交股对

古今诗歌

交股对

文/高天祥

【内容提要】交股对，指两对词语在上下联不同语法位置上交错互对的格式，而且并不限定中间是否隔字。交股对在律绝、楹联中都有应用，无法上下联同位对仗的时候特别适用。但古典诗词交股对用的较少。

交股对，《联律通则导读》给交股对下的定义是：“指两对词语在上下联不同语法位置上交错互对的格式。”而且并不限定中间是否隔字。交股对在律绝、楹联中都有应用。

如王安石 《春晚》：

春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

斜倚屏风搔首坐，满簪华发一床书。

出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。春深、睡起对仗。古汉语有的把现在的动词，归入虚词，春、睡对仗叫虚实对，深、起是说明程度的。

最典型的例句如唐 李群玉《杜丞相筵中赠美人》

裙拖六幅湘江水；髻挽巫山一段云。

这里面上联的“六幅”和下联的“一段”交叉而对，而不是“六幅”和对应下联的“巫山”去对，同样的上联的“湘江”也和下联的“巫山”交叉而对。湘江，暗示湘妃，巫山暗示巫山神女。

刘禹锡 《始闻风》

昔看黄菊与君别，今听云蝉我却回。

君对我，与对却。对仗的形式不严。

白居易 《得行简书闻欲下峡》

朝来又得东川信，欲取春初发梓州。

朝对春，东川对梓州。流水对，对仗的形式不严。

交股对还有另一种形式。上句前一部分接下句后一部分，下句前一部分承上句后一部分。

杜甫 《狂夫》

风含翠筱涓涓净，雨浥红蕖冉冉香。

风含接红蕖冉冉香，雨浥承翠筱涓涓净。

王安石 《南浦》

风含鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。

风含接鹅黄（柳）袅袅垂，弄日承鸭绿（水）粼粼起。

在楹联方面，如清末民初成多禄题吉林市北山公园旷观亭联：

登楼远望，四面云山，千家烟树。

长啸临风，一川星月，万里江天。

这里的第一分句：“登楼远望”和“长啸临风”上下联并不同位相对，而是以“登楼”对“临风”， “远望”对“长啸”，交叉而对。这就是交股对。

又如清代刘廷禧题黄鹤楼涌月台

曾是当年觞月地；而今又作上台人。

此联上联的“曾是”并非和下联与它同位的“而今”相对，从这样看，词性是不对仗的，事实上，“曾是”是下联的“又作”交叉而对，同样的，上联的“当年”和下联的“而今”交叉而对。此联亦为交股对范例。

学作交股对

古今 排律·江汉关

睡起茶多疏酒器，铺深林密少闲班。

疏、密；多、少交错。这是作排律·江汉关，为句式有变化，参照王安石 《春晚》写的交股对。

交股对词性对仗工稳，而平仄相同，无法上下联同位对仗的时候特别适用。但古典诗词交股对用的较少。

附录：

1、

晚春

作者：王安石

春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

斜倚屏风搔首坐，满簪华发一床书。

搔：用手指梳。搔首，焦急或有所思貌。

其诗“学杜得其瘦硬”，擅长于说理与修辞，晚年诗风含蓄深沉、深婉不迫，以丰神远韵的风格在北宋诗坛自成一家，世称“王荆公体”；其词写物咏怀吊古，意境空阔苍茫，形象淡远纯朴，营造出一个士大夫文人特有的情致世界。

2、

李群玉

同郑相并歌姬小饮戏赠 / 杜丞相悰筵中赠美人

裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。

风格只应天上有，歌声岂合世间闻。

胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。

不是相如怜赋客，争教容易见文君。

李群玉（808-862），唐代澧州人，极有诗才，“居住沅湘，崇师屈宋”，诗写得十分好。《湖南通志·李群玉传》称其诗“诗笔妍丽，才力遒健”，《全唐诗·李群玉小传》载，早年杜牧游澧时，劝他参加科举考试，但他“一上而止”，宰相裴休视察湖南，郑重邀请李群玉再作诗词，他“徒步负琴，远至辇下”，进京向皇帝奉献自己的诗歌“三百篇”。 唐宣宗 “遍览”其诗，称赞“所进诗歌，异常高雅”，并赐以“锦彩器物”，“授弘文馆校书郎”。三年后辞官回归故里，死后追赐进士及第。