词-第16讲（蝶恋花.词的立意）

愿你快乐

立意

词人

蝶恋花

辛弃疾

中仄

奇趣

诗词

词牌

好个秋

仄韵

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第十六讲

词的立意·《蝶恋花》

今天要交流的是两个方面的内容。

一、词的立意

1、立意的重要性

王国维在《人间词话》中指出：“词以境界为最上。有境界则成高格，自有名句。”“意”又是什么呢？意：就是思想，就是诗词的主题。有人说诗词有三柱：即情感构成诗之魂，思想构成诗之骨，意象构成诗之貌。诗之有情感、有思想、有意象，犹人之有魂、有骨、有貌”。

杜牧在《答杜充书》说：凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫。一篇好的文章，应该有好的内容，好的气势，好的文辞。但其中最重要的是意，其次是气，然后才是文辞章句。如果主脑不立，辅佐和兵卫也就没有了着落。

王夫之说：“无论诗歌与长行文字俱以意为主，意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。”意思是：无论诗歌还是长篇文章，都以“意”（主旨）为主，“意”是（诗文的）主帅，没有主帅的兵，叫做乌合之众。张其俊在《诗词炼眼》的“炼意”中指出：“意高则格高，意深则旨趣远，意雅则情韵超凡脱俗。”

清人叶娇然《龙性堂诗话》说：“作诗高手在炼意，炼格炼词次之，词格之炼，人恒知之，至炼意则未必知也。故知炼意者可与言诗。”就是说，作词的高手必是要练意境，词格和字句都在后面，你的字句再好，没有好的意境，也是不行的。

这些名人的高谈，足可以见其立意之重要了，这是立意的重要性。

2、立意

诗的立意首先要“新”和“奇”，不“新”不“奇”，不能吸引读者，平淡无奇令人难以卒（ zú）读，遑论其他。

1）立意新。所谓新就是要有新的立意，物情厌旧，笔意喜生；拾人牙慧，为人不耻。袁枚说：“以出新意，去陈言为第一着。”

意重在出新，同样事物和题材的作品，新意往往就是亮点。来看前面我们讲过的刘过的作品。《沁园春·斗酒彘肩》：

斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！ 被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。 二公者，皆掉头不顾，只管传杯。

白云天竺去来，图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。（彘zhì， 彘肩，即肘子）

这首词是寄给辛弃疾的，大致意思是：准备好大斗酒和猪蹄肩，也就是猪肘子，冒着风雨横渡钱塘江，岂不是高兴痛快？被白居易、林和靖、以及苏东坡，一起拦驾拉我返回。东坡高兴地说：“西湖，正好象夫差的西子，浓郁的施抹，清淡的打扮对着镜台。”白林二位都掉过头去不愿回顾，只管喝酒传杯。

不久白居易说：“玩游天竺去去来来，景色如画，峥嵘突兀的楼阁处处张开。最令人喜爱的是纵横交错的二条水涧，从东向西环绕，两个山峰雄踞南北，上上下下白云拥堆。”林逋（bū）接着说：“不是，清幽的芳香到处飘动，不如先去访问孤山上的寒梅。等待晴天再去，拜访辛稼轩为时不会太晚，如今暂且在此徘徊。”

这首词是刘过为稼轩（辛弃疾）之作。作者构思极新颖奇妙，它打破了现实生活中的时空界限，将自我与古人相聚一处，让白居易、林逋、苏轼三位时代不同但都与杭州有密切关系的先贤起死回生，来演一场挽留词人、不放他离杭的喜剧；又匠心独运，隐括他们诗中描绘杭州景物的佳句，编排了一番相互争论，首先应游杭州何处的精彩对白----如此鲜活生动、风趣盎然的奇特、梦幻的情节，塑造了三个笑傲不羁的人物形象。

小结：诗意要新，诗意贵新。

2）立意奇。奇是新奇、神奇、奇趣、奇妙之奇。好奇之心，人皆有之。苏轼说：“诗以奇趣为宗”。奇趣，是因有奇，才有趣；奇与趣相连，趣与味相连，奇趣即味，味即诗。一字之奇便可使境界全出。如：“红杏枝头春意闹”之“闹” “云破月来花弄影”之“弄”就是一个奇字。所以 诗有神奇美之誉。如诗仙李白、诗鬼李贺等很多人都有不少神奇美的诗篇与佳句。下面举数例为证：

