浅谈石鼓文的章法、字法和笔法（部分注音和释文）

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浅谈石鼓文书法的章法、字法和笔法（部分注音和释文）

文章作者：钟瑞文

石鼓文是指镌刻在唐朝初年于陈仓县发现的十个鼓型刻石上的文字。因其内容是记载先秦君臣游猎故事，所以又称“猎碣文字”。

石鼓文字从金文演变而来，又繁衍出小篆，因此，它一方面保留着金文的因素，另一方面又在许多方面与小篆相合，形成了独特的艺术风貌，所谓“上追轩颉相唯诺,下揖冰斯同鷇彀”。本文从石鼓文的书法艺术特色方面做一个探讨。

一、 石鼓文的章法

《石鼓文》的章法基本上是一个有行有列的格局。排列整齐，疏朗开阔，端庄凝重，开创了秦始皇巡游刻石的章法先河。每个字的高宽比例基本是方形，已有稍高和略扁者；字距与行距基本相等。因石鼓文字的书写有大小、长扁、敛伸之变，石鼓篆书的临池力当自然潇洒，于严谨中寓疏散之情致。如果与金文比较，其横竖行格，基本整齐，与金文那种因器皿之型排列、自有大小长短之变及错落参差的布列不同。与秦小篆比较，又显得开朗活泼，无拘无束，疏朗自由。

《石鼓文》的章法形式与铜器铭文没有本质的区别，都是受着载体实物形体的制约。今天于纸张上书写，自然其行可长可短，可多可少。 总之，章法要遵循“变而贯”的艺术原则。变，就是要有变化，在一件作品中，要讲究结体、笔势的变化。在古今书坛上，要变化就得有 新意，不类古人和别人。贯，就是要连贯，行气要贯通，精神、气质要一致，势头要统一，没有令人不舒服、感到憋气、感到不和谐不统一的地方。

二、石鼓文的字法

字法，主要指单字的间架结构，横竖及其各部首、偏旁之间的关系。从总体上看，石鼓书法的结体造型，大体上是以圆取方，形方势扁。元代吴邱衍《学古编》中说：“篆法扁者最好、谓之蜾扁、石鼓文是也。蜾扁法非老手莫能到。”由此看来，石鼓文的结体形式不仅是最好的，而且“非老手莫能到”，是十分艰难的。

一切篆书笔画的基本元素，并没有后人总结出来的“永字八法”中的点、横、竖、撇、捺、挑、钩、折等的笔画，而只有横、竖、曲、回这四种基本笔画，以此构成偏旁部首等再构部件，用来按照一定的组构原则与要求，构成一个完整而具有美的因素的形体。总结石鼓书法的结体特点，大致有以下几点：其一，外形方而势扁；其二，兼溶金文、甲骨文与小篆书法结体的体制，诸如大小不一、长短不齐、正斜均有、宽窄自由；其三，结构圆满。虽有斜正攲仄，却总体上给人一种饱和、肃穆、圆润而活泼多姿的感受。正如张怀瓘形容的 “体象卓然，殊今异古，落落珠玉，飘飘缨组”；“若鸾凤奋翼，虬龙掉尾，或花萼相承，或枯叶敷畅，劲直如矢，宛曲若弓，铦利精微，同乎神化。”康有为盛赞之“金钿落地，芝草团云，不烦整裁，自有奇采”。总之，石鼓书法的结体，已接近于小篆，为篆书的规范化、定型化做了铺垫。

石鼓文书法的结构规律大体有以下几点。

第一，具有了固定的偏旁部首。虽然不是全部，却是一个不可忽视的规律。今人作石鼓书法必须遵循这一规律，凡已有的偏旁部首就要使用；凡没有的，可考虑以小篆来代替，欲追求古奥之趣，亦可用金文、甲骨文中已有的基本构件来代用。使自己的书作得以完成，并有一定的根据。这样做，正是遵循石鼓文兼融金文、甲骨文与小篆的特点，其本身就有极大的灵活性而提出来的。当然，大量的大篆文字当年是没有偏旁的，好多所谓的偏旁是文字发展而被后人加上去的。为了尊重历史，还是采用没有偏旁的原始字形好。

