<h1 style="text-align: center;"><b>谈所谓四平头、摞眼和尾三字同构诗病</b></h1><p style="text-align: center;"><b>文/昆仑lsm</b></p><p style="text-align: center;"><b>第91期2019年【昆仑诗词】</b></p><p style="text-align: center;"><b>(总期292期)</b></p><p style="text-align: center;"><b>图片/网络(感谢原作者)</b></p><p><br></p> <h1><b>一、所谓四平头、摞眼和三字尾同构解析</b></h1><h1><b>(一)何为四平头病</b></h1><p><b>“平头”一词源于齐梁时期学者沈约“四声八病”说。“四声八病”是研究五言诗声律的起源，是奠定唐代格律诗的基础。近现代某些诗评者把这一概念迁移到律诗结构，认为律诗中二联四句开首二字，尤其第二字，词类相同就是“四平头”。</b></p><p><b>(二)何为摞眼诗病</b></p><p><b>“摞眼”一词无出处。现代某些诗评者认为，律诗中二联的句式结构不能相同，尤其是中二联四句中前三四字，如果相同，就是“摞眼”。</b></p><p><b>(三)何为尾三字同构病</b></p><p><b>尾三字同构，指律诗中二联结尾三字节拍须21和12节奏交替出现，否则同构。</b></p><p><b>某些诗评者认为，上述三种情况是律诗语法结构和声律三大诗病。并以唐代柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》诗中二联为例：</b></p><p style="text-align: center;"><b>惊风/乱飐/芙蓉水，密雨/斜侵/薜荔墙。</b></p><p style="text-align: center;"><b>岭树/重遮/千里目，江流/曲似/九回肠。</b></p><p><br></p><p><b>并解析说,不难看出：</b></p><p><b>1.四句的前四字结构完全相同，都是偏正名词短语 。犯四平头病。</b></p><p><b>2.中二联三四字，均是偏正动词短语。是典型的“摞眼”病。</b></p><p><b>2.后三字“芙蓉水”、“薜荔墙”、“千里目”、“九回肠”都是偏正结构，节奏拍节都是2+1，是典型的同构。</b></p><p><b>并强调说，作诗一犯此三忌，诗句就显得呆板了。犯此诗病唐代名家毕竟绝少，但对于今人作诗，此三忌应当尽量避免。</b></p><p><b>果真如此吗？让我们一起回到唐诗考证一下。请看：</b></p> <p><b>二、 七言律诗举证</b></p><p><b>这些在近现代某些诗论者眼中的所谓诗病，在唐诗中可以说俯拾皆是。先看七言律诗。例如：</b></p><p><b>1.唐·祖咏《望蓟门 》中二联</b></p><p style="text-align: center;"><b>……</b></p><p style="text-align: center;"><b>万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。</b></p><p style="text-align: center;"><b>沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。</b></p><p style="text-align: center;"><b>……</b></p><p>解析：1)万里/三边/沙场/海畔，四个偏正结构，所谓的“四平头”。2)寒光/曙色/烽火,云山。四组词全是偏正结构，所谓的“摞眼”。3)生积雪/动桅旌/连胡月/拥蓟城，均是1+2结构，所谓的(同构病)。</p><p><b>2.唐·李商隐《无题·飒飒东风细雨来 》</b></p><p style="text-align: center;"><b>……</b></p><p style="text-align: center;"><b>金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。</b></p><p style="text-align: center;"><b>贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。</b></p><p style="text-align: center;"><b>……</b></p><p>解析：1)金蝉/玉虎/贾氏/宓妃/，四个词组均是偏正结构，所谓的“四平头”。2)齿锁/牵丝/窥帘/留枕，四组词全是动宾结构,犯所谓的“摞眼病”。3)烧香入/汲井回/韩掾少/魏王才，三字尾均是2+1拍节，犯所谓“同构病”。</p><p><br></p><p><b>3.唐 · 白居易《望月有感》</b></p><p style="text-align: center;"><b>……</b></p><p style="text-align: center;"><b>田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。</b></p><p style="text-align: center;"><b>吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。</b></p><p style="text-align: center;"><b>……</b></p><p>解析：1)田原/骨肉/吊影/辞根，四个偏正结构，是所谓的“四平头病”。2)寥落/流离/分为/散作，四个联动词组，是“摞眼病”。干戈后/道路中/千里雁/九秋蓬，均是2+1拍节，是所谓的“同构病”。</p><p><br></p> <p><b>4.唐·杜甫《秋兴八首之五》</b></p><p style="text-align: center;"><b>……</b></p><p style="text-align: center;"><b>西望瑶池降王母，东来紫气满函关。</b></p><p style="text-align: center;"><b>云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。</b></p><p style="text-align: center;"><b>……</b></p><p><b>解析：1)四句第二字，望/来/移/绕四个动词，是所谓的“四平头病”。