词-第20讲（满江红.填词十法)

愿你快乐

填词

词牌

满江红

仄韵

就是

虚字

平仄韵

下阕

起句

中仄

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第二十讲

填词十法·《满江红》

这节课，我们学习两个方面的内容。

一、填词十法

1、研究要诀法

词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。

这段话的意思就是说，词以灵空为主，不能粗俗，以婉约为宗旨，但不能没有骨架，词的音旨要绵邈，音阶要和谐，词调要和拍。不善于填词的，只能跟着声调，附之皮毛，写不出词意，意浅，浅就是薄，句子不够精炼，则意义少，少则靡（ 靡，分散：～散）。

词要放得开，最忌讳的就是步步相逢；不但要放得开，又要收得回来，最忌讳的是越走越远，收不回来。填词，就好比天上人间，去来无迹，方为最好。

词的章法，不外乎就是相摩相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类。词的承接转换，大抵不外乎纡徐斗健，交相为用。这里，相摩就是互相摩擦，相荡--.互相推移，来回运动。纡徐，谓文辞委婉舒缓；斗健的意思是峭拔刚健。斗，通“陡”。清沈德潜 《说诗晬（zuì）语》卷上：“至收结处，纡徐而来者，防其平衍，须作斗健语以止之。”

填词，最好是要融通章法，按脉理节拍去填，才能填出好的词来。灵空婉约，是词家妙诀。上阕的意脉和下阕意脉必须贯通，不能全是如实写照，要使笔下之意栩栩欲生。

填词，需要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。写诗填词的立意贵在出新，格调高雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲（càn）女窥帘而未出，意思就是好比是一匹好马你轻轻一拉它就开始徐徐而行，一个很美的女子揭开门帘要出而没有出去的样子，也就是欲收还敛，欲露还藏的样子。

填词，可以白描，但是，白描不能过于粗俗，最好有修饰，修饰之句也不能太文，太文了，人家看不懂，要生香活色，也就是白描不能太俗，修饰不能太文，在若即若离之间最好。唐宋元词有826个词牌，有2306体，我们不可能都一一的填完，有的词牌比较生僻，作者少，我们填这样的词牌，适合跟着人家的来填。而有的词牌，是我们常用的词牌，作者多，填的内容就多了，我们填的时候就一定要能出新，出新才能吸引读者的眼球。

填写小令的时候，要言短意长，忌尖弱；填写中调的时候，要骨肉停匀，忌平板；填写长调的时候，要操纵自如，忌粗率。要是能在豪爽中写出一二句精致的句子，在绵婉中能写出一二激厉的句子，也就是内容能够错综一些，不要过于实、也不要过于白则最好。

词作中的灵动、巧妙之处，全在过片、煞尾。过片处，最好是和缓一些，不要太生硬，也就是有个铺垫，能够把上下阕连接起来；煞尾处，须劲峭（也就是高潮），劲峭能给读者留下回味，也就是留白。所谓字过音留，回味无穷。

填词之难，难的就是它上不像诗，下不像曲，而在两个之间，不会填词的，填的词可能像曲子一样，而有学问的人填词，虽然尽量的避开诗，但还是离不开诗，一个原因可能是除了写诗就不会写别的了，另外一个原因就是习惯难以改变，要是把这两个弊端都去掉了，就能够在浅深高下之间悉心研究诗词了。

2、衬逗虚字法

不管作什么文章，要想使其姿态生动，表情达意，都离不开虚字的用法，这在填词时犹为重要。词的句式，有二字到七八字不等，要是一味堆垛实字，势必读之不通，所以要用虚字来“呼唤”。但虚字要用得恰当，恰当的虚字，会给人无穷的回味，反之，就会弄巧成拙，所以，虚字的运用，还有待大家仔细斟酌。

衬逗之字，有一字、二字、三字等，我们搜集了一些，供大家采用。

一字类：正、但、待、甚、任、只、漫、奈、纵、便、又、况　恰、乍、早、更、莫、似、念、记、问、想、算、料、怕、看、尽、应。

二字类：试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、　不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少。

