*画家黄世坚～斑斓心境*

蔡小犇

黄世坚。画家，我的老友。

与他的交情可以追溯到30年前，上世纪80年代中期，我设计几幅艺术壁挂，完成制作是在上海丝毯艺术研究所，而世坚就是丝毯艺术研究所的美术指导。



　　

完全手工的织机，经纬之间七色丝纱麻束的织造，通过各种技法和手段制作完成的艺术壁挂色彩浓厚，肌理丰富，造型大气，我一直感叹这种非颜料的纤维艺术构成。世坚兄则多年对此研究从由平面颜料色彩到纤维空间织造再回到颜色肌理造型的过程。

　　在世坚的画作中，他用心的发挥颜料特性的肌理发散，把握平、厚、高、低的节奏，刮、揉、涂、皴的手段运用自如，我想应该得益于他当年对纤维艺术的思考和延伸。

　　世坚的画作风格，以我己之见多近于表现主义，甚至新表现主义，作品以自己的主观感受为主体，在实践中讲究绘画行使中的感性激发和即兴变化，世坚注重绘画性、努力营造自我艺术语言，追求原始主义和简约变形的美学风格。

　　我很欣赏世坚对颜色的把控，色彩的摆放看似狂放，但依旧是自我主观选择，对比色的运用无论面积和过渡都拿捏熟练，甚至出其不意的一小抹色画出精彩，而大布局色彩关系又是稳实且调性明晰。

　　我很注意到造型上世坚力主藏“巧”露“拙”，面具形态和具有原始岩刻的显露形成他本人独有的绘画符号，主题没有阴霾和忧郁，始终充满梦境的欢快和音乐。造型的“拙”和色彩的斑斓互补所形成节律就是世坚勤于思考和实践的高明之处。

我与世坚有过探讨，这样具有装饰风的表现主义的画作用纤维材质或磨漆制作都会有不同凡响的艺术感染力，世坚认同宽泛的表现力对创作是激励，他就是带着对材质和肌理的揣摩而执着于架上油画的表现形式。

　　世坚受过严格的写实训练，当自我的情绪感受和主观意念不能为真实写实所表达时，他会挣脱和宣泄去营造属于自身的绘画梦境主题。

出生在上海西区太原路上大户人家的黄世坚，自小就在这条上海迄今还是很幽静的马路居住，园拱形的门洞和西班牙式的拉毛墙面的洋房、青草树木的院落记载着世坚童年的梦想。然而50年前的强力风暴摧枯拉朽的改变了一切，世坚提前结束了只属于他的梦境。

　　痛苦和失落又是改变命运的契机，在绝望中崛起，在卑侮下奋发，在那个年代世坚刻苦习研绘画艺术，他找回了自己的世界。

世坚和我说过一个回忆，动荡时期太原路上风声鹤唳，黄母为了避祸，处理了家中的所有的金银细软，几年前，世坚总觉得使用多年的马桶不畅，就决定彻底修整一下，谁料卸开坐便器里面居然存留当年慌忙丢弃的金器，世坚不急不慢徐徐道来的幽默是冷的。

　　心随之物再历数磨难度尽余波终尽会回到身边，金子无论投放何处，终究是要闪光的，黄世坚的艺术世界也是如此，他所寻求的绘画梦境依然色彩斑斓。