晚秋

珍尼/玛雅石

典型的韩国电影，将三天里的爱情描绘的细腻，沉重而又温柔。灰色调的片子里融化了大背景的悲剧感，一幕幕的切换如同冗长而安静的雨水，连绵喑哑。

女子是囚鸟，被短暂的放出来呼吸阳光，男子是性工作者，被情妇的丈夫追杀。两个人对前途的迷惘，对命运的冷漠，对生活的悲观，像是一条阴暗湿冷的线，把他们交织在一起，安娜和勋，一块手表，30美金的羁绊让他们在一起度过了奇妙的三天。

电影的主人公始终沉浸在灰色的影子里，表情漠然，不苟言笑。她家庭的葬礼涉及到的财产分割让她厌恶了人心的虚伪市侩，七年的狱中生活让她裹上了对现实冷漠的躯壳。

晚秋是一部让心灵栖息的片子。她本身并不具有任何意义，只是想表现一场相遇，一场悲剧，一场爱情。它是阴湿的午后一杯清茶和一口抹茶小蛋糕，带着不动声色的优雅精致和漫不经心。

整部片子里汤唯则像是玉雕的塑像，在那素淡的皮层之下，灵魂和演技发出光来。这部片子展现出了生活里瞬息消失的快乐和幸福，那曾经被万世颂赞过的爱情，在游乐场华美上演的喜剧，绚烂的舞台灯光下的恋人，而在湿冷的现实中，爱情是那么不小心的抽芽，却又是那么简单的湮灭。印象深刻的片段是在获得72小时保释自由的安娜；走过橱窗，披散了头发，重新回到明丽的样子。但是却在熙攘的街头被监狱的电话打回现实。她是一个杀人犯，她已经被从阳光下驱逐，并且归程遥遥无期。她死心了，她放弃了，但是一个男子，像行星一样撞进了她仅有的貌似真实的72小时。

何谓爱情。两个一无所有的人相遇，相爱，只要一个瞬间。那一刻我爱你。韩国电影在喧嚣的工业社会中依然怀揣着那种致命的，迷人的天真。他们喜欢爱情，相信爱情，那种如水晶般透明的，超脱于物质至上的精神上的相爱。在爱情速朽的今天，依然具有刺痛人心的吸引力。

片子里涉及的其他情感，比如亲情的淡漠和疏离。在安娜从监狱返回家中时一排的亲人列队欢迎。而在她坐入沙发后一个个以不同的理由躲避与她相处。人心的疏淡一览无遗。而安娜在葬礼前夜和母亲的独处则让人眼眶微红。安娜坐在死去的母亲身边，语气娇憨，好像小女孩儿，那是亲情在阴阳相隔后依旧不朽的光辉；比如初恋情人的自私，在安娜组成自己的家庭后与她暧昧不清，间接导致了安娜丈夫的家暴和死亡，以致安娜的人生毁在了漫长的牢狱中；片子里四个人在葬礼后平静的坐在一起，内心情感暗流汹涌。在四人之间传递的茶壶，几次卡在了安娜和勋之间。这一个微小的细节揭露了那些矛盾重重的情感，像是乱成一团的麻绳，在四个人之间留下解不开的结。

安娜以为自己已经放下了曾经，然而勋和对方大打出手后顺着勋编出的荒唐理由终于宣泄出了心中一直想要说得:话。有些东西已经不是你的了，你错过了，就是错过了，那不是你的，你凭什么还要来争，你把它弄坏了，你把我弄坏了。

为什么你还不道歉。

在那一刻她终于释放出来心里的委屈，她虚假的初恋，她失败的婚姻，她颓丧的人生，以及她懦弱的人格。她所爱的，她所恨的，终究在时间面前，消失殆尽。

所有的负面的微小的情感，都是为了衬托这珍贵的72小时。

她与勋之间，是由同一种情绪产生出来的东西，一种绝望，一种无谓，一种潜藏在内心深处对自己的恨意，对自己过去的恨意。安娜在母亲的葬礼上对着初恋男子吼得声嘶力竭，why do you use his fork?然后嚎啕大哭。在多年牢狱生涯打磨出来的面具被剥落，她终究怀抱着那些怨恨，那些不甘，那些爱情，对自己的愚蠢质问。

韩国人喜欢幻觉。他们在电影中融入了虚幻的蒙太奇，爱情在真实和虚幻间交错穿梭。电影的结尾留下一个悬念，寄托了在这个悲惨现实中的小小的希望，天真的，可爱的，对爱情无比向往的希望。我们种植在心底深处的，对纯粹的追求和喜欢。

然而，爱情是柔弱的，它不具有任何抵抗真实的力量。脆弱的东西具有动人心魄的美感。在美梦被打破的瞬间，我们可以听见情感碎裂的清脆声响。像是盲目飞翔的蝴蝶，撞击在看不见的玻璃上，翅膀碎裂的声响。安娜在结尾注定落空的等待，如同爱情幻灭时一息挣扎的光辉。一切都赢不过命理。一切的感情都有各自的懦弱，我爱你，就只是我爱你，不具有任何力量，没有什么人能强大到抵挡时间和世情。

只是一场纯粹的爱情，不问过去，不担心未来，所谓人情冷暖，在这个锋利的社会自生自灭的濒临冬天的情感，名曰晚秋。

2013-05-30