唐代方干的《题君山·曾于方外见麻姑》：

曾于方外见麻姑，闻道君山自古无。

原是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。

大意：曾经在世外见到麻姑，听说君山古时候本无。原是昆仑山顶一块石，飓风吹来落入洞庭湖。

“曾于方外见麻姑”纯属神话，但说得活灵活现、神奇之极。说君山“原是昆仑山顶石，是被“海风吹落洞庭湖”的。可能么？一昆仑山顶石，吹到洞庭湖中竟变成了一座君山，岂非又是奇中之奇么？但读者却不认为是荒唐，反倒觉得奇趣无比，喜闻乐见。这就是，诗贵新奇的特殊效应。

再如李调元给某官老夫人，题寿屏诗：

太老妇人不是人，九天仙女下凡尘。

养儿偏惯去为贼，偷得蟠桃献母亲。

这首诗，第一句把人吓一跳，竟然敢说“太老妇人不是人”，第二句说是“九天仙女下凡尘”。又让诸位耳目一新，第三句有说“养儿偏惯去为贼”，人的心又提到嗓子眼了，第四句“偷得蟠桃献母亲”。又让大家的心恢复原位，你想，给人家祝寿去了，你一句，“太老妇人不是人，是不是很让人惊讶？这就是新奇。

还有朱元璋鸡年欢宴作鸡诗：

鸡叫一声撅一撅，鸡叫二声撅二撅。

三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。

传说是朱元璋在一次鸡年元旦欢宴翰林学士席上，有人提出以金鸡报晓为题，每人一诗，以助酒兴，朱元璋随口吟到：“鸡叫一声撅一撅，鸡叫二声撅二撅。众人听了暗暗好笑，但又不敢笑，三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。”朱元璋诗锋陡转，奇峰突起，妙句回天。群臣欢呼：万岁万岁！好诗！好诗！奇之又奇！

这些诗皆以奇趣流传于世。奇的效果，可见多么神奇。这种写法叫 “奇崛法”，也称 “逆挽法”，先平淡，后崛起；先惊险，后挽救，惊险奇特。如唐伯虎的《咏雪诗》、李调元的《麻雀诗》等等，也属于此类。

小结：奇是新奇、神奇、奇趣、奇妙之奇。这种写法叫 “奇崛法”，也称 “逆挽法”，先平淡，后崛起；先惊险，后挽救，惊险奇特。

3）立意高

“高”与“深”相互包容，互为依存，相互促进，互为里表，你中有我，我中有你，都很重要。

立意高，其涵义有二。一是指诗词的思想境界高。也就是必须具有伟大的爱国主义思想和高尚的情操，及热爱劳动人民，关心百姓疾苦的博大襟怀等高贵品质。比如文天祥的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”还有，陆游的《示儿》：

死去元知万事空，但悲不见九州同。

王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

吉鸿昌临刑时，以大地作纸，用手铐作笔，写到：

恨不抗日死，留作今日羞。

国破尚如此，我何惜此头。

这些诗句都是光昭日月，掷地有声的不朽诗篇。

立意高也可以是艺术境界高，如辛弃疾《采桑子》下半阕，即是艺术境界高的一个范例，可谓精彩之至，我们一起来看：

而今识得愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

这里，作者用“却道天凉好个秋”这样一句闲淡的话，来结束全篇，用这样一句闲淡话来写自己胸中的悲愤，也是一种高妙的抒情法。深沉的感情用平淡的语言来表达，有时更耐人寻味。