第二、左右结构的字，一般左低右高。亦可左高右低（如“如”字），但这是个别现象。

第三、对称法则。左右、上下对角结构的字，遵循对称法则，使其平衡、势均。

第四、部分的字可采用部件的挪让、错落与穿插手段。以这样的办法使整体书法在严谨中富于变化，更具有艺术性。这是因为于挪让中求得攲側，从错落中求得和谐，于穿插中求得顾盼生情，使得整体的稳中有不稳，平中有不平，熟中有生。

第五、不固守成法，以自然为准则。因字的笔画有多寡、繁简不同，在结体上可相应地随之使其或宽窄，或长短，或大小，一任自然。切不可一味追求外形的或方或扁，或长或圆，尤其不能用写惯了的小篆的纵长形体来有意（或无意）的处理石鼓文的结字。我们要服从规律，然活泼自然、宽绰多姿、天真烂漫之趣是不可忽视的。

第六、从石鼓文的字法出发，同时要展现其特殊的性格。作篆书，最重要的是篆字要写的正确，各代有各代的篆法，金文与甲骨文的篆法不同，石鼓文与金文、小篆的篆法尽管有相同、相近之处，然而它的特殊篆法是不能忽视的，因为这是石鼓文个性特色之所在。凡书家、画家、音乐家无不十分重视自己的艺术特色的显露与个性特点的表现。同样，使石鼓文的独特形体——“殊今异古”的精神与框架得以充分的展现，亦为其“自有奇采”处之一。

三、石鼓文的笔法

笔法，大体分为笔势与运锋两个方面。

石鼓书法的笔势，即笔画的流向、取势与姿态。前人多有论述，单大都是模糊的形容和比喻，如张怀瓘的“畅其纤锐，但折直劲迅，有如镂铁，而端姿旁逸，又婉润焉。”窦蒙的“棨戟弯孤，星流电转。纤逾植发，峻极层巘。”……这些语言令人费解，不易掌握。

先看石鼓文的笔形，即笔画状况。无论横、竖、曲、直，实质只有圆笔一种，而这横、竖、曲、直是石鼓笔法的姿态，是在形体中笔画的流向或取势。笔形是用锋所造；流向取势是运锋所造；姿态则是用锋与运锋联合所造。横、竖、曲、直的姿态，是构成石鼓文书法的最基本的因素。其间的关系，有相接、相交、平行、迂回等等方式。在直画中，包括着横画、竖画、斜画三类；在曲画中包括弯、转两种。石鼓书法的直画、横画皆平直，竖画皆垂直，斜画皆短挺。唯竖画常有长与短，并多有较长笔画出现。在曲画中，长短兼之，任其自由；逢改向必转，始终保持着圆的笔形。石鼓书法的笔画流向取势，除横平竖直外，主要表现在曲线的流向及其关系上。凡在对称的条件下（如同、而、用等字）皆上狭下阔，长短一致，求其平衡与内聚力；凡在没有竖画支撑的条件下，皆纡绕回叠，求其充实于累积之势，（如弓、女、以、可、于、既、即等字），于纡绕回环中求得势均力衡。凡笔画繁复之字，回绕重叠，自然占据必大，反之即小，如大与原、子与流等等。在上下取纵势的大趋势中，亦有重叠歪斜之形；又有并列错落的。总之，在大体整齐之中又有多种自由的变化。因此，石鼓文可以说是既有规律可循，又表现出活泼自由的笔势，这也是其内涵丰富、经久不衰的原因之一。

