词-第12讲(好事近.章法结构之三词的结法)

愿你快乐

结句

好事

词人

青山

结法

首尾呼应

钓船

李清照

题旨

抒写

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第十二讲

词的章法之三“结法”·《好事近》

今天继续交流词的章法和词牌《好事近》。

一、词的结法

古人写诗，对结句极为重视。姜夔说：“一篇全在尾句，如截奔马。”谢榛说：“结句当如撞钟，清音有余。”两者都用比喻说明结句的重要性。前者认为，结句要有气势，象拦截奔跑的快马一样，嘎然而止。后者认为，结句要有回味，象撞击铜钟一样，余音绕梁，不绝于耳。

诗的结句有多种形式，从情景方面来讲有景结、情结、理结、问结等。从艺术手法上讲，词的结句艺术大致归纳为以下几种类型：

1、首尾呼应

刘熙载在《词概》中谈到词的结句时说：“收句非绕回即宕开，其妙在言难止，而意无尽。”所谓“绕回”的收结方式主要体现在首尾呼应的作法上。典型的如刘过《沁园春》（寄辛承旨）：

斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！ 被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。 二公者，皆掉头不顾，只管传杯。

白云天竺去来，图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。（彘zhì， 彘肩，即肘子）

注：

①辛承旨：即辛弃疾。

②斗酒彘肩：《史记》载，樊哙见项王，项王赐与斗卮酒（一大斗酒）与彘肩（猪前肘）。

③香山居士：白居易晚年自号香山居士。

④林和靖：林逋（bū），字和靖。

⑤坡仙老：苏轼自号东坡居士，后人称为坡仙。

⑥驾勒吾回：强拉我回来。

⑦"西湖正如西子"二句：苏轼诗"欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。"

⑧"天竺去来"六句：白居易在杭州时，很喜爱灵隐天竺（寺）一带的景色。他的《寄韬光禅师》诗：东涧水流西涧水，南山云起北山云"，便是写东西二涧和南北两高峰的。

⑨暗香浮动：林逋《梅花》诗："疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"。

⑩孤山先探梅：孤山位于里、外两湖之间的界山，山上种了许多梅花。

这首词是寄给辛弃疾的，大致意思是：准备好大斗酒和猪蹄肩，也就是猪肘子，冒着风雨 横渡钱塘江，岂不是高兴痛快？被白居易、林和靖、以及苏东坡，一起拦驾拉我返回。东坡高兴地说：“西湖，正好象夫差的西子，浓郁的施抹，清淡的打扮对着镜台。”白林二位都掉过头去不愿回顾，只管喝酒传杯。

不久白居易说：“玩游天竺去去来来，景色如画，峥嵘突兀的楼阁处处张开。最令人喜爱的是纵横交错的二条水涧，从东向西环绕，两个山峰雄踞南北，上上下下白云拥堆。”林逋（bū）接着说：“不是，清幽的芳香到处飘动，不如先去访问孤山上的寒梅。等待晴天再去，拜访辛稼轩为时不会太晚，如今暂且在此徘徊。”

这首词是刘过为稼轩（辛弃疾）之作。作者构思极新颖奇妙，它打破了现实生活中的时空界限，将自我与古人相聚一处，让白居易、林逋、苏轼三位时代不同但都与杭州有密切关系的先贤起死回生，来演一场挽留词人、不放他离杭的喜剧；又匠心独运，隐括他们诗中描绘杭州景物的佳句，编排了一番相互争论，首先应游杭州何处的精彩对白----如此鲜活生动、风趣盎然的奇特、梦幻的情节，塑造了三个笑傲不羁的人物形象。

起三句写出词人，欲披风冲雨渡江，赴稼轩之宴的豪情逸兴，之后忽然笔意一转，说此行没有实施，被三个与杭州很有渊源的古人拦回车驾，和他们一起，饮酒畅谈，杭城湖山风物之美。词情可以说是大起大落，作者的奇思妙想，令人惊叹。但在这样的一气抒写之后，结尾三句说：“须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。”正与开端提出的赴宴之事拍合，首尾自然相应，照应得滴水不漏。有词以来，实不多见。词人对辛弃疾这个元老重臣的首次邀约，既表示盛情难却，又婉言暂不能至，措辞不卑不亢，态度不即不离，处理方式极为得体。