末句“却道天凉好个秋”一语，此乃“欲说还休”的最佳注解。刚说“欲说还休”，却不直说出原因，而一下却跳到“天凉好个秋”去了，直是“顾左右而言他”之意。

奇特跳跃，出人意表，引人遐思。比直接批判南宋偏安小朝廷苟且偷安，不思收复失地的效果，不知好到多少倍，真是风流千古，妙不可言，韵味无穷的绝妙好词。同样是批判南宋小朝廷苟且偷安，方式尽可不同。林升的“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。这是直接批判，直斥南宋当局忘了国恨家仇，把临时苟安的杭州简直当作了故都汴州。辛辣的讽刺中蕴含着极大的愤怒和无穷的隐忧。李清照的《绝句》（项羽）：“生当为人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”，是影射批判，借项羽当年垓下战败，不肯回到江东的事，讽刺一味求安、东渡保全自己的南宋政府。辛弃疾的《采桑子》下阕“却道天凉好个秋”是“欲飞还敛，欲露还藏。”这是欲擒故纵批判，故意说得轻松洒脱，实际上也是难以摆脱心头的沉重抑塞。方式不同，各臻妙境。

小结：立意高可以是指诗词的思想境界高，也可以是艺术境界高。

4）立意深。“深”指含蓄隽（jùn）永，蕴籍丰厚，艺术高超，精湛，使人回味无穷。下面也举两例。

一般说来，词贵含蓄曲折，含蓄曲折乃诗词之大美。

司空图《诗品》说：“不著一字，尽得风流，”斯谓含蓄之善品矣。严羽在《沧浪诗话》中所说的“语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短，”亦是此意。丁芒说：“诗作多义解，诗无达诂（gǔ），其实就是多用暗示、象征手法达到含而不露，这才是诗的最高境界。”

如前面我们学习过的辛弃疾的《西江月》：

醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。

近来始觉古人书，信着全无是处。

昨夜松边醉倒，问松我醉何如？

只疑松动要来扶，以手推松曰去!

辛弃疾主张抗金而不为南宋统治者所用，所以，只好借酒消愁，免得老是犯愁。说没工夫发愁，说的是反话，骨子里是说愁太多了，要愁也愁不完。“近来始觉古人书，信着全无是处。”才叙饮酒，又说读书，并不是醉后说话没有条理，这句话是“醉话”，“醉话”不等于胡言乱语。它是词人的愤激之言。《孟子·尽心下 》：“尽信书，则不如无书。”本意就是说古书上的话难免有与事实不符的地方，不可以全信。辛弃疾翻用这句话，话中含有另一层意思就是：古书上尽管有许多“至理名言”，现在却行不通，因此信它不如不信。

以上种种，如直说出来，则不过慨叹“世道日非”而已。但词人曲笔达意，正话反说，便有了咀嚼不尽之味。

下片写出了一个戏剧性的场面：词人“昨夜松边醉倒”，居然跟松树说起话来。他问松树：“我醉得怎样了？”看见松枝摇动，只当是松树要扶他起来，便用手推开松树，并厉声喝道：“去!”，醉憨神态，活灵活现。词人性格之倔强，亦表露无遗。在当时的现实生活里，醉昏了头的不是词人，而是南宋小朝廷中那些纸醉金迷的昏君佞臣。哪怕词人真醉倒了，也仍然挣扎着自己站起来，相比之下，小朝廷的那些软骨头们是多么的渺小和卑劣。

辛弃疾的这首小词，粗看，正如标题所示，是一时即兴之作。但如果再往深里仔细一看，那么会发现，作者是在借诙谐幽默之笔，来发泄内心的不平。如再深入研究，我们还可洞察到，作者是由于社会现实的黑暗，而忧心忡忡，满腹牢骚和委屈，不便明说而又不能不说，所以，只好借用这种方式，来畅快淋漓地渲泄他的真情实感。

又如我们前面学习过的一首词：

玉楼春·戏赋云山（辛弃疾）

何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。

常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。

西风瞥起云横度，忽见东南天一柱。

老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。（瞥piē）

词的上片写青山被浮云遮覆的忧虑，下片则写重睹青山的喜悦。下片两句笔锋一转，景象突然一变：西风乍起，浮云飘散，忽然看见平时与之相亲相爱的青山象擎天巨柱一样，岿然耸立在东南天际。说写词人重睹青山的喜悦，可又没有直接描写，而是通过上句的“瞥piē起”和下句的“忽见”，来表现作者在刹那间的感情变化。

词以轻松戏谑（xuè）的笔调写闲居生活之乐。起笔入题，点明云遮山没，接下来顺势写出，找不到山了，而后风吹云散，山峰重现。但结尾却宕开一笔，写了一位老僧拍手而笑的欢快情态，词的意绪为之一振，词境也就更加曲折、丰富。

