博物精品：浙江省博物馆藏清代书法赏鉴

霁月松间

明末清初的书家，面对朝代更替的乱世，他们将一腔热情倾注于毫端。纸墨相发，结字倚侧连绵、冷傲内敛、疏宕磅礴、放浪形骸。康乾二帝崇董摹赵，乾嘉帖学已臻完备，碑派书家异军突起，篆、隶书迎来又一次高峰。

明末清初 归庄 墨竹并行书越游诗翰卷 纵27.9、横678.2厘米

在馆藏明末清初“遗民书家”作品中，归庄的《墨竹并行书越游诗翰卷》被定为国家一级文物。该卷系归庄于清顺治十一年（1654年）应友人路安卿之索，寓居浙江嘉兴天宁禅院时即兴所作。

明末清初 归庄 墨竹并行书越游诗翰卷 纵27.9、横678.2厘米

《墨竹并行书越游诗翰卷》为书画合卷，分行书与墨竹五段。前段绘墨竹数丛，神趣横溢，后段录明崇祯十五年（1642年）秋游浙东时所作七律诗九首，内容为凭吊忠义之士。卷后有顾炎武、杨传弟、端方等题诗。卷上有顾炎武、端方、杨传第等人的收藏印。民国时期余绍宋收藏并请梁任公等人题跋。此卷无论是从作者名望、书画内容、艺术高度，还是流传经历等各方面来看，均是不可多得的珍贵文物。

清代书法异彩纷呈，地域性特点显著，“海宁查氏”、“扬州八怪”、“西泠八家”均是不同时期、不同地域、不同艺术领域的书家代表。其中，“海宁查氏”为明清时期浙江极具影响力的家族，曾出22个进士，康熙年间更是创造了“一门十进士，叔侄五翰林”的科举佳话。诗人查慎行为东南诗坛领袖，其书清雅秀逸。尤其书法家查昇，入职南书房三十八载，精于小楷，所书《行书御制廉静论轴》曾经六舟、钱镜塘珍藏，精致秀美，得董其昌之神。

清 邓石如 篆书题九成宫轴

清代篆、隶书异彩纷呈、成就卓然。一代篆书大家邓石如、钱坫皆师法“二李”(秦李斯、唐李阳冰),然最终书风却相去甚远。观二人书作，邓石如《篆书题九成宫额轴》，用笔古朴凝练，苍辣遒劲；钱坫《篆书李商隐华山题王母祠轴》匀称规整，干净清雅，“铁线”功夫深厚。二人书风迥异，究其原因或在于取法。

清 钱坫 篆书轴

邓石如坦言他并不满足于李阳冰的“铁线篆”，而是上追秦汉，广涉碑版石刻，以隶笔写篆书，如此他的篆书中便多了一份苍茫生涩的“金石味”。然而钱坫在“二李”的基础上更加深入专一的钻研，通过淡墨、枯笔等方式，把铁线、玉箸般的线条写得更加灵活松动。

在馆藏隶书作品中，金农、郑燮“参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变者”、郑簠逸气潇洒、巴慰祖精巧雅致、陈鸿寿割裂改装、何绍基大气盘旋，各有创格。

清 翁方纲 行书扇面

清代，碑帖之争沸沸扬扬。刘墉、梁同书、王文治、翁方纲四人虽被誉为 “乾嘉帖学四大家”，但 “浓墨宰相”刘墉、“淡墨探花”王文治、“毕生欧虞”的翁方纲终究敌不住汹涌而来的碑派大潮。阮元、包世臣、康有为作一篇篇论著，何绍基、张裕钊、赵之谦、吴昌硕、沈曾植等人则将理论化为实践。其中，沈曾植可谓学识渊博，初学包世臣、吴让之，后学黄道周、倪元璐，融合汉隶、北碑、章草为一炉，游龙舞凤，心手双畅。

清 沈增植 一上高楼楷书轴

1957年沈慈护、劳善文夫妇捐献给浙江省博物馆的沈曾植《楷书“一上高楼”轴》右侧有题跋赞曰：“文诚公书力能扛鼎……工北碑者莫之及也”。清代碑派书家兼收博取，泯规矩于方圆，以隶笔为篆、以金石入书，内涵筋骨、外曜锋芒，纵横捭阖、精力弥满，共同开辟了书法艺术新天地。