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class="ql-block">点,就是中锋突破;染,就是侧翼包抄;点染,又很像是议论文中的总说和分说,点,是总题;染,是分说。和前面说的一样,点染之中,点,是点明题旨或词意;染,就是侧翼包抄。这二者相互配合,里呼外应,便造成强大攻势,给读者留下深刻印象。点与染必须紧密配合,不可有他语相隔,否则意脉一断,便无法发挥它们互相配合而产生的艺术功效。点染本是绘画艺术,为什么引入填词呢?这要追述到唐宋时期。唐宋时期,我国的绘画艺术取得了辉煌的成就,唐之吴道子、阎立本、张璪(zǎo)、李思训都是驰名当时的大画家,诗画双绝的王维更被苏轼赞为“诗中有画”“画中有诗”。五代时期的君主多喜爱文艺,李璟、李煜父子在位时都优待画家,李煜本人亦兼工书画,前蜀与后蜀的统治者,也都热心绘事,后蜀后主孟昶(chǎng)还创立了我国历史上第一个翰林图画院,宋朝的皇帝也喜爱并提倡绘画,宋徽宗赵佶(jí)也是著名的花鸟画家,宋代文人,多才多艺,不少文坛大家兼擅(shàn)书画,文人画由此大兴,各种论画之作,也就应运而生,比如《苏轼集》中,便有相当数量谈书论画的诗文。在这样的背景下,唐宋一些词人在创作时,有意无意地、将绘画的某些技法,融入词的写景造境当中,点染手法,就是运用得非常成功的一例。清人刘熙载《艺概》中说:“词有点,有染。”柳耆卿《雨霖铃》云:“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。”上二句点出离别冷落,“今宵”二句乃就上二句意染之。点染之间,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣。“也就是说,这四句密不可分,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩。如:</p><p class="ql-block">李煜《望江南》</p><p class="ql-block">多少恨,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。</p><p class="ql-block">本词大意:昨夜的梦里存有多少恨意!梦中的景象,还像以前,我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是百花烂漫的春天,还吹着融融的春风。</p><p class="ql-block">这首词,是南唐后主,李煜亡国入宋后写的。他被曹雪芹称为“千古之伤心人”,由堂堂的凌驾万人之上的九五之尊沦落为任人凌辱的阶下囚,经历了千古人生的大喜大悲,这首词就表达了他对现实处境的无限凄凉之情。“多少恨,昨夜梦魂中”。开头两句比较直白,感情强烈。作者做了一场什么样的梦呢?为何引起许多恨呢?这就吸引人读下去。开始两句为点,点明昨夜梦境勾起了内心的无限悲恨,接下来三句是染,追溯梦中热闹美好的情境。渲染昔时在故国宫殿里,尽情游赏、春风得意的欢乐繁华。然而,梦境虽美,奈何已成烟云。醒来后对照当下处境,倍增凄凉悲恨。此处的染,是以反笔出之,词人,没有正面的,渲染他的“恨”,而以梦中之乐,反衬现实之哀。所谓“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”。全词仅二十七字,却有点有染,点得明晰,染得淋漓,读后使人荡气回肠。再比如韦庄《菩萨蛮》:</p><p class="ql-block">如今却忆江南乐,当时年少春衫薄。骑马倚斜桥,满楼红袖招。</p><p class="ql-block">翠屏金屈曲,醉入花丛宿。此度见花枝,白头誓不归。</p><p class="ql-block">本词大意:现在我才回想起江南的好处来,当时年少风流,春衫飘举,风度翩翩。我骑着大马,斜靠小桥,满楼的女子都被我的英姿所倾倒。</p><p class="ql-block">闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。</p><p class="ql-block">上阕“如今”一句为点,是概说。以下五句围绕“江南乐”,一气渲染,极写当年乐事,字句间浸染无限追怀感慨。</p><p class="ql-block">由此可见点染不仅仅适用慢曲长调,在短调小令中仍可以灵活用点染来写景、叙事、抒情。通常情况下,抒情、说理多用点笔,状物、写景多用染笔,叙事则既可点,亦可染。再看白居易《忆江南》:</p><p class="ql-block">江南好,风景旧曾谙,日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?</p><p class="ql-block">开始两句直叙昔日曾游江南,熟悉其风景。“日出”“春来”两句生动具体地描绘江南风景之美。以上是染,结句点出忆江南的主旨,是点。</p><p class="ql-block">大家再看贺铸《半死桐》:</p><p class="ql-block">重过阊门万事非,同来何事不同归?梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。</p><p class="ql-block">原上草,露初晞,旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!</p><p class="ql-block">本词大意:再经过苏州城西门时,任何事都让人感觉到若有所失。你和我一同来到这里,为什么就不和我一同回去呢? 你走了,如同秋霜过后半死的梧桐树那般凄惨零落。 我也只能像,失去伴侣的白头鸳鸯那样独自孤飞。</p><p class="ql-block">草原里青草上的露珠已经开始干枯。我游走徘徊在我们昔日的住所,和你今日的新坟间难舍难弃。 这样的深夜,我独自躺在空床上,听雨点敲打南面窗阁。 又有谁还会再来挑亮昏暗的烛灯,谁会来为我缝补破旧的衣裳。</p><p class="ql-block">上阕前两句点明悼亡的题旨,抒发物是人非的深悲巨痛。然后,又以半死梧桐、失伴鸳鸯这两个具有象征性的意象作烘染。点笔抒情,染笔状物,前后呼应。这就是词中的“点”与“染”。</p><p class="ql-block">2、灵活多变的“点染"关系</p><p class="ql-block">在唐宋词人的笔下,点与染得到灵活多变的艺术处理。我们从作品中,概括出以下七种情形:</p><p class="ql-block">1)先点后染</p><p class="ql-block">先点后染就是先点名题旨,再加以渲染的笔法。先点后染的情形在唐宋词中较为常见。我们还是以例词来理解。看张孝祥《念奴娇》的上阕:</p><p class="ql-block">风帆更起,望一天秋色,离愁无数。明日重阳樽酒里,谁与黄花为主?别岸风烟,孤舟灯火,今夕知何处?不如江月,照伊清夜同去。</p><p class="ql-block">船过采石江边,望夫山下,酌水应怀古。德耀归来,虽富贵,忍弃平生荆布。默想音容,遥怜儿女,独立衡皋暮。桐乡君子,念予憔悴如许。</p><p class="ql-block">本词大意:望秋色长空,孤帆远去,更添离愁无限,待到重阳夜明月当空,她又与谁共酌?茫茫风烟,一系孤舟,今夜将自在何方?自己还不如江月,可以照着她,与之同行。</p><p class="ql-block">经过采石矶,望夫山,是何等伤感。李氏与自己同甘共苦,自己虽得功名富贵,又怎忍抛弃糟糠之妻,只能在远方想象他们的音容笑貌。只希望桐乡君子不要斥责我负心,我亦为此感伤不已,憔悴至今。</p><p class="ql-block">在这首词里,开篇“风帆”“秋色”“离愁”三句以点出离别主题与别时季节,“明日”两句分别就季节与离愁着意描写渲染,“重阳”与“黄花”紧承着“秋”字,表现鲜明的季节特征,又透露出,当此重阳佳节,却无法与爱人共度的,怅惘意绪。而“别岸风烟”三句照应“风帆”,并紧扣“离愁”,设想别后,旅程中,爱人的孤独凄凉,更深地传达作者的无限憾恨。这首词先点出别愁,再以设想别后况味,加以渲染,写得缠绵悱恻、感人肺腑。渲染的各句都是对离愁的描写。</p><p class="ql-block">再看赵长卿的《临江仙·暮春》:</p><p class="ql-block">过尽征鸿来尽燕,故园消息茫然。一春憔悴有谁怜?怀家寒食夜,中酒落花天。</p><p class="ql-block">见说江头春浪渺,殷勤欲送归船。别来此处最萦牵。短篷南浦雨,疏柳断桥烟。</p><p class="ql-block">全词大意:作者客居他乡,看尽鸿雁的北往和燕子的南来,而故乡的消息茫然,不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡,人已憔悴有谁怜?于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。</p><p class="ql-block">听说江头春波浩渺,春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡,这条曾送他离乡又送他归去的水路,是他最为之情牵梦萦的。最后,他设想登上归船,听着春雨打着船篷,看着将别的断桥边上的疏柳淡烟,充满别离之情。</p><p class="ql-block">这首词是作者南渡后怀念家国所作。前两句点出思乡情绪,两个“尽”字,极写其苦盼故园音讯而不得的无奈与失落;“一春”后的三句描绘飘零、抑郁、憔悴的自我形象,渲染了悲苦落寞的心事。“憔悴”与“中酒”呼应,“寒食夜”与“落花天”绾(wǎn)合,无论写情或绘景,都切中思乡之旨,点与染配合得紧密而自然。</p><p class="ql-block">2)先染后点</p><p class="ql-block">先染后点,就是把读者先引入一个浓厚的景物氛围中,深受感染,再以点笔把题旨点出来,唐宋词中先染后点的例子也不鲜见。