词-第17讲(行香子.词的意象)

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class="ql-block">它首先出现在《诗经》中,《诗经·君子于役》中说:“日之夕矣,牛羊下来。君子于役,如之何勿思?”意思是说:太阳已经偏西了,牛羊都已回家。丈夫在外地服劳役,叫我怎么不想他!从此这个“夕阳”就与怀人发生了联系,而具有了怀人的情感蕴涵。后代诗人继承了它的情感蕴涵,并在创作中使用它,以表达怀人的情思。例如李白《送友人》说“落日故人情”;杜甫《春日忆李白》说“江东日暮云”。“夕阳”这个事物就成了意象。意象的形成是经历一定的历史“验收”过程的,它首先是在某个诗人的某篇诗歌中出现。如果它符合了民族的文化心理和思维共性,在抒发情感上起到了作用,就会被后代诗人继承,反复使用,最终形成了意象。意象,是最具有民族文化心理特征的。人世间的同一个事物,不同民族对它的文化心理反应也是不同的。比如“月亮”这个事物,在汉民族的眼里它具有怀人、思亲的蕴意。许多诗人用它来引发亲友的思念。唐人张九龄《望月怀远》说:“海上生明月,天涯共此时。情人怨遥夜,竟夕起相思。”杜甫《月夜》诗说:“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。”月亮因此就成了怀人的意象。而欧美人眼里的月亮就是地球的卫星,并没有情感意蕴。同一种物象,可能成为具有不同情感蕴涵的意象。这是由于在诗歌发展的历史长河里,它被不断地赋予新的情感蕴涵。比如“鸿雁”,它既有书信的含义,又有“兄弟”的含义。由于鸿雁是结队而行,所以古人用它们来比喻兄弟。杜甫《月夜忆舍弟》说:“戍鼓断人行,边秋一雁声。”在安史之乱中,杜甫与他的兄弟们离散了,他只身来到秦州(今天水市),所以他用孤雁来起兴,表达对兄弟们的怀念。“鸿雁”还具有“艰辛跋涉”的蕴意。这是因为鸿雁秋天南征,旅途十分辛苦。</p><p class="ql-block">高适《别董大》说:“千里黄云日色曛,北风吹雁雪纷纷。”(曛 xūn --落日的余光。)这里的“雁”作为意象,表达了对友人征途所遇艰难的关怀。</p><p class="ql-block">意象的功能,是能够把作者的情感意志、含蓄地表现出来,它能取代直白的诉说,使诗歌具有可供读者品味而后得之的韵味。诗歌作者只要在诗行中运用到这个意象,则这个意象所包涵的情感内容就会挥发出来,以至能收到以“少”(文字少)见多(情感丰富多)的艺术效果。 所以,使用意象一直是诗人抒情达意的必要手段。</p><p class="ql-block">而且,意象还具有持久的生命力。尽管时代变了,但是,民族所形成的文化心理没有多大改变,我们仍然生活在民族文化氛围中,接受着民族文化积淀的影响。因此,在新诗的创作中,使用传统诗歌的意象仍然能够取得抒情达意的效果。现在举出几个诗例来证明:</p><p class="ql-block">唐代的边塞诗创造了“明月照临关塞”的意象,这个意象包蕴了丰富的军旅生活和情感内容。比如王昌龄的《出塞》:“秦时明月汉时关,万里长征人未还。”;《从军行》:“撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。”这个意象在当今的诗歌中被继承使用下来,产生了很好的艺术效果。李叔同于1915年在杭州第一师范任教期间,创作了校园歌曲《送别》:</p><p class="ql-block">长亭外,古道边,芳草碧连天。</p><p class="ql-block">晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。</p><p class="ql-block">天之涯,地之角,知交半零落;</p><p class="ql-block">一瓢浊酒尽余欢,今宵别梦寒。</p><p class="ql-block">诗歌的第一段,使用了大量的古代送别诗、怀念诗的意象。“长亭”是古代人送别之处,是送别诗的典型意象;“古道”与感伤离别相关联,也是表达离情的重要意象,如:</p><p class="ql-block">忆秦娥(李白)</p><p class="ql-block">箫声咽,秦娥梦断秦楼月。</p><p class="ql-block">秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。</p><p class="ql-block">乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。</p><p class="ql-block">音尘绝,西风残照,汉家陵阙。</p><p class="ql-block">玉箫的声音悲凉呜咽,秦娥从梦中惊醒时,秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月,每一年桥边青青的柳色,都印染着灞陵桥上的悽怆离别。遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节,通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照,眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。这里的月亮,是怀人的意象。“古道”是与感伤离别相关联。“芳草”,蕴涵离别之情,是送别诗、怀念诗常用的意象。《楚词·招隐士》说:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。”由此,“草”与离别、思念之情结缘。</p><p class="ql-block">送别(王维)</p><p class="ql-block">山中相送罢,日暮掩柴扉。</p><p class="ql-block">芳草年年绿,王孙归不归?</p><p class="ql-block">赋得古原草送别(白居易)</p><p class="ql-block">离离原上草,一岁一枯荣。</p><p class="ql-block">野火烧不尽,春风吹又生。</p><p class="ql-block">远芳侵古道,晴翠接荒城。</p><p class="ql-block">又送王孙去,萋萋满别情。</p><p class="ql-block">这里就是用“草”的意象来写离情之浓重和不可泯灭。</p><p class="ql-block">李叔同的“芳草碧连天”不但使用了这个意象,而且借用了白居易诗句“远芳侵古道,晴翠接荒城”的意境。</p><p class="ql-block">此外,诗歌中还使用了“柳”这个意象,表达对离别的不忍;还用了“夕阳”意象,表达对行路人的怀念;还用了“山外山”的意象,表达对行路人渐行渐远的关注目光。</p><p class="ql-block">欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山,行人更在春山外。”中的“山外山”就是怀念行人的意象。</p><p class="ql-block">很多首诗歌都大量的使用了意象,正是因为这些意象使这些千古流传的诗歌产生了完美的艺术效果。《送别》之歌之所以收到如此完美的艺术效果,与他集中地使用传统送别诗、怀念诗的意象有直接的关系。这些“集束式”的意象群,强烈地唤醒了民族固有的文化心理积淀。由此,我们应该明白,当今的诗歌创作,如果离开了传统诗歌的意象,就会成为无根之木,无源之水,浪费了这些传统诗歌意象,是非常可惜的。</p><p class="ql-block">那么要如何积累这些意象呢?这就需要大家在日常的阅读中去精心积累,不妨专用一个小本子,不断地进行意象的收集、记录。下面给大家提供一组常用的意象:</p><p class="ql-block">1、冰雪——心志忠贞、品格高尚的象征。如“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)冰心:高洁的心性,古人用“清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落的心性。</p><p class="ql-block">2、月亮——成了离愁别绪,思乡之愁的象征物。如“举头望明月,低头思故乡。”(李白《静夜思》);如“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。”(李煜《虞美人》)望月思故国,表明亡国之君特有的伤痛。</p><p class="ql-block">3、柳树——惜别的象征。“折柳”一词寓含“惜别怀远”之意:在我国的古代,亲朋好友一旦分离,送行者总要折一支柳条赠给远行者。“折柳”一词寓含“惜别”之意 。如柳永《雨霖铃》,就以“今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”来表达别离的伤感之情。</p><p class="ql-block">4、蝉——象征品行高洁。古人以为蝉餐风饮露,是高洁的写照,所以古人常以蝉的高洁表现自己品行的高洁。《唐诗别裁》说:“咏蝉者每咏其声,此独尊其品格。”由于蝉栖于高枝,餐风露宿,不食人间烟火,则其所喻之人品,自属于清高一型。骆宾王《在狱咏蝉》:“无人信高洁。”李商隐《蝉》:“本以高难饱” “我亦举家清”。</p><p class="ql-block">5、草木——长势繁盛反衬荒凉,在古诗中用于抒发盛衰兴亡的感慨。如“过春风十里,尽荠qí麦青青。”(姜夔《扬州慢》)春风十里,十分繁华的扬州路,如今长满了青青荠麦,一片荒凉了。“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。”