天关之风一一中国·泰顺诗词点评集(第5辑）

沧波

      泰顺一邑，地处东南，承吴越之风，涵山海之气，自宋以降，诗风渐盛。虽时移世更，然文气萦回不绝。今之来者，雅集天关山下，文祥塔前，挥弦濡墨，剪风裁云。词得山水之灵，诗开风云之象。为此，特制作《天关之风》专辑，展示泰顺诗人之风采。

                秋 怀 

               李光华

秋风冷雨白了头，何以为家飞燕愁。

染遍群山离者泪，闲情似我一沙鸥。

点评：

作者用对比之法，写了“我的闲情”与“飞燕之愁”。这是诗词创作中的常用之法，往往藉此突出所咏物事，强化情感。显然作者掌握了此中门道。然诗中却颇多商榷之处。首句的白了头所指何事何物，不甚明了，第三句的“染遍群山离者泪”指代也不甚明确，这离者是“飞燕”抑或是别有所指？如承上指“飞燕”则燕子无泪，且染遍群山实是过了，若启下指我，则与尾句不合。故尚需斟酌三思。

                  如梦令

                  夜来风

      金阙隐然隔世，碧树参差青史。泉石託幽怀，历尽劫波如洗。弹指，弹指，万事皆成故事。

（釣魚臺闊論中美，于此慣看歷史之地當願一切劫難終將過去。）

点评：这是夜来风先生在参加中国发展高层论坛期间写的一首小令，地点在钓鱼台国宾馆。词虽然是小令，却写的劲节峭健，境界邈远，寄慨深沉，冷隽清爽。首句写钓鱼台既是金阙（原是皇上垂钓之处），然又“隐然隔世”，二句转为具象喻史，以“碧树”之“参差”喻青史之芜杂，恰当而新颖。三四句舒情怀，寄感慨。后两句顺势而下，却是有所指，眼前的百年之大变局及中美之贸易战，虽然关乎世运，但从大时空的历史观而论，也将成为故事。这是纳宏大叙事于芥子之中，化历史风云于一叹之间。其格局、境界、气韵便訇然而出。

             七律•楚中怀古

                  龚阳景

汉江波涌送春愁，飞絮满城雨未收;

宋玉井前闻律赋，子胥台上望兜鍪。

但怜卢女阳春曲，更惜荆襄白雪楼;

楚甸芙蕖今胜昔，此生不愿下扬州!

点评：这是作者客楚期间的怀古诗，故诗中带有明显的地域特色，即楚风、楚景、楚人、楚物。诗中用典较多，在首联的状景感慨之后，便在下面接连铺排了几个典故：宋玉井、子婿台、弹曲之卢女、郢州之白雪楼。显然，作者并非借古人之酒浇心中块垒，而是以欣赏之情写心中之爱，怀古之意，所以有但怜、更惜之词，也引出尾句中的“此生不愿下扬州”之叹。全诗首尾相顾，情怀蕴藉。但诗中用词尚需细推。宋玉有赋无律，此处的律赋二字便显碍眼。芙蕖今胜昔，且不说作为下句的逻辑起点是否成立，单“今胜昔”三字便落了俗套，煞了风景。

                   咏牡丹

                   张学智

姚黄魏紫下瑶台，花女樵童识旧栽。

同赏良辰佳客至，东风化蝶送香来。

点评：牡丹身价高，故也沾染了世间贵气，帝都王气，被誉为国色天香。前人写牡丹者众多，白居易，李白、李商隐等都写过，刘禹锡诗云：唯有牡丹真国色，花开时节动京城。故牡丹不好写，泛泛而写无趣，要出新意很难。这首诗起句泛泛，二句费解，三句一般，尾句稍好，但也无法振起全篇。

             题《黄桥秋色》

                 胡黎明

寂寂湖山锁夕晖，小舟如叶独依依。

我将箩斗装佳景，挑得秋光一担归。

点评：这首绝句意象不错，有画面感，清新可赏。只是前两句与后两句一静一动，动静结合，但相互间有割裂之感，气韵不够贯通。后两句好，意象出新，尤其是“挑得秋光一担归。”句，清气充盈，增色全诗。

                     秋怀其三

                       叶下破

漫天澄碧一秋高，野菊初黄归雁号。

静沐金风赏枫叶，慢登云岭听松涛。

心驰霄外乾坤阔，气纳胸中肝胆豪。

涤尽烦襟吟啸罢，俯观江涌浪滔滔。

点评：看到作者的秋怀诗，自然而然想起杜甫的《秋兴八首》，杜甫的秋兴诗是中国七律的一个高峰，其沉郁顿挫，意境深閎，后世无人可及。但并非说后之来者就不能写此类题材的作品了。时移世换，各有各的情怀与感慨。这首秋怀的作者对秋却不伤秋，字里行间有旷达之气。尤其是颈联，“心驰霄外乾坤阔，气纳胸中肝胆豪。”雄强而挺拔、疏阔而豁达。但诗中的“赏枫叶、听松涛”之类的描述却流于平实，那个归雁号的“号”字用得不切，亦与全诗风格不符，宜调整。