</p><p class="ql-block">一起来看苏轼的《浣溪沙》:</p><p class="ql-block">细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。</p><p class="ql-block">雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。</p><p class="ql-block">全词大意:细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾和稀疏的杨柳使初晴后的沙滩更妩媚。清澈的洛涧汇入淮河,水势浩大,茫茫一片。</p><p class="ql-block">泡上一杯浮着雪沫乳花似的清茶,品尝山间嫩绿的蓼芽蒿笋的春盘素菜。人间真正有滋味的还是清淡的欢愉。</p><p class="ql-block">上阕“细雨”“淡烟”二句是染,“入淮”句是点;下阕“雪沫”“蓼茸”二句为染,“人间”句是点。</p><p class="ql-block">再看柳永《满江红》上阕也是典型的先染后点:</p><p class="ql-block">暮雨初收,长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡,苇风萧索。几许渔人飞短艇,尽载灯火归村落。遣行客,当此念回程,伤漂泊。</p><p class="ql-block">桐江好,烟漠漠。波似染,山如削。绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。游宦区区成底事,平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟,从军乐。</p><p class="ql-block">本词大意:傍晚的落雨刚刚停止,桐江一片寂静,远征的航船在夜幕中靠岸停泊。对面的岛屿上,水蓼稀疏雾霭寒凉,秋风吹拂芦苇萧索作响。多少渔人行驶着小船,却只见船上的灯火飞快地回归村落。对此令我思念起回归的路程,对漂泊生活产生了厌倦而忧伤的情绪。</p><p class="ql-block">桐江景色美丽,雾霭漠漠密布,好似浸入了水波之中,山峰如刀削一般,白鹭和鱼儿围绕严陵滩飞翔和跳跃。游宦生涯跋涉辛苦一事无成,何况早就有归隐云山泉石的心愿。回归吧,羡慕渊明的躬耕田园,厌倦仲宣的从军艰苦。</p><p class="ql-block">本词上阙从渲染秋日雨后黄昏的景色着笔,写到夜色降临、泊船江边,所见是岛屿冷落、蓼烟疏淡、苇风萧索,而夜幕下那些载着灯火、驶往村落的归舟,越发触动了词人的羁旅行役之恨,由此引出结拍的叹息,点明思念故园、自伤漂泊的主旨。</p><p class="ql-block">像这样先染后点的手法,把读者先引入一个浓厚的景物氛围中,深受感染,作者再以点笔把题旨点出来,正好切合读者的期待心理,从而引起心灵共鸣。</p> <p class="ql-block">3)点少染多</p><p class="ql-block">前面说过,词中的抒情、说理往往用点笔。点是画龙点睛之笔,点出题旨。染则是围绕点而作描绘、渲染、烘托。点和染在词中各占比例的多少,会直接影响到词情、词境呈现出不同的特点。点笔多,词意会显得豁达;染笔多,词情蕴藉、婉转。词以幽微深隐,为其美感特质,因此,唐宋词中点少染多的情况极为普遍。请看:</p><p class="ql-block">青玉案(贺铸)</p><p class="ql-block">凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。</p><p class="ql-block">飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。</p><p class="ql-block">全词大意:轻移莲步从横塘前匆匆走过,只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候,可什么人能与她一起欢度?在那修着偃月桥的院子里,朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。</p><p class="ql-block">天上飞云在空中拂过,长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返,我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长?就像烟雨一川青草,就像随风飘转的柳絮,梅子黄时的雨水,无边无际。</p><p class="ql-block">这首词上下阕都有点染,而且都是点少染多。上阕“锦瑟华年谁与度?”一句,揣测伊人,当此韶年妙龄,却无人共度的境况,这是“点”;随后三句,极写其居处的华美幽静和独处深闺的寂寞,为“染”。</p><p class="ql-block">下阕“试问闲愁都几许?”句点出“闲愁”之多,接着,以一连三个精妙绝伦的比喻,将无形的愁思,生动地展现于读者眼前。