秋之韵//解读秋风（原创）

圳……

我国古典诗词里的秋天，层次结构分明，情绪丰富多样，对景色的描述以及内在情感的刻画可谓淋漓尽致，入木三分。

自然于秋季的表现，趋向于一个成熟生命展示，这在诗人眼里本身就是十分重要的主题对象，而其间贯穿于整个季节的秋风，好像更近似于人类情绪的起伏与变化，更能深入细致的说出诗人情感复杂的内心世界。

触景生情，无疑是诗人心头吹过的漫天秋风。

屈原在《九歌·湘夫人》中感触：

——袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。

刘彻在《秋风辞》中感叹：

——秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

曹丕在《燕歌行》中感悟：

——秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

这些描写落叶的诗句，实则都融入了诗人心怀的情感元素，似乎也因为秋天之凄美，秋风之迷乱。

其实，古诗词里的秋之画面通常不复杂，这符合于远古时代的生活状态，而相对寄托的思想却极其深远。秋风吹乱的自然现象，反映在文学作品中交织着多种内心活动，正所谓意乱情迷。

恰如其分的表达，高度概括的提升，情景合一的境界，这正是中国古诗词的生命魅力和艺术源头。

面对秋风、秋月、落叶、寒鸦，唐代诗人李白以超出寻常的想象，把一曲相思尽情释放、完美演绎。他的这首《秋风词》时至今日读来仍情景交融、凄婉动人。

《秋风词》
唐  李白

秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日？此时此夜难为情！

入我相思门，知我相思苦。
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
早知如此绊人心，何如当初莫相识。

秋风渐凉，相思渐浓。相隔两地的牵挂从来都是古诗词里不厌其烦的倾述。唐代诗人夫妇王驾与陈玉兰的故事因为一首《寄夫》流传至今，感人至深。

《寄夫》
唐  陈玉兰

夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。
一行书信千行泪，寒到君边衣到无？

此诗运用相对与相关的句法，仅仅四句话便写尽了妻子对远征的丈夫的关怀和思念之情。诗文复字叠合，音律和美，立意深刻，一唱三叹，余味隽永，萦绕于心。

自古，秋风在文人墨客笔下还另有二种称呼：金风与西风，从称呼的字面上不难理解其中包含的情感区别。

将秋风比作西风，无非加厚了语言的沧桑感，使原本无定向吹送的乱象有了明确的缘由。

回过头再来看一首李白的《忆秦娥》，从中便能深刻体会到西风下的凄切苍凉：

《忆秦娥·箫声咽》
唐  李白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

这首怀古诗词意境深远，单凭“西风残照，汉家陵阙”八个字，便全然概括了盛唐的兴衰历史。全词采用比拟手法，借以秦娥抒发胸怀，把直观与意象融为一体，让人读后体会到强烈的历史沧桑画面，继而冷静反思，仿佛秋风吹起周天叶雨，落地沉淀深厚臆想。

秋风有声有色，极为凄怆动人。

七律《登高》是杜甫的晚年之作，也是他历尽人世沧桑后推心置腹的真实感言，被后人誉为七律之冠。

《登高》
唐  杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

全诗采用常见的前半写景，后半抒情之笔法，形、声、色、态，尽然表现。“风”以“急”修饰，“天”以“高”修饰，“猿”以“哀”修饰，“渚”以“清”修饰，“沙”以“白修饰，”鸟”以“飞”修饰，绘声绘色渲染了秋之意境，真情实意流露出满腔抱负。为首句中的风急之意，分明烘托了诗人壮志难酬的感慨之情和悲凉心境。

秋风有声有色，旋律美妙动听。

《早秋》
唐  许浑

遥夜泛清瑟，西风生翠萝。
残萤栖玉露，早雁拂金河。
高树晓还密，远山晴更多。
淮南一叶下，自觉洞庭波。

唐诗人许浑的一首咏物诗，从中可见秋风轻拂，悬挂于琴弦般的青藤之间，想象飞驰，轻歌曼舞，旋律悦耳，落叶一片，洞庭湖上。

秋风不但有声有色，还极有气势，虽则谈不上恢弘，场面绝非小气。

《巩北秋兴寄崔明允 》
唐  岑参

白露披梧桐，玄蝉昼夜号。
秋风万里动，日暮黄云高。
君子佐休明，小人事蓬蒿。
所适在鱼鸟，焉能徇锥刀。
孤舟向广武，一鸟归成皋。
胜概日相与，思君心郁陶。

岑参笔下的秋风，吹落白露，吹寒秋蝉，吹动草木，吹拂黄云，自然也吹散了人心头郁闷。

秋风冠以金风之面目，古诗词里并不多见。不可绝对说它与西风就是秋风喜怒的两张脸，北宋词人秦观的《鹊桥仙》对此较为客观的解释了金风。

《鹊桥仙》
宋  秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。 

《鹊桥仙》原本说的是牛郎织女的爱情故事，借此神话表现人间的悲欢离合，之前就有曹丕的《燕歌行》和李商隐的《辛未七夕》，同为宋代的欧阳修、柳永、苏轼、张先等人也曾写过类似题材，但都未能突破传统的主题形式束缚。

相比之下，秦观此词独辟蹊径，立意新颖，更胜一筹，这与词中“金风玉露”起到的转折作用有着较大关联。

《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
宋  晏殊

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

晏殊这首描写闺思的词作，用“昨夜西风”四字，含蓄表达了萧瑟秋景与内心情欲的关系，意境深远。

《忆江上吴处士》
唐  贾岛

闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风吹渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。

贾岛此诗，首联是对友人的牵挂；颔联借秋风之意表明对友怀念；颈联暗示对友思念情感难以释怀；尾联升华，表明即使与友天涯相望，真挚友情不会改变。

显然，此诗与之前晏殊那首《蝶恋花》相同，尽管环境不乐观，内心不乏念想。

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

这是清代词人纳兰性德的千古名句，出自《木兰词·拟古决绝词柬友》，深受后人喜爱。汉代才女班婕妤与汉成帝刘骜的故事，如同年年岁岁秋风起落，吹乱几许愁绪，吹开几许心结。深入典故，承前启后，纳兰词堪称一绝。

《木兰词·拟古决绝词柬友》
清  纳兰性德

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变!

骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿!

中国古诗词蕴含着丰厚的文化背景和审美观念，自然现象里的秋风，无论秋风萧瑟，西风残照，金风玉露……甚至纠缠不清的意乱情迷，都不过只是浮于表面的情感密码，用正确方式解读内在进取精神，才能深刻感悟隐于其中、浩荡长存的千年诗风。