词-第15讲(破阵子.词的情感)

愿你快乐

仄仄

平仄

平平

破阵子

中仄

情感

词牌

中平

声韵

字音

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第十五讲

词的情感·《破阵子》

这节课我们就交流词的情感处理和介绍词牌《破阵子》。

一、词的情感

词的情感问题，我们主要从下面两个方面来介绍。

1、平仄与情感的关系。

1）单句中字的平仄与感情的关系

汉字的一个基本特点就是有四声，《平水韵》系统的四声是平、上、去、入，后来被简化为平仄两大类，平就是平声，上、去、入均属仄声。明代高僧释真空有一首《篇韵贯珠集》：

平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，

去声分明哀远道，入声短促急收藏。

字的音调有长短、高低、强弱之分。一般来说，平声字音最长，上、去、入的字音依次缩短；字音的高低是平、上、去、入依次增高。这种规则是由于汉字四声的基本特点而自然形成的，并不是人为规定的。

传统诗词非常讲究节奏和押韵。诗词的音乐性来自单个汉字的音乐性。把不同性质的单字连接起来，充分运用平仄四声，让这两类声调相互交错，相辅相成，产生声韵和谐、悦耳动听的音乐美，取得抑扬顿挫、曲折变化的效果，从而表达喜、怒、哀、乐的不同情感。作诗填词要调平仄，基本原则是两平两仄交替出现，如：“…平平仄仄平平仄仄平平仄仄…”，这样的节奏适合我们生理、心理的自然需要。如果是“…平仄平仄平仄平仄…”，或者是“…平平平仄仄仄平平平仄仄仄…”，又或是“…平平平平仄仄仄仄平平平平仄仄仄仄…”，都不适合生理、心理的自然需要。“山清水秀”（平平仄仄）、“ 鸟语花香”（仄仄平平）听起来舒服，“山清花香”（ 平平平平）、“鸟语水秀”（ 仄仄仄仄）听起来都不太舒服。四言句式（平平仄仄或仄仄平平）、六言句式（平平仄仄平平或仄仄平平仄仄）依照基本规则不用多说。常用的五言、七言各有四种句式。五言（仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平），七言（平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平）。这八种句式的组合便形成了近体诗的基本格式。词，绝大多数用长短句，其格式要比近体诗复杂得多，韵位的疏密也不一致，可以押平声韵，也可以押仄声韵。虽然如此，但是总体原则还是只有一个就是：“刚柔迭用”，以求得整个声调的和谐。

2）对偶中平仄的处理与感情的关系

先看例词：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。

这里有两对七言偶句，分别是：“八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声”和“了却君王天下事，赢得生前身后名”，它们的平仄分别为：中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平，以上两句，除了句脚，其余字的平仄都是相同的，这是本词牌的特点。再看前面两个6字句“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”它们的平仄分别为：中仄中平中仄 ，中平中仄平平，这两句中，相应位置的字平仄相反。

一般一首词中连用长短相同的句子而作对偶形式的，所有相当位置的字调，如果是平仄相反，表示阴阳协调，那就会显示和婉的声情，偶句相应位置的平仄是相同的，就会显示激越的声情。上面的例子，大家可以自己去体会。但有时候，这种激越不在句中体现而是在句末体现，来看《满江红》里的两个七言偶句：

三十功名尘与土，八千里路云和月。

平仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄，

土、月，是在句末表现的就是一种激越的声情。而《满江红》这首词是在句末体现的，而《破阵子》这首词是在句中体现的。

小结一下：在词谱中，连用长短相同的句子而作对偶形式的，所有相当位置的字调，如果是平仄相反，也就是平仄相协。那么显示的就是和美流畅的情感；如果对偶句的相应位置的平仄是相同的，也就是平仄失对，或者句末一字的同为仄音，那就意味着阴阳不调和，就会体现一种激越的情调，这种激越可以在句中字的平仄上体现出来，也可以是在句末一字的平仄上体现出来。

2、音韵与感情的关系

1）韵部与感情的关系

音韵的技巧就在选择富于暗示性或象征性的字音。比如形容马跑时宜用铿锵疾促的字音；形容水流，宜用圆滑轻快的字音；表示哀感时宜用阴暗低沉的字音；表示乐感时宜用响亮清脆的字音。如鸟叫“啁啾（zhōu jiū）”“呢喃”；金属、瓷器的碰撞“丁当”“哐啷”等等。韵的最大功用是把涣散的声音联络贯串起来，成为一个完整的曲调，如绳贯珠。押韵以显示循环往复，紧凑流利，使听者产生美感而引起共鸣。一般来说，用平声韵，情调显得欢快、开朗。如词句“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千”。

具体到某个韵部，如十五删韵，情调又多一层豪放。看王之涣的《出塞》：

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

这首诗的韵字“间”“山”“关”属十五删韵，恰能表现高华壮阔的意境。

用仄声韵，情调显得悲戚、沉闷。如词句“斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴”。上声韵舒徐和软，适合表达清幽绵邈的情感。如词句：“春花秋月何时了？往事知多少。”去声韵激厉劲远，适合表达高亢响亮的情感。如词句：“举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，北斗光焰。”词，押仄声韵的，一般是上、去通押，适合表达悲壮的情感。如辛弃疾的《摸鱼儿》：

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数!春且住。见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见，玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

本词大意：还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。

长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情又向谁去倾诉？奉劝你们不要得意忘形，难道你们没看见，红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。

这首词，上片的韵字“雨、去、 数、住、 路、语、絮”是上、去、去、去、去、上、去；下片的韵字“误、 妒、诉、舞、土、苦、处”是去、去、去、上、上、上、去。符合掩抑低徊、激壮沉郁的情调。