烟草、风絮、梅雨三种意象,蕴含广大、繁多、纷乱、缠绵等情意。如同他心中的闲愁一样,无处可避,无法摆脱,这一连串美妙的渲染,不仅深化了词意,也使词情更加蕴藉深婉。</p><p class="ql-block">4)染少点多</p><p class="ql-block">唐宋词中染少点多的作品比较少,因为点得过多会造成抒情直露无余,破坏含蓄蕴藉。但如果点笔鲜明、警拔,染笔贴切、精彩,点和染配合的得当,一样可以写出动人心旌的佳作。大家看例词:</p><p class="ql-block">木兰花慢(戴复古)</p><p class="ql-block">莺啼啼不尽,任燕语、语难通。这一点闲愁,十年不断,恼乱春风。重来故人不见,但依然、杨柳小桥东。记得同题粉壁,而今壁破无踪。</p><p class="ql-block">兰皋新涨绿溶溶,流恨落花红。念著破春衫,当时送别,灯下裁缝。相思谩然自苦,算云烟、过眼总成空。落日楚天无际,凭栏目送飞鸿。</p><p class="ql-block">本词大意:让黄莺啼叫也叫不完,让呢喃的燕子任意地诉说,也说不清。这一点孤独愁苦,十年萦绕心头从未间断,这愁苦搅乱了春风。旧地重来的妻子却再也看不见。但小楼东边的杨柳,却依然如旧。曾记得,你我共同在粉壁题诗,而今,墙壁残破诗句无影无踪。</p><p class="ql-block">长满兰草的沼泽地,新涨起一片碧绿溶溶,凋落的红花含着遗恨翻腾。看身上已经穿得破旧的春衫,清楚地记得,这是当年送别时,你在灯下连夜剪裁制成。折磨我的,是无边无际的思念之苦,算起来,往事像云烟一样,从眼前经过的一切,总是成空。在暮色中,仰望楚天漫无边际,只能靠着阑干,目送远去的飞鸿。</p><p class="ql-block">这首词是戴复古追忆他的一段刻骨铭心的爱情悲剧而作,词人故地重寻,怀念亡妻,浓烈的伤痛和愧悔的心情,从肺腑中倾泻而出,所以词中,除了开端、过片及结拍处为景语,其余的全是抒情与叙事。很明显地点多染少。</p><p class="ql-block">下阕“念著破春衫”五句,极写追思哀痛之情。当初,诀别前,妻子强忍悲伤在灯下为他缝制春衫的一幕,仍历历犹如眼前。“相思”句道尽多少凄楚的沉痛!结尾才以“落日楚天无际,凭栏目送飞鸿”的景语烘托、渲染。由于宣泄情绪的需要,用点笔较多,词意稍欠蕴藉,但情意的激切与染笔的恰当补充,使得这首词,仍然具有极强的艺术感染力。这首词真是所谓的“情真、景真,所作必佳”。又如: </p><p class="ql-block">临江仙(辛弃疾)</p><p class="ql-block">钟鼎山林都是梦,人间荣辱休惊。只消闲处过平生。酒杯秋吸露,诗句夜裁冰。</p><p class="ql-block">记取小窗风雨夜,对床灯火多情。问谁千里伴君行。晚山眉样翠,秋水镜般明。</p><p class="ql-block">本词大意:无论在朝在野都是幻梦,何必为宠辱得失自我惊扰。(钟鼎:古时用的乐器和食器,上面或有记事表功的文字。喻在朝为官。山林:山石林泉,喻在野为隐。)但愿秋饮如甘露之美酒,夜吟如冰雪之诗句,悠闲过此一生。</p><p class="ql-block">当记小窗风雨、对床夜语的手足情谊。(白居易《招张司业》:“能来同宿否,听雨对床眠。”稼轩《鹊桥仙》词送祐之亦云:“小窗风雨,从今便忆,中夜笑谈清软。”)有谁能千里与你同行,就是那青翠如黛眉的晚山和明镜般的秋水。</p><p class="ql-block">以上阕为例,前三句是点,后二句染,前三句点出宠辱不惊、逍遥度日的心境;后二句紧承以秋日与冬夜饮酒赋诗的场景来烘染洒脱淡泊之情。点多于染的特点,使词情畅达,意旨鲜明,别有一种美感。</p><p class="ql-block">再看:临江仙(李清照)</p><p class="ql-block">庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树,人老建康城。(扃jiōng——关门,秣mò,秣陵——地名,指现在的南京)</p><p class="ql-block">感风吟月多少事,如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思,踏雪没心情。</p><p class="ql-block">本词大意:庭院很深很深,不知有多少层深,云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望,只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围,树木渐绿,宣告春已归来,但我却无家可归,看来要老死建康城了。</p><p class="ql-block">忆往昔多少回吟赏风月,饮酒作诗,那是多么幸福啊,而如今却人已老去,什么事也做不成了!还有谁会怜悯你的憔悴与衰败?元宵试灯也好,踏雪赏景也好,都没有这份心情了。</p><p class="ql-block">词的下阕前三句点,后二句染。