这个标题也忒标题党了🦀🦀🦀<br></h3><br></h3>疏密变化，是书法经典中最常用、最精彩，也是相对易学的变化手法，古代书法名家王羲之、颜真卿、米芾等深谙此理，在他们笔下，疏密变化与揖让取势融合相得益彰，留下大量书法名篇，尤以《圣教序》《祭侄文稿》《寒食帖》以及米芾大量手札为典范。<br></h3><h3>古人云：疏可走马，密不透风。这是对书法疏密对比的生动比喻。疏密体现在结字上，就是要加强对比，制造视觉反差。下面我们举例分析。</h3><br><h3><strong>1、王羲之兰亭序</strong></h3><br><h3>王羲之是作为书圣，其书法作品兰亭序，被誉为天下第一行书。在疏密处理上，王羲之非常大胆，他大量使用省略、合并等疏密对比的手段，来加强字的表现力，获取了惊人的艺术感染力。</h3><br><h3></h3> <h3><strong>2、王羲之尺牍丧乱贴</strong></h3></br><h3> <h3><strong>3、王羲之手札忧悬帖</strong></h3></br><h3> <h3><strong>4、王羲之孔侍中帖</strong></h3></br><h3> <h3><strong>5、智永千字文</strong></h3></br><h3>智永是王羲之后人，笔法也遗传了书圣的基因，“鸡”的疏密手法就是直接来自王羲之。</h3></br><h3> <h3><strong>6、颜真卿《祭侄文稿》</strong></h3></br><h3>到了颜真卿，其《祭侄文稿》对疏密变化的运用，甚至比王羲之更娴淑、要强烈、更明朗，除了对字中部空间的明显强调以外，局部细节也有明显的用心。下面从作品中挑选一些字例，来体现颜真卿对于疏密变化的处理的智慧。</h3></br><h3> <h3><strong>7、苏轼洞庭春色赋</strong></h3></br><h3>苏东坡用笔厚重方折，敢于大面积用墨，形成墨块效果，艺术效果十分强烈。</h3></br><h3> <h3><strong>8、米芾</strong></h3></br><h3>米芾也是处理疏密关系的高手，他虽然是学习王羲之，但没有王羲之秀气，反而变得更加率意天真。米芾是学习二王书法的佼佼者，其书法成就以行书为最佳，自谓作书乃刷字，八面出锋，痛快淋漓。</h3></br><h3> <h3>延伸欣赏</h3><h3>八大石涛难得一见合作</h3><h3>兰竹图</h3><h3>纸本大小57*116.31厘米。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>认识下图右上角字的请留言</h3><h3><br></h3><h3>44944</h3>