笔法中的用锋与运锋，形成了笔画的形状与姿态。石鼓文书法皆圆笔，其用锋、运锋都为中锋，或云正锋。笔画起处，欲右先左，欲上先下，欲左先右，欲下先上，此谓之裹锋或藏锋。笔画收时，仍保持中锋，令其收得饱满，收得含蓄，或回锋以取“垂露”之形，或缓缓以力送到，迅速提锋收束。运笔之中，凡方向不变时，沉稳徐引。所谓“篆者，引笔也”。凡方向大体不变，只作波曲时，即于中锋引笔之中，少许参以提捺动作，使得笔画形态有粗细、顿挫之变。在运笔的速度上，少许参以疾徐之变，使笔画线条的节奏与力感更加丰富。而且主笔画较粗壮，次笔画较细劲。凡方向大变有纡回时，于转弯处定施以转法，即中锋不变，稍稍提豪轻轻转锋，改向而行。而且要转得轻妙，转得稳妥，转得含蓄，转得婉润。这种种要求，就决定了篆书的难度。既要求或上下，或左右，或纡回往返，有方向的改变，又要求转得得法、得形、得气、得神，即“婉而通”，转而顺，婉而匀，缓而不可蔽气，急而不可伤筋，转而不滞，疾而不浮，转而畅，婉而劲，通有节。凡笔画畅而劲则坚，遒而厚则浑。反之疾而浮则滑，纤而滞则弱。总结以上的分析，石鼓文笔法的特点，大致有以下几点：一是笔画粗细均匀，圆润有度，开了后世所谓的“五筋篆”笔法，从而形成了篆书的主要笔法。二是藏头护尾之法的使用，使笔画具有含蓄圆润的精神，具有一种凝重浑劲之力。三是笔画似屈铁，圆劲而玉润，婉遒亦见涩，圆而不至规，正象古人形容的那样，有“飞喘委蛇”之形。四是笔势短姿之中有旁肆，婉转之中见通畅。虽恣肆而沉穆，虽圆劲而活脱。

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石鼓文》

《石鼓文》是迄今所见我国最早的石刻文字，世称“石刻之祖”。石作鼓形，共十鼓，分别刻有四言诗一首，记述了秦国君游猎之事，故又称“猎碣”。此刻石唐贞观时始被发现，杜甫、韦应物、韩愈作歌诗以后，始显于世。历经磨难、迁徙，原石现藏故宫博物院。石鼓文是汉字从金文向小篆发展的过渡性书体，在书法史上起着承前启后的作用，可谓集大篆之成，开小篆之先河。石鼓文字体方整，端庄凝重，笔力劲健，章法匀称清朗，有雄浑朴茂的艺术美感，被历代书法家视为习篆的重要范本，故有“书家第一法则”之誉。

译文：

吾車既工，吾馬既同。吾車既好，吾馬既阜。君子員獵，員獵員游。麀鹿速速，君子之求。騂騂角弓，弓玆以持。吾驅其特，其來趩趩。炱炱，即篽即塒。麀鹿趚趚，其來亦次。

吾敺其樸，其來，射其猏獨。汧殹沔沔，烝彼淖淵。鰋鯉處之，君子漁之。濿有小魚，其游汕汕。帛魚皪皪，其盜氐鮮。黃帛其鯾， 有魴有鲌。其孔庶。臠之毚毚，汗汗搏搏。其魚維何，維鱮維鯉。何以苞之，維楊及柳。田車孔安，鋚勒馮馮。四众既簡， 左驂幡幡，右驂健健。吾以躋于原，吾戎止陝。宮車其瀉，秀弓待射。麋豕孔庶，麀鹿雉兔。其逋有陳，其奔奔。太子出閣， 亞昊襗 ， 執而勿射。多庶躍躍， 君子攸樂。鑾車，賁髤真。弓孔碩，彤矢 。四馬其瀉，六轡驁。徒馭孔庶，鄜宣搏。眚車載行，戎徒如章， 原隰陰陽。趍趍駱馬，射之族族 。予如虎，獸鹿如 。多賢，陳禽 ， 吾獲允異。癸，零雨。流迄滂滂。盈盈渫濟。君子即涉，涉馬流。汧殹洎洎，萋萋。方舟囪逮，自鄜， 徒馭湯湯，維舟以行。或陰或陽，极深以槳。于水一方。勿止。其奔其吾，其事。猷,作原作。道澂我司，除。帥彼陂，草為卅里。微，秩秩攸罟。栗，柞棫其。椶桕祈祈，鳴。亞箬其華，為所游優。盩導二日，樹五日。，，而師。弓矢孔庶，。以。左驂，滔滔是熾 。不。

