当代无情对的发展方向

犁梦

　　在谈论无情对之前，我们不妨先来分析一下什么是无情对？从道听途说，到尝试对句，再到深入分析，进而理论研究。一步一步走，一层一层看，均与欣赏的方向与角度相关。

　　我们可以先顺着历史长河，从远古到近代，来欣赏以下6比经典无情对。

鸡冠花未放

狗尾草先生

收录人：龚明之：1091—1182 宋代，苏州昆山人，字熙仲，一作希仲，号五休居士。龚况从子。年六十举乡贡，授高州文学。后敕监潭州南岳庙。年八十乞致仕，乡人又请于朝，超授宣教郎。有《中吴纪闻》。

庭前花未放

阁下李先生

作者：李东阳(1447-1516)，明代诗人，书法家。字宾之，号西涯。祖籍湖广茶陵(今属湖南)，长期生活在北京。天顺八年(1464)进士，官至太子少保、礼部尚书兼文渊阁大学士，为朝廷重臣。

细羽家禽砖后死

粗毛野兽石先生

作者：纪昀（1724年8月3日-1805年3月14日），字晓岚，别字春帆，号石云，道号观弈道人、孤石老人，清朝直隶献县（今河北省献县）人，政治家、文学家。乾隆十九年（1754年），考中进士，官至礼部尚书、协办大学士，太子少保。一生学宗汉儒，博览群书，工于诗歌及骈文，长于考证训诂。曾任《四库全书》总纂官。晚年内心世界日益封闭，《阅微草堂笔记》正是当时心境的产物。

公门桃李争荣日

法国荷兰比利时

作者：曾国藩（1811—1872）初名子城，字伯涵，号涤生，谥文正，汉族，嘉庆十六年出生于湖南长沙府湘乡荷叶塘白杨坪（今湖南省娄底市双峰县荷叶镇天坪村）的一个书生门第家庭。晚清重臣，湘军的创立者和统帅者。清朝军事家、理学家、政治家、书法家，文学家，晚清散文“湘乡派”创立人，与李鸿章、左宗棠、张之洞并称“晚清四大名臣”。官至两江总督、直隶总督、武英殿大学士，封一等毅勇侯。

树己千寻休纵斧

果然一点不相干

作者：张之洞（1837年9月2日—1909年10月4日），字孝达，号香涛，时为总督，称“帅”，故时人皆呼之为“张香帅”。晚清名臣、清代洋务派代表人物，出生于贵州兴义府，祖籍直隶南皮。

三星白兰地

五月黄梅天

作者： 郭沫若（1892一1978）,男,原名郭开贞,字鼎堂,号尚武,乳名文豹,笔名沫若,麦克昂,郭鼎堂,石沱,高汝鸿,羊易之等.1892年11月16日出生于四川乐山沙湾,毕业于日本九州帝国大学,现代文学家,历史学家,新诗奠基人之一,中国科学院首任院长,中国科学技术大学首任校长,苏联科学院外籍院士.

　　这6比经久不衰的经典作品，是我们学习和欣赏正宗无情对的真正参照。其本质特点是：单字上下对仗浅显易懂，上下句子结构、词性、语法，均不一致。用我们现在（2008年之后）的观念来看，叫上下句子失对。

至于网络上书本上微群里，很多专家和联者，把无情对定义为上下句子语意不相关，则只是上下失对之后的部分表面现象。

　　我们再来看一看作者，宋代龚明之，明代李东阳，清代纪晓岚，晚清曾国藩、张之洞，民国近代郭沫若，无一不是才高八斗，位高权重之人。学问、见识，在当时皆数一数二。

反观其作品，对仗用字浅显易懂，不做作不牵强，老少皆宜。

鸡对狗、冠对尾、花对草、未对先、

放对生。庭对阁、前对下、花对李。

粗对细、羽对毛、家对野、禽对兽、

砖对石、后对先、死对生。公对法、

门对国、桃对荷、李对兰、争对比、

荣对利、日对时。树对果、已对然、

千对一、寻对点、休对不、纵对相、

斧对干。三对五、星对月、白对黄、

兰对梅、地对天。

在上列单字对仗中，采用作者当时年代的字义来对仗，现代已感觉对仗生僻的，不过三个（红色）。不是字义严格对仗，被适当放宽的不过四五个（橙色）。其余26组单字对仗，（蓝色）无法挑剔，工到极致。

