海纳百川——沈阳故宫博物院藏海派作品展（上）

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沈阳故宫博物院藏海派作品总计有200多幅。今年初夏在师善斋和协中斋举办了“海纳百川——沈阳故宫院藏海派作品展”，现将这些海派名家与其作品及特点予以简介，以飨读者。

“海派”，又称“海上画派”，大约形成于19世纪中叶至20世纪初。其声名最卓著者为“四任”以及赵之谦、吴昌硕等。

清 任颐 设色人物图四条屏之一

清 任颐设色人物图四条屏 此四幅条屏均创作于清光绪丁丑年，即光绪三年（1877年），画全长295、宽114厘米，心长180、宽94厘米；纸本，设色。此四件作品，均为人物画。四条屏各书题款并钤印，各条分别是：丹桂五枝芳，凭开金孔雀，焚香祝天，桐荫小酌。任颐被誉为“曾波臣后第一手”。富有诗情画意，清新流畅是他的独特风格。

海纳百川——沈阳故宫博物院藏海派作品展（上） 清 任熏翎毛花卉图册（图2）　此画作于清晚期，绢本，设色，图册六开，每开纵26、横21厘米。此图册画各类花卉，翎毛。各开内容为：水仙，芍药，蓝蝶，桃花燕子，玉兰小雀，兰雀。各开均无题款，只有“阜长”朱文方印。任熏长于使用重彩着色，能把对比鲜明的色彩调和统一起来，使画面上的景色更显壮丽，又能从鲜艳色彩中透出古朴的意趣。

清 任颐朱称张熊合绘 清供图轴

清 任颐朱称张熊合绘清供图轴全长278、宽78厘米，心长132、宽59厘米；此画创作于同治十二年（1873年），画题材为博古图。张熊（1803～1886年），被称为“沪上寓公之冠”。最擅长画花卉，与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。

清 朱称 设色杞菊延年图轴

清 朱称设色杞菊延年图轴全长221、宽77厘米，心长130、宽64.5厘米；题材为石、花、鸟。朱称，朱熊之弟。擅画花鸟，对当时、后世海上画派花鸟画家影响甚大。取材多生动热烈，喜气洋洋，十分适合商品市场的需求。清 黄山寿 设色花鸟图四条屏之一

清 黄山寿 设色花鸟图四条屏之一

清 黄山寿设色花鸟图四条屏此画有四条屏，都画有一石、一树、多花、一鸟或双鸟。黄山寿（1855～1919年），江苏武进（今常州）人，善画人物、仕女、青绿山水。他是改琦、任熊之后，又一用色用墨的能手，为晚清四大设色墨彩名家。

清 赵之谦 设色牡丹图轴

清 赵之谦设色牡丹图轴此画作于清同治十一年（1872年），全长231、宽81厘米，心长56、宽47厘米。纸本，设色，立轴。此作品书画结合，设色和谐，是典型的海派优秀画作。晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。他是“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响。

清 陆恢 设色泉林学士图轴

清 陆恢设色泉林学士图轴全长209、宽44.5厘米，心长130、宽39厘米。此画作于清光绪二十三年（1897年）。陆恢此画仿老迟（陈洪绶）的笔意。陆恢（1851～1920年）江苏苏州人。书工汉隶。画则山水、人物、花鸟、果品。

清 吴昌硕 设色岁朝大喜图轴

清末民国 吴昌硕岁朝大喜图轴纵137、横66厘米。纸本，设色，立轴。此画作于民国十年（1921年）。画面中间，高足碗上盛结籽石榴５枚，盘之前为折枝荔枝，画面边右绘一直筒高瓶，上植茂密黄蒲，瓶之后为高枝天竹，上结累累红色小果。整个画面以兼工带写法创作，构图左疏右密。 清 费丹旭仕女图轴 全长217、宽44厘米；心长104、宽27厘米。绢本，设色，立轴。费丹旭在仕女画的构图方面，颇有独到之处。《清史稿》对费丹旭的仕女画评价非常高：“所作仕女，娟秀有神，景物布置皆潇洒，近世无出其右者。”此图，人物刻画优美，用笔简练而传神，不失为仕女绘画的经典之作。

清代早期的绘画风格是临摹传统画，中期出现“扬州八怪”， “扬州八怪”之后，“海派”出现，对国画创作较之以前有一个大的转变，体现在走进自然，贴近生活，关注现实， 19世纪末产生于上海的海派绘画是中国传统绘画的又一次革新，百余年来，海派绘画既植根于中国传统绘画，又受西方艺术影响，以兼容并蓄的特性立于中国画史。