(杜甫《蜀相》)一代贤相及其业绩都已消失,如今只有映绿石阶的青草,年年自生春色(春光枉自明媚),黄鹂白白发出这婉转美妙的叫声,诗人慨叹往事空茫,深表惋惜。“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。”(刘禹锡《乌衣巷》)朱雀桥边昔日的繁华已荡然无存,桥边已长满杂草野花,乌衣巷已失去昔日的富丽堂皇,夕阳映照着破败凄凉的巷口。</p><p class="ql-block">6、南浦——在中国古代诗歌中,是水边的送别之所。屈原《九哥·河伯》:“与子交手兮东行,送美人兮南浦。”;江淹《别赋》:“春草碧色,春水渌(lù)波,送君南浦,伤如之何!”;范成大《横塘》:“南浦春来绿一川,石桥朱塔两依然。”古人水边送别并非只在南浦,但由于长期的民族文化浸染,南浦已成为水边送别之地的一个专名。</p><p class="ql-block">7、长亭——是陆上的送别之所。李白《菩萨蛮》:“何处是归程?长亭更短亭。柳永《雨霖铃》:“寒蝉凄切,对长亭晚。”李叔同《送别》:“长亭外,古道边,芳草碧连天。”</p><p class="ql-block">8、芳草——在中国古典诗歌中喻离恨。《楚辞·招隐土》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。”“萋萋”是形容春草茂盛。春草茂盛,春光撩人,而伊人未归,不免引起词人登楼伫望;乐府《相和歌辞·饮马长城窟行》“青青河边草,绵绵思远道。”;以“青青河边草”起兴,表达对远方伊人的思念;白居易《赋得古原草送别》:“野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。”;李煜《清平乐》:“离恨恰如春草,更行更远还生。”以远接天涯、绵绵不尽,无处不生的春草,来比喻离别的愁绪。</p><p class="ql-block">9、芭蕉——常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。</p><p class="ql-block">李清照曾写过:“窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。阴满中庭,叶叶心心舒卷有舍情。”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来,借芭蕉展心,反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪;吴文英《唐多令》:“何处合成愁?离人心上秋。纵芭蕉,不雨也飕飕。”;葛胜冲《点绛唇》:“闲愁几许,梦逐芭蕉雨。”雨打芭蕉本来就够凄怆的,梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻,更令人觉得凄恻。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">10、梧桐——在中国古典诗歌中和芭蕉差不多,大多表示一种凄苦之音。白居易《长恨歌》:“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。”;秋日冰冷的雨打在梧桐叶上,好不令人凄苦;李煜《相见欢》:“寂寞梧桐,深院锁清秋;温庭筠《更漏子》:“梧桐树,三更雨” 。</p><p class="ql-block">11、杜鹃——凄凉哀伤的象征。杜鹃鸟俗称布谷,又名子规、杜宇、子鹃。春夏季节,杜鹃彻夜不停啼鸣,啼声清脆而短促,唤起人们多种情思。如果仔细端详,杜鹃口腔上皮和舌部都为红色,古人误以为它啼得满嘴流血,凑巧杜鹃高歌之时,正是杜鹃花盛开之际,人们见杜鹃花那样鲜红,便把这种颜色说成是杜鹃啼的血。</p><p class="ql-block">中国古代有“望帝啼鹊”的神话传说。望帝,是传说中 周朝末年蜀地的君主,名叫杜宇。后来禅位退隐,不幸国亡身死,死后魂化为鸟,暮春啼苦,至于口中流血,其声哀怨凄悲,动人肺腑,名为杜鹃。杜鹃在中国古典诗词中常与悲苦之事联系在一起。</p><p class="ql-block">李白诗云:“杨花飘落子规啼,闻道龙标过五溪。”;又如李白《蜀道难》:“又闻子归啼夜月,愁空山。”;白居易《琵琶行》:“杜鹃啼血猿哀鸣。”;秦观《踏莎行》“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。”;文天祥《金陵驿二首》:“从今别却江南路,化作啼鹃带血归。”;杜鹃的啼叫又好像是说“不如归去,不如归去”,它的啼叫容易触动人们的乡愁乡思。</p><p class="ql-block">12、乌鸦——按照迷信的说法,是一种不祥的鸟,它经常出没在坟头等荒凉之处。在中国古典诗词中常与衰败荒凉的事物联系在一起。</p><p class="ql-block">李商隐《隋宫》:“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。”