世界文化遗产沈阳故宫

吕莹

国庆前夕，跟随世界遗产影像学专家梅生导师，拍摄“塞外紫禁城”—沈阳故宫。用镜头探索沈阳故宫300多年的历史，用作品表达建筑物的风云跌宕。

在中国的历史上，朝代更迭，曾建有无数壮观精美的皇家宫殿，然而绝大多数都随着岁月流逝而销毁，唯有两座建筑群被精心保存至今。一座是明清两朝皇帝所居住的闻名遐迩的北京故宫，令一座就是1625年创建的北国古都沈阳故宫。它的建筑面积仅有6万多平方米，远小于北京故宫（72万多平方米），但其建筑群的布局与北京故宫也有异曲同工之处。

故宫建筑群主要分为：东西中路及东所与西所

大清门，这是一座面阔五间的硬山式建筑，朝会之日，文武百官从侧门而入，中门为皇帝专用，故也曾叫做“午门”

一.中路（中轴）

中路也分为前朝与后寝（外朝与内庭），是清太宗皇太极时期的宫殿和清入关后的行宫。

进入大清门后，迎面所见的就是皇宫正殿—崇政殿。

崇政殿艳丽多彩的外观及清新华美的殿堂装饰，无不体现多民族文化融合的艺术风格和威严肃穆的皇家风范。殿前西面的嘉量与东面的日晷让我想起了北京故宫太和殿月台上嘉量和日晷

崇政殿广场侧面的一抹红墙及树影婆娑

百年松柏

古代计量器—嘉量

日晷—计时器

镇守了三百年的狮子们

警觉、警醒

崇政殿两侧墙面上彩色雕龙（北京故宫石阶及柱头上的雕龙多为本色）

穿过崇政殿左右翊门向北，就是皇宫的“内庭”。

崇政殿背面的狮子，担负着双重守护责任

凤凰楼，皇帝与嫔妃们的起居之处

这座居高而建的帝后寝宫，南面正中是高嵩的凤凰楼。它很像高台城堡的城门楼

石阶通往台上五宫，是进出内庭的主要通道

石阶上的精美雕塑，色彩很艳丽

凤凰楼院落的东西北三面建有5座寝宫，清入关后的第一代皇帝顺治就出生在西侧的永福宫。

清宁宫

凤凰楼梁枋彩画

从凤凰楼俯视崇政殿

从大清门经崇政殿，凤凰楼，都是建在中轴线上，高低错落，达到了建筑艺术的完美与和谐。但沈阳故宫的宫高殿低与北京故宫正好相反，如北京故宫的太和中和保和殿都是建在高高的月台上。

夕阳照射下清宁宫的侧墙

取暖等用的烟筒

故宫后墙的亭阁

二. 故宫东路

东路是努尔哈赤时期建造的大政殿与十王亭，是沈阳故宫最早建立的一座大殿。

一殿正中居，十亭左右分，此处建筑群是独特的“帐殿式”朝政建筑，也是八旗制度在建筑中的反应。

殿正面为八角攒尖式，殿高近20米，是沈阳故宫最大的一座殿堂。清初的重大典礼都在此举行，比如国宴，颁布召令等。

大正殿内有八根通天龙柱，宏伟壮观

左右翼王殿亭分列两厢 ，左右两侧再向北向南排列八亭。左侧依次为镶黄、正白、镶白、正蓝四旗亭，右侧依次为正黄、正红、镶红、镶蓝四旗亭，与左右翼王亭合为十王亭。

大正殿与十王亭是沈阳故宫最具特色的建筑，它融汇了汉、满、蒙、臧等多民族等的建筑艺术风格。

屋脊上的走兽

威武霸气的石狮子。

忠诚守候的石狮子

三. 东所

东所为乾隆11-13年（1746-1748年）建造，是专供皇帝东巡时皇太后住跸的行宫。由垂花门、颐和殿、介址宫、敬殿阁等建筑组成

颐和殿内景，东巡盛京时皇太后作息起居，接受皇后等朝贺及请安之处。

东所的光影变换

四. 西所

与东所的建筑时间、风格及面积趋于一致。西所是皇帝东巡住跸时的行宫。该图为西所的垂花门。

继思斋，是一处小巧别致的建筑，从侧面看是三个相连的三角形，称为“勾连塔卷棚式”。

芍药花游廊

五. 西路

西路为乾隆时期增建的 ，为帝王读书逸乐之所，主要建筑是文朔阁、戏台及嘉荫堂等

这座冷色调的建筑物就是《四库全书》的典藏之处—文朔阁

乾隆37年（1792年），组织博学志士编撰了一部大百科全书，名《四库全书》

经过十年修成，并抄录七份

《四库全书》分别收藏于北京故宫文渊阁、圆明园文源阁、沈阳故宫文朔阁、热河行宫文津阁、扬州大观堂文汇阁、镇江金山寺文宗阁、杭州圣因寺文澜阁。

文朔阁的建筑形式也是仿宁波范氏天一阁

喜欢文朔阁的建筑风格、色彩及内外装饰，所以在此前后左右的拍了许久

正面、背面的文朔阁碑亭

在文朔阁北侧，红色的建筑为仰熙斋。

戏台，建于乾隆46年（1781年），由扮戏房和演台两部分组成。

六. 殿内陈设及匾额

此图为崇政殿内景，悬挂着乾隆皇帝御笔“正大光明”

大正殿内景

清乾隆御笔“紫气东来”，位于凤凰楼。

清皇太极御用鹿角椅

这是清乾隆款掐丝珐琅宝镶花大冰箱。东所是乾隆皇帝东巡时期皇太后居住的行宫，介祉宫是皇太后的寝宫。乾隆皇帝第一次和第二次东巡盛京谒陵时，都奉皇太后同行。这位皇太后就是孝圣宪皇后钮祜禄氏，也是《甄嬛传》中甄嬛的原型。当时，东巡的皇帝每天在此向皇太后问安，正可印证乾隆皇帝“以孝治天下”的执政理念。

清宁宫内景

迪光殿内景，是清帝在盛京行宫的便殿，正中悬挂的是乾隆帝御制“继序其皇”匾额。

拍摄世界文化遗产皇家宫殿—沈阳故宫的过程中，努力遵循梅生导师的理念，让作品具有”文献性、学术性及艺术性”，用“标志性景观、典型符号及有效画面”使作品既要品貌还有底蕴。