具獲信復，具盱來。其寫，小大具。來樂，天子來。嗣王始，故我來。，天虹彼，走。濟濟馬薦，栺栺芄芄。

微微雉立，心其一。之。吾水既清，吾道既平。吾既止，嘉樹則里，天子永寧。日維丙申， 旭旭薪薪，吾其周道，吾馬既陳。秀□康康， 駕弇，左驂驁驁。右驂趚趚，牝。毋不。四翰驪驪。，公謂大， 金及如，害不余佑。吳人怜亟，朝夕敬。載西載北，忽牿忽代。

而初 ，献用。，大祝。曾受其庸 種寓逢， 中囿孔， 鹿。吾 其， 緟緟大 求有 是。

石鼓文，是先秦时期的刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。发现于唐初，共计十枚，高约三尺，径约二尺，分别刻有大篆四言诗一首，共十首，计七百一十八字。内容最早被认为是记叙秦王出猎的场面，故又称“猎碣”。宋代郑樵《石鼓音序》之后“石鼓秦物论”开始盛行，清末震钧断石鼓为秦文公时物，民国马衡断为秦穆公时物，郭沫若断为秦襄公时物，今人刘星、刘牧则考证石鼓为秦始皇时代作品。石鼓刻石文字多残，北宋欧阳修录时存四百六十五字，明代范氏天一阁藏本仅四百六十二字，今之“马荐”鼓已一字无存。原石现藏于故宫博物院石鼓馆。

       第一鼓首行“吾马”二字皆稍连石花；第二鼓第四行“氐鲜”二字剪裱时弃去，疑已泐损；第三鼓第四行“宫车”之“车”字末横右端泐连石花，而此橫划右方上下二处石花渐泐通；第三鼓第五行“弓寺射麋”之“麋”字中右“匕”部与石花泐连；第七鼓第四行“滔滔是 （有释为“”者，有释为“戠”者）”之“”字第二笔、第三笔皆损连及石花；第四鼓第五行“宣搏眚车”之“宣”字“宀”部左尚存小竖笔。后附拓元至元五年乙卯（1279）潘迪撰并书、茅亮刻之《石鼓文音训》。剪裱成册，卅三开，各页纵：27.8厘米；横：15.0厘米。

深入探索

        石鼓文是唐代在陕西凤翔发现的我国最早的石刻文字，世称“石刻之祖”。因为文字是刻在十个鼓形的石头上，故称“石鼓文”；内容为秦国国君游猎的十首四言诗，亦称“猎碣”。今中国考古界一般认为是战国时代秦国的遗物。唐初陕西凤翔出土，北宋时司马池移其入凤翔府学，第六鼓非原石；北宋中期皇祐四年（1052）向传师访得第六鼓原石，惜上半已被截去。大观（1107—1110）年间由蔡京迁至汴京（今河南开封）辟雍，后迁入宫中稽古阁，以黄金填字，以示珍贵。金人破汴京，将石鼓与宣和殿的金石书画一同运至金中都城燕京。元初置之国子学；后置孔庙大成殿门内左右石壁下；如此一放六百余年。抗日战争初期故宫博物院文物南迁，石鼓先后迁往上海、南京、四川峨眉等地。后西迁文物东归南京，国民政府当局将部分南迁文物迁往台湾，由于石鼓特重而且易损，所以没运走。解放初南迁的文物尚未启运北返之前，首先将石鼓全部运回北京故宫。原石今在北京故宫。