;秦观《满庭芳》:“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。”;马致远小令《天净沙·秋思》:“枯藤,老树,昏鸦。”</p><p class="ql-block">13、蟋蟀——作为被吟咏的对象,最早见于《诗经·豳(bīn)风·七月》。它对蟋蟀的活动规律观察得相当细致:“七月在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下。”那时古人已经觉得蟋蟀的鸣声同织机的声音相仿,时令又是深秋,因而就跟促人纺织,准备冬衣以至怀念征人等联系了起来。蟋蟀被直接唤为“促织”,在古诗十九首中就出现过:“明月皎皎光,促织鸣东壁。”。姜夔《齐天乐》:“哀音似诉,正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山,夜凉独自甚情绪。”写出了一位缅怀远人的女性闻蟋蟀声后的惆怅。</p><p class="ql-block">14、霜——苍凉。如:床前明月光,疑是地上霜;月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。</p><p class="ql-block">15、松——正直。如:岂不罹lí宁寒,松柏有本性。亭亭山上松,瑟瑟谷中风。大雪压青松,青松挺且直。</p><p class="ql-block">16、菊——高洁 如:阶兰凝暑霜,岸菊照晨光;寒花开已尽,菊蕊独盈枝;不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。</p><p class="ql-block">17、梅——坚贞。如:遥知不是雪,为有暗香来;华发寻春喜见梅, 一株临路雪倍堆;寒梅最堪恨,长作去年花。</p><p class="ql-block">18、落花——青春易逝,人生无常。如:东流不作西归水,落花辞条羞故林;落花踏尽游何处,笑人胡姬酒肆中;正是江南好风景,落花时节又逢君。</p><p class="ql-block">19、舟——离情别绪,思乡怀远,孤寂落魄,愁苦之情。如:春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横;李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声;孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。</p><p class="ql-block">20、酒——孤独,愁闷。如:劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人;花间一壶酒, 独酌无相亲;酒如愁肠,化作相思泪。</p><p class="ql-block">21、流水——人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。如:水何澹澹(dàn),山岛竦峙(sǒngzhì);天门中断楚江开,碧水东流至此回;青山遮不住,毕竟东流去。</p><p class="ql-block">22、莲——表达爱怜、爱情。</p><p class="ql-block">23、鹧鸪——表示离愁别绪。鹧鸪叫声的拟意,表示行路艰难。“行不得也哥哥”是人们模拟鹧鸪的啼声,用以表示行路的艰难,同时表达了亲人对离别的伤感惆怅。我们古代的贤人墨客,喜欢借鹧鸪来抒情言志,使之成为一种特定的意象。</p><p class="ql-block">古诗词中还有很多意象,在此就不一一列出,大家平常在读古典诗词的时候,不妨多留意、多品味、多学习,然后化为己用。</p> <p class="ql-block">二、学习词牌《行香子》 </p><p class="ql-block">在分析《行香子》之前,我们先来赏析一首苏轼的《行香子 过七里濑》(lài)。</p><p class="ql-block">一叶舟轻,双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴,鹭点烟汀。</p><p class="ql-block">过沙溪急,霜溪冷,月溪明。((藻鉴zǎo jiàn)</p><p class="ql-block">重重似画,曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦,今古虚名。</p><p class="ql-block">但远山长,云山乱,晓山青。</p><p class="ql-block">这首词是宋神宗 熙宁六年(1073)二月,在杭州任通判的苏轼,巡查富阳、新城,放棹桐庐,过七里濑(lài)而作。词中在对大自然美景的赞叹中,寄寓了因缘自适、看透名利、归真返朴的人生态度,发出了人生如梦的浩叹。