三字类：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、　最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少。

3、锻炼词句法

人要有一技之长，要用毕生的精力去奋斗，然后，才能有所成就。填词这个学问，有格律的局限，还有韵的束缚，长的不能减，短的不能增，一首词之内，偶尔有一句不工，一字不稳，全篇就会减色。所以，词家所忌讳的就是字陈旧、词生硬，要使自己的作品句句都新颖，字字都漂亮，炼词造句是不能少的。一起来看前人作品中的诗句：

记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。——史梅溪（史达祖） 绮罗香

愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。——同上 双双燕

恐凤鞋挑菜归来，万一灞桥相见。——同上 东风第一枝

新愁万斛，为春瘦，却怕春知。——高竹屋（高观国） 金人捧露盘

惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。——同上 祝英台近

悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。——张辑 桂枝香

这样的警句很多很多，无法一一例句。我们写诗填词的时候，尽可以把前人作品里的好词好句化为己用，当然不能整个句子都拿来用，可以采珠，把好的字词拿来用，这样就不会词穷了。

4、揣摩词眼法

填词句法，最讲究的就是字面。字面有两个意思：一是文句中的字眼，二是文字表面上的意义，这里取的是前者。字面也就是词中起眼处，所以，也称之为“词眼”。讲究之法，当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者，简炼揣摩。今试摘录于下。每句中的两个虚字，即所谓“词眼”。

燕娇莺姹　绿肥红瘦　笼灯燃月　醉云醒月　挑云研雪　柳昏花暝

翠阴香远　玉娇香怨　蝶凄蜂惨　柳腴花瘦　绾燕吟莺　燕昏莺晓

渔烟鸥雨　翠颦红妒　愁胭恨粉　月约星期　雨今云古　恨烟颦雨

燕窥莺认　愁罗恨绮　移红换紫　联诗换酒　选歌试舞　舞勾歌引

像这样的例子有很多，需要大家平时养成阅读和积累的习惯，最后就可以水到渠成。

5、选择调名法

词之题意，不外乎言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调需相辅相成，所以，有了题目就要先选择词牌。词牌选的适当，则其音节的抑扬高下等都可以帮助提高作品的意趣。如果能够将这些词牌的音调熟记于心中，那就可以驾轻就熟了。但是，这些词调多至上千余体，要一一记忆，几乎是不可能的，现摘录部分学者归纳出来的调式的格调，仅供大家学习和参考：

《满江红》《念奴娇》《水调歌头》三体，宜为慷慨激昂之词；小令《浪淘沙》，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当；《浣溪沙》《蝶恋花》二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景；《临江仙》，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔；《洞仙歌》，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙；《祝英台近》，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙；《齐天乐》，音调高隽，宜用于写秋景之词；《金缕曲》，宜写抑郁之情。此调变体甚多，别名《贺新郎》，可赋本意，用以贺婚；《沁园春》，多四字对句，宜于咏物。别名《寿星明》，可赋本意，用以祝寿；《高阳台》，跌宕生姿，亦为写情佳调；《金菊对芙蓉》一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。更多的词牌，我们可以按照审词牌，来看其调式，来决定其内容。

6、布置格局法

大家写作文，把题目拿到手里，要先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐（指有所格碍，不能尽情论述。）之病。作文是这样，填词也是这样的。所以，填词的时候，必须先看其字数的多少，才能定下来你写的范围，然后，再审其音节的抑扬高下，就可以定下字面的虚实轻重。腔的顿挫处，也就是词的顿挫处；腔的转折处，也就是词的转折处。古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌。总之，填词的方法，先当审题择调，然后，再命意布局，在起结之处，要首尾衔接，在过变之处，要血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒。

7、运用古事法

运用古事，无非是明事暗用、隐事明用。试举例如下：

1）苏东坡之《永遇乐》中有：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”

“燕子楼空”说的是唐徐州尚书张建封为其爱妓盼盼在宅邸所筑小楼。入古而化，自是词林妙品。

2）《点绛唇》的句子：“不用悲愁，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”