前三句“感风吟月”三句慨叹往事如烟,抒发如今支离憔悴的感伤怀抱;末二句中“试灯”“踏雪”是就“感风吟月”而染的,但“无意思”“没心情”却又点明心情意绪,明显是点多染少。</p><p class="ql-block">在词的点染技巧中,点和染的多少是点、染在词中各占比例的多少。点少染多会使词情词情蕴藉、婉转; 染少点多会使词情显得豁达。</p><p class="ql-block">5)开头一点,通篇皆染</p><p class="ql-block">开头便点名题旨,通篇加以渲染。这种点染手法在令词中更为常见,典型的比如欧阳修描写颍州西湖之美的十首:</p><p class="ql-block">采桑子 其三:</p><p class="ql-block">画船载酒西湖好,急管繁弦,玉盏催传,稳泛平波任醉眠。</p><p class="ql-block">行云却在行舟下,空水澄鲜,俯仰留连,疑是湖中别有天。</p><p class="ql-block">采桑子其七:</p><p class="ql-block">荷花开后西湖好,载酒来时,不用旌旗,前后红幢绿盖随。</p><p class="ql-block">画船撑入花深处,香泛金卮,烟雨微微,一片笙歌醉里归。</p><p class="ql-block">这组《采桑子》的词从不同角度写西湖之美。前一首开端即点出“画船载酒”,于西湖之上的闲适游玩,接下来围绕此四字展开描摹渲染,“急管”三句承接“载酒”加以渲染,极写饮酒湖上的酣畅惬意;“行云”四句则紧扣“画船”继续渲染,生动地表现出他在舟中俯仰留连的诗意感受。后一首开始就点明“荷花开后”游赏西湖,而以下七句,一气铺展烘染,“红幢绿盖”前后相随的美景,画船撑入荷花深处的逸兴,以及缭绕于酒卮(zhī)烟雨间的荷香笙歌,把西湖的美景,渲染得淋漓尽致。</p><p class="ql-block">这组《采桑子》几乎篇篇如此,一点而通染,难得的是染笔能够紧接点笔层层挥洒,读来清畅自然,绝无牵强之迹,而得情景交融之境,堪称绝妙的构思。</p><p class="ql-block">鹧鸪天·西都作(朱敦儒)</p><p class="ql-block">我是清都山水郎,天教分付与疏狂。</p><p class="ql-block">曾批给雨支风券,累上留云借月章。</p><p class="ql-block">诗万首,酒千觞,几曾着眼看侯王。</p><p class="ql-block">玉楼金阙慵归去,且插梅花醉洛阳。</p><p class="ql-block">本词大意:我是天宫里掌管山水的郎官,天帝教我这样的狂放不羁。曾多次批过支配风雨的手令,也多次上奏留住彩云,借走月亮。</p><p class="ql-block">我自由自在,吟诗万首不为过,喝酒千杯不会醉,王侯将相,我何曾放在眼里?就算是在华丽的天宫里做官,我也懒得去,只想插枝梅花,醉倒在花都洛阳城中。</p><p class="ql-block">这首词是朱敦儒南渡前的代表作之一,是他早期自我形象的传神写照。词的首句便点出其“疏狂”的个性特点,之后无论是“曾批给雨支风券,累上留云借月章”的浪漫狂想,或是头插梅花、纵情诗酒、粪土王侯的真实摹mó状,都是为渲染这一特点而展开的。正是这种疏狂之气一点贯穿全篇,使这首词凸显出,通脱清劲的风格。这是开头一点,通篇皆染。</p><p class="ql-block">6)通篇皆染,篇末一点</p><p class="ql-block">与前者相反,此种点染先从各个角度“画龙”,结句才出以“点睛”之笔。大家看:</p><p class="ql-block">破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之(辛弃疾)</p><p class="ql-block">醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。</p><p class="ql-block">马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生!</p><p class="ql-block">全词大意:醉里挑亮油灯观看宝剑,梦中听到军营的号角声响成一片。把牛肉分给部下享用,让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气。这是秋天在战场上阅兵。</p><p class="ql-block">战马像的卢马那样跑得飞快,弓箭像惊雷一样震耳离弦。一心想完成替君收复国家失地的大业,取得世代相传的美名。可惜壮志难酬,白发已生。</p><p class="ql-block">这首词大家都熟悉,辛弃疾在此词中塑造了一个忠勇报国却壮志难酬的自我形象,“醉里挑灯看剑”的豪情,“沙场秋点兵”的威武,冲锋陷阵的勇猛,以及建功立业、名垂青史的慷慨抱负,无不显示出其激越的爱国情怀。不料结句陡然一转:“可怜白发生”!词情顿时由顶峰跌至谷底,前面所写的豪迈之情、英武之气,原来只是他的梦想,现实中的词人却是两鬓秋霜、一事无成。