国光书法作品集

清风

功夫即性情

——有感于国光书法

陈新亚

最令我敬佩的国光先生，是他二十余年如一日，几乎每天清晨临池一二小时。如今是微信天天见之，过去则是每一相遇，便将一抱临习之作请人评点，虔诚不已。他做的是行政管理，事务哪得轻松，却有如此好怀敬事笔研。莫非真从临池中得到极大美感实恵，令其日新又新，不断发越。否则，不可能如此自强不息乐道忘情也！与书法相交三四十年，只见一如此精勤李国光，一位书法耕耘者。

国光同道二十余年专于草书。近来更广临博涉，并不力求其似，以泛览，以采气，以提神，以娱手笔，以协韵律，所谓厚积薄发也。其自家草书，已渐见风神：点线精细如瘦铁，使转坚韧如钢筋，其意思仿佛杜陵歌篆之“书贵瘦硬方通神”，格调差似赵佶之“瘦金体”，然而却是非篆而蕴籀意，较赵而自具古法之大草。国光兄在此间自由挥运，渐入佳境。或淡静作行书，亦多草情；或放逐为狂草，犹在轨道。这应得力于书家多年日日侍候笔研，时时亲昵法帖，故能合法守道，行不逾矩，动辄合辙也。

从国光道兄日日自课中，不难体会他的学而不厌，乐以忘忧。亦知了他之能笃行渐悟，不欲躁进从国光道兄日日自课中，不难体会他的学而不厌，乐以忘忧。亦知了他之能笃行渐悟，不欲躁进，不期先天而成，是能本心自守者也。

多年前，国光兄尝嘱作文略说长短，未急应酬。因知他如此用功，日后书法更有说头。 前年又嘱，亦未如之。 然而今日，即使在说他的书法，也不敢有所论定，吾固知其明日更有可说处也。因为敬佩吾国光兄之精诚勤奋，惟欲与共勉的便是：书道即是天理，临池须去私欲。与古为徒，至于心手相忘，庶几水到渠成。

(作者系中国书法家协会理事，中国书协草书委员会委员，曾任《书法报》社副总主编、执行主编。)

彼岸此岸就在脚下

郭强

士与书法，士是书法创作和传播的主体，从能够确定的书法年代最早是《兰亭叙》，距今也有1600多年了，创作者是东晋名士位右军将军、会稽内史的王羲之，成为书法帖学的重要人物。在书法从应用与艺术之间的不停转换，书体的界定与风格的形成，都由士(应该说是达士或达仕)所定夺。唐楷中虞、褚、欧、柳、颜体的创作者均为士大夫，国家重臣，书法风格衍变史里宋四家，元子昂、廉夫，明清诸家汝玉、玄宰、幼平、觉斯都在政治上有着极为显赫的地位。当然布衣名士文长、青主、完白、冬心破人执缚，高标独蹈。书法由士的传承和创新，张扬了士的个性与才情，在书法发展史长链扣上属于自己的一环，不分身份地位而炫耀士人的辉煌。近百年来，书法作为进阶和非职业成份认识度开始转变，经世之学逐步取代了以应用转化为纯艺术的书法，能够体现士人的独特性也淡化，逐渐消解，叹为世之为用而不为虚。尤其这数十年来，社会价值取向有了不同取舍，显然对书法的舍多于取，更彰显了书法脱离应用轨道，而独专于艺术之林的时代必然。同时，非艺术专业成份的达士，在专业与爱好之间的选择十分肯定地属于放弃。士爱书法的风尚迫不得已地悄悄退去。然而在下江处却有一位达士李国光，通经世之术，以运筹帷幄之外而移情于书法，在全国大展频频亮相，而获中国书法家协会会员之佳名，是“两手都硬”的新士人形象。

国光书法以行草见长，师山谷、觉斯之法，除去了官衙之俗气，焕发出洗炼之静气，抒写脱去羁绊的心情，放手自然的胸襟，立马登高，心邀太古，志存翰墨，周旋自我。取斯文在临与创之间，行至乐于用与悟之得。

国光权衡左右，直视俯仰，从偷得半日闲的时间观来渡艺海，彼岸此岸就在脚下，国光信步。国光，士人之重在胸次不在执着，在不舍不在迷恋，此为士之道。作此小文以博国光一哂。

戊子岁八月于西蜀大研堂上

(作者系中国书协篆刻委员会委员，中国书法函授大学教授，四川省书协副主席。)

李国光先生书法展示

我的草书情趣

李国光

我与书法相交三、四十年，近二十余年专于草书，学二王、怀素、张旭、黄庭坚、王铎等古代草书名家，临《十七帖》、《自叙帖》、《古诗四帖》等草书名作，后参加现代著名草书大家胡抗美老师主办的北京大学书法高研班学习草书，受益匪浅，深得诸家韵致。

我对草书广临博涉，力求其似，以泛览，以采气，以提神，以娱手笔，以协韵律，所谓厚积薄发也。

我在传统的草书沃土中耕耘，自由挥运，渐入佳境，或淡静作行书，亦多草情；或放逐为狂草，犹在轨道，日日侍候笔研，时时亲昵法帖，故能合法守道，以不逾矩，动辄合辙也。

写草书线条要有弹性，韧性和灵性，美而劲健，力厚骨劲。又在变幻莫测、空灵飘逸之中转达出迟涩、古拙；运笔或正或斜，或放或纵。时而奔放，时而凝重，时而舒缓，时而深沉，看似漫不经心，信笔纵横，实则胸有成竹，于天真烂漫之中显示其精妙与豁达，力求质朴雄放，雍容厚重的笔墨情趣。

“粉笔长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。”草书充满激情，激扬人生，我钟爱草书，它让我生命扬起了风帆！