</p><p class="ql-block">上阕头六句描写清澈宁静的江水之美:一叶小舟,荡着双桨,象惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。词人用简练的笔墨,动静结合、点面兼顾地描绘出生机盎然的江面风光,体现出作者热爱自然、热爱生活的情趣。</p><p class="ql-block">接下来“过沙溪急,霜溪冷,月溪明”三句,节奏轻快。沙溪,是白天之溪,清澈而见沙底;霜溪,是清晓之溪,清冷而有霜意;月溪,乃是月下之溪,是明亮的水晶世界。词人用蒙太奇手法,剪接了三个不同时辰的舟行之景。既写出了船之行程,也创造出清寒凄美的意境,由此引出一股人生的况味,为下片抒写人生感慨作了铺垫。</p><p class="ql-block">词的下阕,作者首先由写江水之清明转写夹岸的奇山异景——“重重似画,曲曲如屏”:两岸连山,往纵深看 则重重叠叠,如画景;从横列看 则曲曲折折,如屏风。词写水则特详,写山则至简,章法变化,体现了在江上舟中观察景物近则精细远则粗略的特点。</p><p class="ql-block">“算当年,虚老严陵。”东汉初年的严子陵,辅佐刘秀打天下以后,隐居不仕,垂钓富春江上。古人多说严光垂钓实是“钓名”,东坡在此,也笑严光当年白白在此终老,不曾真正领略到山水佳处。“君臣一梦,今古空名”,表达出浮生若梦的感慨:皇帝和隐士,而今也已如梦一般消失,只留下空名而已。那么真正能永恒留传的实体是什么呢?“但远山长,云山乱,晓山青。”只有远山连绵,重峦叠嶂;山间白云,缭绕变形;晓山晨曦,青翠欲滴。意思是说,只有大自然才是永恒的,只有大自然之美才是永恒的。这是苏轼的一贯思想,正如他在《前赤壁赋》中所感叹的:“惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之无竭……”</p><p class="ql-block">下半阕以山起,以山结,中间插入议论感慨,而以“虚老”接上文,“但”字转下意,衔接自然。结尾用一“但”字领“远山长,云山乱,晓山青”三个跳跃的短句,又与上半阕“沙溪急,霜溪冷,月溪明”遥相呼应。前面写水,后面写山,异曲同工,以景结情。人生的感慨,历史的沉思,都融化在一片流动闪烁、如诗如画的水光山色之中,隽永含蓄,韵味无穷。</p><p class="ql-block">从这首词可以看出,苏轼因与朝廷掌权者意见不合而贬谪杭州任通判期间,尽管仕途不顺,却仍然生活得轻松闲适。他看透生活而不厌倦生活,善于将沉重的荣辱得失化为过眼云烟,在大自然的美景中找回内心的宁静与安慰。词中那生意盎然、活泼清灵的景色中,融注着词人深沉的人生感慨和哲理思考。</p><p class="ql-block">1、词牌简介</p><p class="ql-block">《行香子》,词牌名,又名《爇ruò心香》,据宋人程大昌《演繁露》考证,“行香”即佛教徒行道烧香。调名本此。平韵双调,六十六字,始见《东坡词》,前段八句四平韵,后段八句三平韵。此调短句多,上下阕结尾以一字领三个三言句,前人在句中这一字常用相同的字,尤为别致。音节颇流转悦耳。《钦定词谱》以晁词、苏词、秦词、韩词为正体。我们以晁词为例,此调六十六字,前段八句四平韵,后段八句三平韵。</p><p class="ql-block"> 2、格式</p><p class="ql-block">《行香子》平韵双调,六十六字,始见《东坡词》,前段八句四平韵,后段八句三平韵。此调短句多,上下阕结尾以一字领三个三言句,前人在句中这一字常用相同的字,尤为别致。音节颇流转悦耳。《钦定词谱》以晁词、苏词、秦词、韩词为正体。我们以晁词为例,此调六十六字,前段八句四平韵,后段八句三平韵。</p><p class="ql-block">前岁栽桃,今岁成蹊。更黄鹂、久住相知。</p><p class="ql-block">中仄平平句中仄平平韵中中中中仄平平韵</p><p class="ql-block">微行清露,细履斜晖。对林中侣閒中我醉中谁。</p><p class="ql-block">中平中仄句中仄平平韵仄中平中句中中仄句仄平平韵</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">何妨到老,常閒常醉,任功名、生事俱非。</p><p class="ql-block">中平中仄句平平中仄句仄中平中仄平平韵</p><p class="ql-block">衰颜难强,拙语多迟。但醉同行,月同坐,影同嬉。 </p><p class="ql-block">中平中仄句中仄平平韵仄中平中句中中仄句仄平平韵</p><p class="ql-block">3、例词</p><p class="ql-block">行香子(宋·李清照)押阳韵</p><p class="ql-block">天与秋光,转转情伤,探金英、知近重阳。薄衣初试,绿蚁新尝,</p><p class="ql-block">渐一番风,一番雨,一番凉。