上半阙中“悲秋”是悲叹秋天来临。出自杜甫《九日蓝田崔氏庄》：“老去悲秋强自宽……明年此会知谁健。”后半阕的“横汾”“兰菊”“楼船”“雁”等，均为汉武帝《秋风辞》所有。“横汾”取“济汾河，横中流”之意。本词在表现方法上，或翻用古诗，或引用古事，并用“尚想”“空想”等字，化实为虚，还能融佛理于浅显明白的语言之中，都是值得称道的。

3）姜白石的《疏影》有句：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”

“蛾绿”，指女子的眉。《太平御览》卷三十“时序部”引《杂五行书》：“宋武帝女寿阳公主，人日（正月初七日）卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不出。皇后留之，看得几时。经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竟效之，今梅花妆是也。”这几句好象写寿阳公主（那人），其实还是写梅花，借一位和落梅有关的美人来惋惜梅花的衰谢。“犹记”，是词人犹记，词人看到梅花遂记起宫廷里这段故事，所谓明事暗用。

4）姜白石的《疏影》又有句：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想珮环月下归来，化作此花幽独。”

用少陵诗，也就是隐事明用。杜甫《咏怀古迹五首》其三：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”王建《塞上咏梅》诗：“天山路傍一株梅，年年花发黄云下。昭君已殁汉使回，前后征人惟系马。……”

5）还有《容斋四笔》记载的朱仲翊（yì）咏五月菊词句：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”

晋·陶潜《与子俨等疏》:“常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”

这些其实就是用典，我们学习填词可以看看古人是如何用典的，不过，词里面用典相对比较少，比律诗辞赋少。

8、填词起结法

小令篇幅比较短，用字不多，中间没有回旋的余地，所以，起处要意在笔先，结处要意留言外。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态，也就是做些铺垫，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。

所谓“偏锋”就是不正面的说，而是从侧面来说，铺垫；重笔-点明题旨，直奔主题。

小令的起句，比如周邦彦的起句：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”用的是偏锋。小令的结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。这样的句法，非常好，也非常自然，所以，能让人读完后犹作三日之想。

长调谋篇立局，必须首尾衔接，一气卷舒。在起句处，宜舒缓的、慢慢的描写，或着是先把题意作进一层叙说，或者先笼罩整首词的大意。比如辛稼轩的词起句，“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”都是最好的起句了。

长调的两个结尾处，最为紧要。前结要如奔马收缰，给下阕要留步，有住而不住之势。后结要如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，这样，才能使整首词灵活，没有重复堆垛的弊病。　

9、填词转折法

诗词虽然是比较相近的文体，但是，词家的气象和诗有很大不同。诗以雄直为胜，适宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上，适宜若九曲湘流一波三折。

唐朝有无名氏咏醉公子的词句：

门外狗儿吠，知是萧郎至。

划袜下香阶，冤家今夜醉。

扶得入罗帏，不肯脱罗衣。

醉则从他醉，还胜独睡时。

这首词刚开始则是闻其声至而喜是一层；紧接着是见其醉而怒是又一层；再接着是强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；再接着，则是强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；最后，则是以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中语语转，字字折，写尽了醉公子的醉态，可以说是笔神技深。读这首词可以悟出填词的转折之法。

10、填词言情法

填词最要紧的就是要婉转，最忌讳的就是率直。语句一率直，意义也就肤浅了，这样很难写出好的词作。再举两个例子：

摸鱼儿（辛弃疾）　

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住，见说道、天涯芳草无归路。

怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土，

闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

本词大意：还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。

长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情又向谁去倾诉？奉劝你们不要得意忘形，难道你们没看见，红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。

这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。本词怨而不怒，深得《国风》《小雅》之遗。

琵琶仙（姜夔）

双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。

歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。

春渐远、汀州自绿，更添了、几声啼鴂。

十里扬州，三生杜牧，前事休说。　

又还是、宫烛分烟，奈秋里、匆匆换时节。

都把一襟芳思，与空阶榆荚。

千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。

想见西出阳关，故人初别。

本词大意：江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人（桃叶系晋王献之爱妾，见辛弃疾《祝英台近》注。桃根为桃叶之妹。此处借指歌女。）。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。