       石鼓文的字体，上承西周金文，下启秦代小篆，是由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体，在书法史上起着承前启后的作用。石鼓文被历代书家视为习篆书的重要范本，清康有为《广艺舟双楫》称其为“书家第一法则”。石鼓文对书坛的影响以清代最盛，如著名篆书家杨沂孙、吴昌硕就是主要得力于石鼓文而成自家风格。

       十鼓通行次序为：

       一、（吾）车；二、汧殹；三、田车；四、銮车；五、酃雨；六、作原；七、而师；八、马荐；九、水；十、吴人。

       世存字数最多、最好的拓本为明代大收藏家安国的十种石鼓文拓本，安氏亦因此颜其居曰“十鼓斋”。其中最佳者北宋拓三本，仿军兵三阵命名为《先锋》、《中权》、《后劲》而秘藏之。现在日本东京三井纪念美术馆。2006年春，此三本曾同时来华参加上海博物馆的《中日书法珍品展》。石鼓文重刻极夥，精善者多从毁于火灾之“天一阁”范氏所藏北宋拓本出。翻者亦极易辨认，详见“相关评论”栏，兹不赘述。

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石鼓文译文(参考郭沫若)

一、吾車既工，吾馬既同。吾車既好，吾馬既阜。

君子員獵，員獵員游。麀鹿速速，君子之求。

騂騂角弓，弓玆以寺。吾敺其特，其來趩趩。

[走+憲]2炱炱，即禦即時。麀鹿[走+朿]2，其來大次。

吾敺其樸，其來[之+賣]2，射其[豕+肩]蜀。

二、汧殹沔沔，烝彼淖淵。鰋鯉處之，君子漁之。

濿有小魚，其游散散。帛魚皪皪，其筵氐鮮。

黃帛其鯾，有鯆有[魚+帛]。其[立+月]孔庶。

臠之毚毚，汗汗博博。其魚維何，維鱮維鯉。

何以苞之，維楊及柳。

三、田車孔安，鋚勒馮馮。既簡，左驂旛旛，右驂騝騝。

吾以躋于原，吾戎止垤。宮車其寫，秀工寺射。

麋豕孔庶，麀鹿雉兔。其原有紳，其 奔奔。

大 出亞 昊 執而勿射。

多庶轢轢，君子攸樂。

四、鑾車，賁[朿+次]真 。彤弓孔碩，彤矢 。

四馬其寫，六轡驁驁。徒馭孔庶，[广+虜+邑] 宣搏。

眚車載行，戎徒如章。原灦陰陽，趍趍 馬。

射之 ，[之+予] 如虎，獸鹿如 。

多賢，陳禽 ，吾獲允異。

五、 ，零雨 流。迄[水+甫+方]2盈渫濟。

君子即涉，涉馬 流。汧殹洎洎，淒淒 。

方舟 逮， 自[6]，徒馭湯湯，維舟以行。

或陰或陽，极深以戶。濟于水一方。勿 止。

其奔其[吾+攵]， 其事。

六、猷作原作道 我司除帥彼陂[莽+早]為 里微 攸 栗柞棫其椶[木+咎] 鳴亞箬其華為所游優盩導[二+日]樹[五+日]

七、而師弓矢孔庶以左驂滔滔是 不具獲[尸+辛]復具[月+亏]來其寫小大具來樂天子來嗣王始古我來

八、天虹彼走[馬+齊]2馬 微微雉立心其一 之

九、吾水既清，吾道既平。吾既止，嘉樹則里。

天子永寧，日維丙申。翌，吾其旉道。

吾馬既陳，康康。駕，左驂驁驁。

右驂[馬束矢]，牝。毋不翰驪

公謂大子，余及如，害不余及。

十、吳人[粦心]，朝夕敬。載西載北，勿奄勿代。

而初 用大祝曾受其庸

[]寓逢中囿孔鹿吾其緟緟大求有是