</p><p class="ql-block">黄昏院落,凄凄惶惶,酒醒时、往事愁肠。那堪永夜,明月空床。</p><p class="ql-block">闻砧声捣,蛩声细,漏声长。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">行香子 其二 次草窗忆古心公韵(宋末元初·刘辰翁)</p><p class="ql-block">玉立风尘。光动黄银。便谈文、也到夜分。无人烛下,壁上传神。</p><p class="ql-block">记老婆心,寒士语,道人身。</p><p class="ql-block">极意形容,下语难亲。更万分、无一分真。醉翁去后,往往愁人。</p><p class="ql-block">愿滴山泉,衔丘冢,化龙云。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">行香子 过七里滩(宋·苏轼) (七里濑)</p><p class="ql-block">一叶舟轻。双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴,鹭点烟汀。</p><p class="ql-block">过沙溪急,霜溪冷,月溪明。</p><p class="ql-block">重重似画,曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦,今古空名。</p><p class="ql-block">但远山长,云山乱,晓山青。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">行香子 病起小集(宋·苏轼)</p><p class="ql-block">昨夜霜风。先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事,不语书空。</p><p class="ql-block">但一回醉,一回病,一回慵。</p><p class="ql-block">朝来庭下,华英如霰,似无言、有意伤侬。都将万事,付与千钟。</p><p class="ql-block">任酒花白,眼花乱,烛花红。(霰xiàn )</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">行香子 梅(宋·晁补之) </p><p class="ql-block">雪里清香,月下疏枝。更无花、比并琼姿。一年一见,千绕千回。</p><p class="ql-block">向未开时,愁花放,恐花飞。</p><p class="ql-block">芳樽移就,幽葩折取,似玉人,携手同归。扬州应记,东阁逢时。</p><p class="ql-block">恨刘郎误,题诗句,怨桃溪。</p><p class="ql-block">4、写作要点</p><p class="ql-block">1)全词押平韵,一韵到底。</p><p class="ql-block">2)对偶句:</p><p class="ql-block">上阕:</p><p class="ql-block">第一二句:前岁栽桃 今岁成蹊</p><p class="ql-block">第四五句:微行清露 细履斜晖</p><p class="ql-block">下阙:</p><p class="ql-block">第一二句:何妨到老 常闲常醉</p><p class="ql-block">第四五句:衰颜难强 拙语多迟</p><p class="ql-block">3)七字句的三四结构:</p><p class="ql-block">更黄鹂、久住相知。</p><p class="ql-block">任功名、生事俱非。</p><p class="ql-block">4)领字:</p><p class="ql-block">对林中侣,闲中我,醉中谁。“对”为领字。</p><p class="ql-block">但醉同行,月同坐,影同归。“但”为领字。</p><p class="ql-block">5)多数内容,短句较流畅、轻松,感情基调为中性。</p><p class="ql-block">6)技巧,上下阕的一字领三句的句式,三字句,可对偶,可排比,须递进。</p><p class="ql-block">《行香子》这个词牌很好,虽然用这个词牌填词的人并不多,而且也没出什么名篇。没有名的未必不好,真正美丽的花朵都默默无闻开在山野烂漫处。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">本讲提纲:</p><p class="ql-block">一、词的意象</p><p class="ql-block">二、《行香子》</p>

意象

送别

诗歌

情感

行香子

表达

八句

怀人

香子

杜鹃