进一步分析，工度最差的句子是：张之洞的。树对果、已对然、千对一、寻对点、休对不、纵对相、斧对干。因此，放宽单字对仗的工度，从果然一点不相干开始。这也是现代无情对玩家，放任自我，学坏不学精的唯一参照，张之洞，无意中成为了现代无情对大部分人的始祖。不知道他老人家从坟墓里爬出来，看到目前的无情对现状后，是笑还是哭。

接下来，我们来深入分析一下（借对）与（无情对）的关系。某些人，简单的把借对和无情对强扭在一起，是一种非常狭隘的无知的无情对观念。这种观念误导并且歪曲了无情对的原理和本质。是一种没有参悟透无情对奥妙的、愚蠢的观点。

欲吃新河鸭

须交陈海鹏

作者：不祥。清咸丰年间，名将陈海鹏卸甲归田，于老家新河，养鸭自食或待客，从不出售。由于名将，亲朋戚友多，常有人串门做客，于是客人中有人戏作此联。

张之洞

陶然亭

作者：李文田。清代张之洞某日与李文田在陶然亭对饮。张一时兴起，以“陶然亭”出句，向李索无情对。李文田冲张之洞笑道：“非阁下姓名（张之洞）莫属矣。”

　　在分析上列二比对联时，我们不妨也来了解一下借对。

借对，分为借义和借音两大类。常用于格律诗词以及普通对联的对仗。仅仅是一种对仗技巧和手法。

在正宗的无情对中，一般不采用借音手法，而借音手法常常运用在机巧对联上。

因何而得偶（因荷而得藕）

有幸不需谋（有杏不需梅）

因此，无情对就排除了50%的借对，仅采用借义。那么，是否采用了借义手法的对联，就一定会是无情对呢？回答是：否。

新河鸭/陈海鹏，张之洞/陶然亭，就是使用了借对（借义）的普通对联。相对位置词性一致，句子语法一致，大体结构同步。完全符合现今普通对联的对仗（六相）要求。如果一定要说这两比是无情对，好，那也是最低档次的无情对。最低档次，最低档次。

所以，某些以借对来捆绑无情对的专家，就是在误导大众。他的观点就有学劣不学精的倾向。我们在谈论和分析无情对时，应该果断抛弃借对一词，才能找到正确的方向。

　　正宗的无情对，在单字字义工对的基础上借义转义，我们可以直接定义成（转义）。不需要理会宽泛的无档次的借对。

转义技巧，在产生无情对时，转义深度是可以大体衡量的。以造成上下句子失对的贡献和作用来分即可：

1级转义，上下相对位置变词性，以+15分来量化；

2级转义，使上下相对位置的词组结构发生改变，如偏正名词变成固定名词等，整词词性不变，以+10分来量化；

3级转义，仅改变名词的词类，作用甚微，可用于普通对联的对仗，不改变上下句的语法步调，以+5分来量化。

优秀的无情对，必有一处相对位置词性不对称，也叫关健位置。其它位置可变词类和变结构来配合组成句子。

　　无情对看似简单幽默，其产生过程是需要灵感和复杂技巧的。仅仅靠字义的对仗来转义成词，是远远不够的。五言和五言以上的句子，无情对对句时，还有汉语语言技巧在内，并非粗糙的汉字字义多变这一项原理。

学无止境，本文仅以个见共享而已。作者：犁梦，姓彭，湖南益阳人，现旅居衡阳。