入声韵短促，适合表达激烈豪爽、决绝潇洒的情感。如柳永的《雨霖铃》：

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

本词大意：秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头 。

自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

全词押入声韵，即“切、歇、发、噎、阔、别、节、月、设、说”，恰能表现凄绝的意境。

平仄韵转换，使得音节变得复杂可以增加声情之美，也起到调节感情的作用。如李白的《菩萨蛮》：

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。

全词大意：远处舒展的树林烟雾缭绕，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。

玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。

上片前两句押仄声韵“织、碧”，后两句押平声韵“楼、愁”，下片前两句押仄声韵“立、 急”，后两句押平声韵“程、亭”，这样匀称的平仄互换，先仄后平，一急一缓，恰与诗人感情起伏相应，于紧促中见缠绵，是一个非常美听的调子。

2）韵位的疏密与感情的关系

一般隔句押韵，韵位排得均匀的，表达的情感都比较舒缓，适合描写雍容愉悦的场面。如蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》：

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

这首词十二句押十二平韵：即“浇、摇、招、桥、飘、萧、袍、调、烧、抛、桃、蕉”。音节紧促，符合急迫低抑的情调。

我们继续看例词，《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾。

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。

这首《破阵子》我们看到的是隔句一韵，所以韵句的排列比较均匀，除了上下阕的后面追的这一韵脚，前面的都是间隔一句才押韵的，并且平仄相协，演奏起来这类曲子节拍一般是流畅的，和缓的，对这首词来说，中间的这两个七言对偶句因为是平仄有失调和的，所以演奏起来应该是带有紧促感的，偏激的，可见这首词里作者的感情是比较复杂的。

我们再看几首别的词牌：

小重山（薛昭蕴yùn）

春到长门春草青。玉阶华露滴，月胧明。东风吹断紫箫声。

宫漏促，帘外晓啼莺。

愁极梦难成。红妆流宿泪，不胜情。手挼裙带绕阶行。

思君切，罗幌暗尘生。（挼，ruó）

《小重山》这个词牌也是受大家喜爱的。这首《小重山》以三、五、七言参错间用，落脚字的平仄也很调匀，这就使它的声容，掩抑低佪之极，最适合表达缠绵悱恻的情感。疏与密表示缓与急。平仄相协表示舒缓，平仄失替表示激越。词牌决定情调，因此先定调，后选材填词。再看：

江城子（苏轼）

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

本词大意：你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难相望。千里之外那座遥远的孤坟啊，竟无处向你倾诉满腹的悲凉。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面两鬓如霜。

昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口你正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有流出淋漓热泪洒下千行。料想得到我当年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山冈。

这首词我们不陌生。上下阕并以733-733中间夹一个上四下五的九言句式组成，上阕紧促而下阕沉咽，下阕又加重了上阕的情态。更显凄清。以上我们看到的这几首例词，其共同点就是，属于音节流美的词牌。

小结：韵字的韵部和疏密表示情感的缓与急。

二、学习词牌《破阵子》

1、词牌简介

《破阵子》唐教坊曲名，一名《十拍子》。陈旸（yáng）《乐书》云：“唐《破阵子乐》属龟兹（qiūcí）部，秦王所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。”按唐《破阵乐》乃七言绝句，此盖因旧曲名另度新声。元高拭词注“正宫”。

2、格式

《破阵子》双调六十二字，前后段各五句、三平韵 晏殊

海上蟠桃易熟，人间好月长圆。

中仄中平中仄句中平中仄平平韵

惟有擘钗分钿侣，离别常多会面难。此情须问天。

中仄中平平仄仄句中仄平平中仄平韵中平中仄平韵

蜡烛到明垂泪，熏炉尽日生烟。

中仄中平中仄句中平中仄平平韵

一点凄凉愁绝意，漫道秦筝有剩弦。何曾为细传。

中仄中平平仄仄句中仄平平中仄平韵中平中仄平韵

3、词例

破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之（辛弃疾）

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。

破阵子（陆游）

看破空花尘世，放轻昨梦浮名。蜡屐登山真率饮，筇杖穿林自在行。身闲心太平。

料峭馀寒犹力，廉纤细雨初晴。苔纸闲题溪上句，菱唱遥闻烟外声。与君同醉醒。

（蜡屐là jī-以蜡涂木屐）（筇杖qióng zhàng-筇竹制成的手杖）

破阵子（晏几道）

柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当日事，写向红窗夜月前。凭谁寄小莲。

绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。今年老去年。

破阵子（晏殊）

忆得去年今日，黄花已满东篱。曾与玉人临小槛，共折香英泛酒卮。长条插鬓垂。

人貌不应迁换，珍丛又睹芳菲。重把一尊寻旧径，所惜光阴去似飞。风飘露冷时。

破阵子（陆游）

仕至千锺良易，年过七十常稀。眼底荣华元是梦，身后声名不自知。营营端为谁。

幸有旗亭沽酒，何妨茧纸题诗。幽谷云萝朝采药，静院轩窗夕对棋。不归真个痴。

4、要点

破阵子双调六十二字，前后段各五句、三平韵 晏殊

海上蟠桃易熟，人间秋月长圆，惟有擘钗分钿侣，离别常多会面难。此情须问天。

蜡烛到明垂泪，熏炉尽日生烟，一点凄凉愁绝意，漫道秦筝有剩弦，何曾为细传。

1）上下阕的首二句和上阕的三四句，要求对偶。

2）六言句，中仄中平中仄，中平中仄平平。平仄相谐，六言的句子是属于赋句，庄重特点。

3）七字句，中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平，除了句脚，其余字都是相同的。

4）这首词牌适合填写相对偏激昂情绪的内容。

本讲提纲：

一、词的情感

二、学习词牌《破阵子》