</p><p class="ql-block">前面渲染得格外激昂酣畅,结尾点睛一笔,便将失意的愤懑凸显出来,令人触目惊心!辛弃疾的另一名作《青玉案》也是同样手笔:</p><p class="ql-block">东风夜放花千树,更吹落、星如雨。宝马雕车香满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。</p><p class="ql-block">蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。</p><p class="ql-block">全词大意:焰火像是东风吹散了的千树繁花,纷纷落下、仿佛星星如雨般坠落。豪华的马车满路飘香,悠扬的凤箫声四处回荡,玉壶般的明月渐渐西斜,一夜舞动鱼灯、龙灯不停歇,笑语喧哗。</p><p class="ql-block">美人头上都戴着华丽的饰物,笑语盈盈地随人群走过,只有衣香犹在暗中飘散。我在人群中寻找她千百回,猛然回头,不经意间却在灯火零落之处发现了她。</p><p class="ql-block">蛾儿、雪柳、黄金缕都是古代妇女元宵节时头上佩戴的各种装饰品。这里指盛装的妇女。</p><p class="ql-block">这也是大家都熟悉的一首,这首词先极写元夕之夜的繁华热闹景象,从视觉、嗅觉、听觉等角度描绘出浓郁的节日气氛与种种欢乐场景,使人恍若身临其境,直到结尾才推出词人苦苦寻觅的“她”,却独自伫立于“灯火阑珊处”,几乎通篇之热烈与结尾之冷寂对照,鲜明地凸显出词人内心的孤寂寥落。词到最后才显出词人构思之巧妙:那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾,那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女,原来都只是为了那一个意中之人而设,而且,倘若无此人,那一切就没有任何意义与趣味。也就是先从各个角度“画龙”,结句才出以“点睛”之笔。</p><p class="ql-block">7)点与染的穿插交织</p><p class="ql-block">唐宋有些词人以叙事、抒情为点,以写景为染,有意将两者穿插、交织,织出一幅幅光彩夺目的天章云锦,例如:</p><p class="ql-block">西江月·题溧(lì)阳三塔寺(张孝祥)</p><p class="ql-block">问讯湖边春色,重来又是三年。</p><p class="ql-block">东风吹我过湖船,杨柳丝丝拂面。</p><p class="ql-block">世路如今已惯,此心到处悠然。</p><p class="ql-block">寒光亭下水连天,飞起沙鸥一片。</p><p class="ql-block">本词大意:问候这湖中的春水,岸上的春花,林间的春鸟,你们太美了,这次的到来距前次已是三年了。东风顺吹,我驾船驶过湖面,杨柳丝丝拂面,似对我的到来表示欢迎。</p><p class="ql-block">人生道路上的曲折、沉浮我已习惯,无论到哪里,我的心一片悠然。寒光亭下,湖水映照天空,真是天水一色,水面上飞起一群沙鸥。</p><p class="ql-block">这首也是大家熟悉的上阕“问讯”二句叙事兼抒情,是点;“东风”二句写景,是染。下阕“世路”二句抒情慨叹,是点,“寒光”二句写景,是染。点染穿插,情景交织,意象结合,使全篇忽显忽隐,既开朗又含蓄。再看一首:</p><p class="ql-block">浣溪沙 五首(其五)(苏轼)</p><p class="ql-block">软草平莎过雨新,轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身?</p><p class="ql-block">日暖桑麻光似泼,风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。</p><p class="ql-block">(耦耕ǒu gēng——二人并耕,后亦泛指农事或务农。)</p><p class="ql-block">本词大意:柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后,显得碧绿清新;在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢?春日阳光的照耀之下,田野中的桑麻欣欣向荣,闪烁着犹如被水泼过一样的光辉;一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来,沁人心肺。我虽身为使君,却没有忘记自己实是农夫出身。</p><p class="ql-block">下片的第一句写日照桑麻之景,先用画笔一“点”;“光似泼”则用大笔涂抹,尽力渲染,淋漓尽致;下句亦用点染之法,先点明“风来蒿艾”之景,再渲染其香气“如薰”。“光似泼”用实笔,“气如薰”用虚写,一光一气,虚实相间,有色有香,并生妙趣。王元明先生评析下片前二句说,“这两句对仗工稳,且妙用点染之法”。