又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅，但见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给杨花，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身，轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难忘。

本词写别离之情，哀怨动人。

以上两例，都可为初学之金科玉律。

二 、学习词牌《满江红》

1、词牌简介

《满江红》此调有仄韵、平韵两体，仄韵词，宋人填者最多，其体不一，今以柳词为正体，其余各以类列。《乐章集》注“仙吕调”，高拭词注“南吕调”。平韵词只有姜词一体，宋元人俱如此填。

2、格式 以柳永的《满江红》为正格

《满江红》 双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵

暮雨初收，长川静、征帆夜落。

中仄平平句中中仄读中平中仄韵

临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。　

中中中读中平中仄句中平平仄韵

几许渔人横短艇，尽载灯火归村落。　

中仄中平平仄仄句中平中仄平平仄韵

遣行客、当此念回程，伤漂泊。　

仄中中读中仄仄平平句平平仄韵

桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。　

平中仄句平中仄韵平中仄句平平仄韵

绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。　

中中中中中句中中平仄韵

游宦区区成底事，平生况有云泉约。　

中仄中平平仄仄句中平中仄平平仄韵

归去来、一曲仲宣吟，从军乐。　

中中中读中仄仄平平句平平仄韵

3、例词

满江红 夜雨凉甚，忽动从戎之兴（宋·刘克庄）

金甲雕戈，记当日、辕门初立。磨盾鼻、一挥千纸，龙蛇犹湿。

铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。有谁怜、猿臂故将军，无功级。

平戎策，从军什。零落尽，慵收拾。把茶经香传，时时温习。

生怕客谈榆塞事，且教儿咏花间集。叹臣之壮也不如人，今何及。

满江红（宋·刘克庄）　

落日登楼，谁管领、倦游狂客。待唤起、沧浪渔父，隔江吹笛。

看水看山身尚健，忧晴忧雨头先白。对暮云、不见美人来，遥天碧。

山中鹤，应相忆。沙上鹭，浑相识。想石田茅屋，草深三尺。

空有鬓如潘骑省，断无面见陶彭泽。便倒倾、海水浣衣尘，难湔涤。

满江红 高帅席上（宋·刘过）

敌面风轻，一两点、海棠微雨。春总在、英雄元帅，晓来游处。

楼阁万家帘幕卷，江郊十里旌旗驻。有黄鹂、百舌啭新声，垂杨舞。

寒食近，喧箫鼓。车马闹，铜鞮dī路。尽不妨沈醉，与花为主。

风韵可将图画比，笑谈尽是惊人语。问何如、邹湛岘山头，陪羊祜。

满江红 其五 金陵乌衣园（宋·吴潜）

柳带榆钱，又还过、清明寒食。天一笑、满园罗绮，满城箫笛。

花树得晴红欲染，远山过雨青如滴。问江南、池馆有谁来，江南客。

乌衣巷，今犹昔。乌衣事，今难觅。但年年燕子，晚烟斜日。

抖擞一春尘土债，悲凉万古英雄迹。且芳尊、随分趁芳时，休虚掷。

5、要点

1）押韵：前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。

2）偶句：七言句对偶；下片起四个三言句可用扇面对。

3）基本句式 ：47747783，3333547783。

4）领字：下阕的第五句五言句一字领两个四言句。

5）上阕的第二、三句（七言句）为上三下四的句式结构，有顿，第七句（八言句）上三下五的句式结构，有顿。下阕第九句（八言句）上三下五的句式，有顿。

6）内容：《满江红》这个词牌比较大气，适合写豪放雄壮类型的内容。

本讲提纲：

一、词的秘诀

二、学习词牌《满江红》

这是最后一讲，和大家的共同学习就到了这里，但是，我希望这里不是终点，而是我们探讨宋词的一个起点，我们顺着这个起点继续对宋词来进行研究，把我国的传统文化传承下去，也为自己的生命增添光辉。谢谢一路相伴，期待和大家一起勇攀诗词的高峰。