立意深还体现在复合运笔之妙。如石理俊在《复合运笔——诗词审美小札zhá》中例举的李清照的“绿肥红瘦”，即是享誉千古的艺术修辞美的光辉典范。借助高人石文之的解析：“绿、红”以色代叶、花、借代；以形容动物的肥瘦来形容植物，“绿肥”与“红瘦”对偶作对比，一经形成“绿肥红瘦”便产生质的飞跃，出现崭新的诗意。

不仅如此，它反映出经风历雨中此长彼消事物的运动与变化，“绿肥红瘦”是对立统一的新鲜、独特的形象，这诗句闪烁着自然辨证法的光辉，这可谓艺术修辞的千古绝唱，真可谓高之又高了。

我国是诗词大国、诗词之乡，古往今来名句佳章极多，上面所举数例只是说明立意必须“新、奇”。

小结一下：“深”指含蓄隽永，蕴籍丰厚，艺术高超，精湛，使人回味无穷。立意深包含有含蓄蕴籍和复合运笔两个方面。

二、学习词牌《蝶恋花》

1、词牌简介

《蝶恋花》，唐教坊曲，本名《鹊踏枝》。又名《黄金缕》《凤栖梧》《卷珠帘》《一箩金》《江如练》《西笑吟》。

2、格式

双调，上下阕同调，押仄声韵。共六十字，前后段各五句，四仄韵 冯延巳

六曲阑干偎碧树。 杨柳风轻，展尽黄金缕。

中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。

谁把钿筝移玉柱， 穿帘海燕双飞去。

中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。

满眼游丝兼落絮。 红杏开时，一霎清明雨。

中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。

浓睡觉来莺乱语， 惊残好梦无寻处。

中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。

注解：

①偎：紧贴；挨着。②黄金缕：喻新长嫩叶的柳条。③钿筝：用金银、贝壳镶嵌的筝。移玉柱：即弹奏筝。④海燕：即燕子，古人因其春天自南方渡海而至，故谓；非今动物学上所说的筑巢于海滨悬崖上、形似燕子的另一种鸟。⑤一霎：很短的时间。

本词大意：六曲形的栏杆紧挨着碧玉似的绿树，风轻轻地吹，杨柳尽情舒展开它黄金般的丝缕。是谁抚弄着钿筝奏起一曲？惊动了梁上燕子双双穿帘飞去。眼前到处有游丝和飞絮在飘扬。红杏花开，正值清明，下了片刻的阵雨。午间熟睡醒过来时，只听得黄莺在四处乱叫，是它惊破了我的好梦，这梦中的一切再也无处寻找了！

3、词例

蝶恋花·春景（苏轼）

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

这首词借惜春伤情，抒写词人远行途中的失意心境。上片惜春，下片抒写词人的感伤。

面对残红退尽，春意阑珊的景色，诗人惋惜韶光流逝，感慨宦海沉浮，把自己的身世之感注到词中。艺术构思新颖，使寻常景物含有深意，别有一种耐人玩味的情韵。相传苏轼谪居惠州时，曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭，却已经泪满衣襟。这情与情的矛盾，是因为在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。

上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼 ”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。

佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他对充满矛盾的人生的思索。

蝶恋花（欧阳修）

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。

蝶恋花（柳永）

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。

蝶恋花 （唐·冯延巳）

萧索清秋珠泪坠，枕簟微凉，辗转浑无寐。

残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。

阶下寒声啼络纬，庭树金风，悄悄重门闭。

可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。

这也是一首秋愁怀人之作。冯延巳把秋天的意象和个人的愁思连在一起，可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴，让人身同感受。

4、要点

1）用韵为上、去（不用入），本词牌仄声韵，用上、去声的多。

2）所填内容。这首词牌句式以近体五、七言为主，比较适于填写多愁善感和缠绵悱恻的感情内容。

3）对偶。这首词牌上下阕最后两句，也就是两对七言句，没有要求对偶，也就是说，可对可不对，随作者的写作需要。

本讲提纲：

一、词的立意

1、立意的重要性

2、立意

二、学习词牌《蝶恋花》