</p><p class="ql-block">由此可见,唐宋词人运用点染手法非常巧妙灵活,我们可以从全篇、一阕、数句乃至一联一句中体察和赏析。</p><p class="ql-block">这就是点与染的穿插交织,就是在词作中,以叙事、抒情为点,以写景为染,有意将两者穿插、交织,织出一幅幅光彩夺目的天章云锦。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">二、学习词牌《卜算子》</p><p class="ql-block">1、词牌简介</p><p class="ql-block">元高拭词注“仙吕调”。苏轼词有“缺月挂疏桐”句,名《缺月挂疏桐》。秦湛词有“极目烟中百尺楼”句,名《百尺楼》。僧皎然词有“目断楚天遥”句,名《楚天遥》。无名氏词有“蹙破眉峰碧”句,名《眉峰碧》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、格式 </p><p class="ql-block">《卜算子》双调四十四字,前后段各四句、两仄韵 苏轼</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。</p><p class="ql-block">中中中中平句中仄平平仄韵中仄平平中中中句中仄平平仄韵</p><p class="ql-block">惊起却回头,有恨无人省,拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。</p><p class="ql-block">中中中中平句中仄平平仄韵中仄平平中中中句仄仄平平仄韵</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、例词:</p><p class="ql-block">卜算子(宋 王观)</p><p class="ql-block">水是眼波横,山是眉峰聚。欲问行人去那边,眉眼盈盈处。</p><p class="ql-block">才始送春归,又送君归去。若到江南赶上春,千万和春住。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">卜算子(宋 吴文英)</p><p class="ql-block">凉挂晓云轻,声度西风小。井上梧桐应未知,一叶云鬟袅。</p><p class="ql-block">来雁带书迟,别燕归程早。频探秋香开未开,恰似春来了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">卜算子·咏梅(宋 陆游)</p><p class="ql-block">驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。</p><p class="ql-block">无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">卜算子(毛泽东)</p><p class="ql-block">风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。</p><p class="ql-block">俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,她在丛中笑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">卜算子 又一体 双调四十五字,前段四句两仄韵,后段四句三仄韵 徐俯</p><p class="ql-block">天生百种愁,挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春,草满莺啼处。</p><p class="ql-block">不见淩波步。空想如簧语。门外重重叠叠山,遮不断、愁来路。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4、要点</p><p class="ql-block">以上例词,总的来说具有以下特点:</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1)睹物兴起。</p><p class="ql-block">2)韵:以上的这些例词,大都是用的去声韵,这样能增加力度。也可以用上声,但用去声会更好一些。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3)内容</p><p class="ql-block">综合看来,《卜算子》这个词牌内容相对比较轻松,中性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本讲提纲:</p><p class="ql-block">一、词的点染</p><p class="ql-block">二、学习词牌《卜算子》</p>