               山中

             陶文华

野寺起疏钟，清音隔几重。

遥遥方外路，犹有白云封。

点评：诗风清丽，且含禅意。最后一句不但诗意浓郁，且画面旷远，意境蕴藉，颇堪咀嚼。方外路而白云封，意指红尘路遥，禅关难破，有所悟。但诗中的野寺此处不很明确，是山野之寺，抑或是荒寺？从起疏钟来看，似乎是前者，但也易造成误读。二句的几重从诗意来分析，应是峰山。如是，则隔几重之山，作者怎么能闻到那疏钟之清音呢？且存一疑。

        渔家傲•丁酉六月建德行感寄

                   林剑琦

      夏雨连绵芒种始，鸣蝉欲闹天初霁。千岛湖西晨雾醉。山迤逦，大雕展翅云开启。

     行路中风裳水佩，时光易逝凌云志。万里鹏程当下起。凭谁寄？男儿须带英雄气。

点评：这是途中所见所感。上片写了千岛湖西之景色，夏雨、鸣蝉、晨雾、山形、云、甚至还有大雕。初夏时节，写这些景致倒也无可非议。但此处一个醉字却用得勉强，一个大雕更是令人费解。千岛湖何处来的大雕？大雕是学名康多兀鹫又叫安第斯兀鹫，也有人叫它"安第斯神鹰"或南美神鹰。目前大概就是智利有少部分，其他地方均无。诗词当然要想象，但不能违背基本事实进行虚构，正如鲁迅先生所举例的“燕山雪花大如席”便是。词的下片首句的节奏点有问题，故拗口，最后一句好，雄健劲挺，全词的基调为之一振。

                    鹧鸪天

                   周蓓蕾

乘兴来探山野芳，且将粉黛画新妆。

田头陌上百千簇，树下桥边几许香。

秋风袅，涧溪长，殷殷笑语落东墙。

采来一片深秋景，赠与伊人两不忘。

点评：诗写秋景，也寄深情，有可赏之处，如“采来一片深秋景，赠与伊人两不忘。”表情达意，深情款款。但中间四句平淡乏味，属凑句凑韵了。我还是感觉作者是将三分的物料做成十分的成品，未能达意，徒增累赘。试把中间四句削去，成一绝：“乘兴来探山野芳，且将粉黛画新妆。采来一片深秋景，赠与伊人两不忘。”是否凝练不少，可读性增强，且无损原词意呢？ 

                   七律•残荷

                    王运正

荷尽已无擎雨盖，干枝枯折见残痕。

寒风一阵驱芬馥，落叶几张逐倩魂。

冬令登门收绿伞，春潮入土树青幡。

芳华自有豪情在，再立池塘气宇存。

点评：诗写残荷，无颓唐之气，自有风骨。诗也有转折抑扬，气韵回旋。但首句引用东坡句，显得生硬，此乃引用，而非化用，尽量少用为好。尾联的“芳华自有豪情在”与残荷的形态意象不符，气势上太过。前人咏残荷词云“试乘风一叶，重来月底，与修花谱。”便写得旷达而不沉伤。再如“步袜空留，舞裳微退，粉残香冷。望海山有约，时时梦想，素波千顷”。也写出残荷的清峻之气。值得我们学习借鉴。

浣溪沙·联谊笔会暮访陈学农石雕艺术工作室

                         墨染

      南北西东共彩霞。廊桥遗梦走天涯。笔情墨韵入人家。

     独运匠心雕锦绣，漫题雁塔茂风华。悠悠泗水浪淘沙。

点评：看题目，这是一首作者参加联谊会的应酬之作。一般联谊会、笔会、采风之类的活动，都要完成一两篇作品的。因此，作者写得有点随心。首句用了七个字，扣题目中的暮字，有点浪费笔墨，我不知道是否作者还有其他的深意，或为下句的“廊桥遗梦走天涯”铺垫？而第二句“廊桥遗梦走天涯”，从句子结构上分析，也有点瑕疵。如“廊桥遗梦”作为石雕工艺品的代指或还可理解，不然，这主谓宾结构再套一个动宾性词组，便有点叠床架屋了。雁塔题名这个典故用得好，中国传统中，兰亭雅集、旗亭唱壁、雁塔题名都是文人盛事，此处引用这典故还是恰当的，给全诗增了色、添了分。

            江诚子 珍珠婚赠妻

                  林小专

     依稀竹马梦中藏，既同窗，又同行。燕语呢喃，携手共倘佯。岁月匆匆浑似昨，风和雨，不迷惶。

     并行双影卅春光，久凝望，共情长。琴瑟和鸣，曲曲诉衷肠。相悦两情终不厌，凋双鬓，又何妨。

点评：写夫妻之情，款款道来，情动于中而发于外。从青梅竹马到同窗、同行，直到三十年光阴凝为琥珀珍珠，而今两鬓或为霜，或凋落。作者不多雕琢，用语平实朴素，但情感饱满，值得推崇。在写夫妻之情中用情至深者当数东坡、纳兰二子，作者的这首词隐隐可见纳兰的影子。

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点评：沧波

摄影：胡黎明