2)瑶池/紫气/雉尾/龙鳞。四个词组全是偏正结构,是所谓的“摞眼病”。3)降王母/满函关/开宫扇/识圣颜，均是1+2结构，犯所谓“同构病”。</b></p><p><b>5.唐·杜甫《秋兴八首之六》中二联</b></p><p style="text-align: center;"><b>……</b></p><p style="text-align: center;"><b>花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。</b></p><p style="text-align: center;"><b>珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。</b></p><p style="text-align: center;"><b>……</b></p><p>解析：1)四句第二字，萼/蓉/帘/缆均是名词，是所谓的“四平头病”。夹城/小苑/绣柱/牙樯，四个词组全是偏正结构，是所谓的“摞眼病”。3)通御气/入边愁/围黄鹄/起白鸥，均是1+2节拍，犯“同构病”。</p><p><b>6.唐·秦韬玉《贫女》中二联</b></p><p style="text-align: center;"><b>……</b></p><p style="text-align: center;"><b>谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。</b></p><p style="text-align: center;"><b>敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。</b></p><p style="text-align: center;"><b>……</b></p><p>解析：1)四句前第二字，爱/怜/将/把四字均是动词，犯所谓“四平头病”。2)风流/时事/十指/双眉 四个词组全是偏正结构，犯所谓“摞眼病”。3)高格调/俭梳妆/夸针巧/斗画长，均是1+2拍节，犯“同构病”。</p> <h1><b>三 、五言律诗举证</b></h1><p><b>再看五言律诗。例如：</b></p><p><b>1.唐·刘长卿《寻南溪常道士》的中二联：</b></p><p style="text-align: center;"><b>白云依静渚，芳草闭闲门。</b></p><p style="text-align: center;"><b>过雨看松色，随山到水源。</b></p><p>解析：1)四句开首第二字，云/草/雨/山均是名词，是所谓的“四平头病”。2)依/闭/看/到。四个均是动词。是所谓的“累眼”。3)依静渚/闭闲门/看松色/到水源，尾三字拍节均是1+2结构，犯所谓“同构病”。</p><p><br></p><p><b>2.唐·司空曙《贼平后送人北归》的中二联</b></p><p><br></p><p style="text-align: center;"><b>他乡生白发，旧国见青山。</b></p><p style="text-align: center;"><b>晓月过残垒，繁星宿故关。</b></p><p>解析：1)他乡/旧国/晓月/繁星，四个词组是结构相同的偏正词组，所谓的“四平头”。2)生/见/过/宿，四个动词，是所谓的“摞眼”。3)生白发/见青山/过残垒/宿故关。尾三字拍节全是1+2结构。犯所谓“同构病”</p><p><br></p><p><b>3.唐·杜审言《和晋陵陆丞早春游望》的中二联：</b></p><p><br></p><p style="text-align: center;"><b>云霞出海曙，梅柳渡江春。</b></p><p style="text-align: center;"><b>淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。</b></p><p>解析：1)云霞/梅柳/淑气/晴光，四个偏正结构，犯所谓“四平头病”。2)出/渡/催/转。四个均是动词。犯“累眼病”。3)出海曙/渡江春/催黄鸟/转绿蘋，均是1+2拍节，犯所谓“结构单一病”。</p><p><br></p><p><b>4.唐 · 杜牧《旅宿》中二联</b></p><p style="text-align: center;"><b>寒灯思旧事，断雁警愁眠。</b></p><p style="text-align: center;"><b>远梦归侵晓，家书到隔年。</b></p><p style="text-align: center;">解析：1)寒灯/断雁/远梦/家书四个偏正结构，是所谓的“四平头”。2)思/警/归/到，四个动词，是所谓的“摞眼”。3)思旧事/警愁眠/归侵晓/到隔年，四个动宾词组，均是1+2拍节，是所谓的“尾三字同构”。</p><p style="text-align: center;"><br></p><p><b>5.唐·许浑《行次潼关逢魏扶东归 》中二联</b></p><p><br></p><p style="text-align: center;"><b>残云归太华，疏雨过中条。</b></p><p style="text-align: center;"><b>树色随山迥，河声入海遥。</b></p><p style="text-align: center;">解析：1)残云/疏雨/树色/河声，四个偏正结构，是所谓的“四平头”。2)归/过/随/入 四个动词，是所谓的“摞眼”。3)归太华/过中条/随山迥/入海遥，是1+2拍节，是所谓的“尾三字同构”。</p><p><br></p> <p><b>四、结论</b></p><p><b>上述十余首例诗均出自唐代名家之笔，多被收入《唐诗三百首》。此类诗句很多，为节省篇幅，此不赘述。律诗定型于唐代，在唐代近三百年的发展完善中，已经登峰造极。事实证明，所谓的“四平头”、“摞眼”和“三字尾同构”诗病在唐代是不存在的，是伪学说。假如按照这种伪学说去鉴赏唐诗，很多都须重写，岂不是笑谈？我们学唐诗，就是按照唐人创作的格律和艺术方法去学习，而不是按照某些诗评者的片面言论去按图索骥。格律诗创作，本来已经是“戴着镣铐跳舞” ，我们现代人何必又格外加些紧箍咒呢？恐怕我们的诗圣杜甫先生也不会同意吧？</b></p> <h1 style="text-align: center;"><b>欢迎朋友光临做客品茶聊天！</b></h1>