和刘过词相比，司马光的《阮郎归》首尾呼应更含蓄婉约，也更富于绵邈的情韵。

阮郎归（司马光）

渔舟容易入春山，仙家日月闲。绮窗纱幌映朱颜，相逢醉梦间。

松露冷，海霞殷。匆匆整棹还。落花寂寂水潺潺，重寻此路难。

这首小词风格婉丽，能看出一代名臣司马光的别样情怀。起句“日月闲”配合“仙家”，写一叶渔舟，于无意间进入了春山仙境，领略到与人世间不同的悠闲岁月。流露出岁月悠长的闲静恬（tián）适。绮窗，雕花的窗户。纱幌（huǎng），薄纱窗帘。朱颜，指年轻美貌的女子。作者不正面写女子的姿容，而是透过，玲珑的雕花窗和掩映的薄窗纱，剪出她的倩影，用笔空灵，缥缈若仙。紧接一句“相逢醉梦间”，则承上句蒙胧恍惚之境，写艳遇的心理，面对天仙般的女子，只觉得醺醺如醉，忽忽如梦，不知是真还是幻。

过片“松露冷，海霞殷”二句，以松间夜露和海上朝霞，写山中晨昏景色的变化，暗示时序推移，离别之时将到。写景静中有动，而且为下句“匆匆整棹还”暗中过渡。整理舟船，匆匆欲归，是写尘心未泯（mǐn），仙缘已尽。但也可以作另一个解释，那就是所谓“欢愉之日苦短”，感到欢会未久，却匆匆就要归去，流露出一种深深的惋惜和追迹的情感。结句则以“落花寂寂水潺潺，重寻此路难”，感叹别去后，桃源路渺，不能再相见了。寂寂落花，潺潺流水，回应开头的春山渔舟，表示时移境换，也暗喻了前情已如水流花落，一去不返。衬托出重来时仙家难寻、前事无踪的惘然寂寞，一“易”一“难”，首尾对比，构思巧妙，意境极为要眇淡远。这种结句方法，最著名的要数柳永的《八声甘州》：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！（注：颙念yóng，颙望，盼望；恁念nèn，那么，那样；邈念miǎo，距离遥远，久远、渺茫、高远、优秀。）

我们不看中间部分，只看起和结：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁！

时间、地点、事件、景物、感情都有了，很完整。这是最好的首尾呼应。就像我们写律诗，去掉中间两联，只是首联和尾联，就能成为一首好的绝句一样。

总结一下：首尾呼应就是结句要在情思意脉方面与起句要相照应，使词作的章法结构回环往复，意境圆融浑成。

2、宕开一笔

和上文所说的“绕回”相对，“宕开”是词结句的另外一种艺术手法，也就是词在收尾时并不完全顺承前意，而是以引申或拓开的笔法使词意悠远不尽。如李清照《念奴娇》：

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香销新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未 ？

本词大意：萧条冷落的庭院，吹来了斜风细雨，一层层的院门紧紧关闭。春天的娇花即将开放，嫩柳也渐渐染绿。寒食节即将临近，又到了令人烦恼的时日，推敲险奇的韵律写成诗篇，从沉醉的酒意中清醒，还是闲散无聊的情绪，别有一番闲愁在心头。远行的大雁飞过，可心中的千言万语却难以托寄。

连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂得低低。玉栏杆我也懒得凭倚。锦被清冷，香火已消，我从短梦中醒来。这情景，使本来已经愁绪万千的我不能安卧。清晨的新露涓涓，新发出的桐叶一片湛绿，不知增添了多少游春的意绪。太阳已高，晨烟初收，再看看今天是不是又一个放晴的好天气。

李清照的春情词本来就是闺怨，结处“多少游春意”，“更看本日晴未”，宕开一笔，不但不为题所束缚，也不为本意所苦，直如行云舒卷自如，非常顺畅。

以宕开之法收结，又极具有幽微委婉之致的还有史达祖《绮罗香·春雨》

做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。

惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕回南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。

沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日门掩梨花，剪灯深夜语。

本词大意：春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。

极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

这是史达祖的咏物名篇之一。词人从不同角度围绕“春雨”细加点染，将春日里烟雨迷离、山水空濛之境与雨中种种风物层层写来，思绪分明，妙在“无一字不与题相依，而结尾始出雨字”。

结句“门掩梨花”“剪灯深夜语”分别化用刘方平《春怨》“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”与李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”语意，由对淅沥雨声以及昔日雨中情事的回忆，使词人的寂寞愁思和窗外的茫茫雨丝浑为一体，深情绵邈，使人回味深长。有时，这种宕开一笔的结法还能起到振起全篇的作用，如：

玉楼春·戏赋云山（辛弃疾）：

何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。

西风瞥起云横度，忽见东南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。（瞥piē）

本词大意：什么人在半夜把山推走了？抬头看四面都是浮云，猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰，现找遍河边却寻不到它们在哪里。西风猛然吹起，浮云飘动，忽然看到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞，还在高兴青山依旧在这里。

词的上片写青山被浮云遮覆的忧虑，下片则写重睹青山的喜悦。下片两句笔锋一转，景象突然一变：西风乍起，浮云飘散，忽然看见平时与之相亲相爱的青山象擎天巨柱一样，岿然耸立在东南天际。说写词人重睹青山的喜悦，可又没有直接描写，而是通过上句的“瞥piē起”和下句的“忽见”，来表现作者在刹那间的感情变化。

如果说下片一韵着重写浮云散而青山见的自然景观，须臾之间的变化的话，那么结拍一韵还不该直接抒写重睹青山的喜悦心情吗？作者偏不这样，而是宕开笔墨，描写了一个老僧看到青山依然挺立东南天际时的欢快举止和情态，通过老僧的喜来映衬词人的喜。这样写不仅多了一层曲折，而且，还丰富了词境，说明热爱青山、关心青山是否依旧的大有人在，那老僧就是其中的一例。

词以轻松戏谑（xuè）的笔调写闲居生活之乐。起笔入题，点明云遮山没，接下来顺势写出，找不到山了，而后风吹云散，山峰重现。但结尾却宕开一笔，写了一位老僧拍手而笑的欢快情态，词的意绪为之一振，词境也就更加曲折、丰富。

总结一句，宕开一笔就是词在收尾时并不完全顺承前意，而是以引申或拓开的笔法使词意悠远不尽。

3、画龙点睛

所谓“画龙点睛”，也就是沈祥龙《论词随笔》中所谓的“醒明本旨”。指一首词在前面蓄足了势，结句方点明题旨，使全章犹如蛟龙张目破壁飞起。唐宋词中这样的佳作很多，如：

夜游宫（周邦彦）

叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。

立多时，看黄昏，灯火市。

古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。

有谁知，为萧娘，书一纸？

本词大意：一抹斜阳透过树叶照在水面，江水翻卷着细细的浪花，深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人眼目，令人神伤。我伫立了很久，眼看着黄昏将尽，街市上亮起了灯火点点。

陈旧的小屋里，我卧在寒窗之下，听到了井边，几片梧桐叶落地的声响。不贪恋这薄薄的被子，几次三番起身下床。有谁知道我如此的心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封书信。

这首词以时间的转换为线索，从午后写到黄昏，从黄昏写到入夜，再从入夜写到深夜，场景也不断地发生变化，从室外到室内。就在这些转换之中，词人的情感不断加强，直到篇尾迸发出来。全词借景抒情，写的是接到情人（萧娘）一封信后的沉痛情绪。落叶、斜阳、江水，千里不绝，是立在桥上的词人视角所及。而江水“沉沉千里”，是词人心潮的表征。由“斜阳”到“黄昏”，到“灯火”，揭示出词人长久地伫立于冷风之中，酸泪欲滴。下阕写室内愁怀。古屋寒窗，凄凉森冷但“不恋单衾再三起”的原因，却是“萧娘书一纸”！结尾点出主旨。

唐宋词中还有很多作品，比如：

鹧鸪天（苏轼）

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

结句“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”更是点醒题旨，动人心魄。此外，苏轼《水龙吟》结句“细看来不是杨花，点点是离人泪”；柳永《蝶恋花》结句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这些词都是以点睛手法收结的。尤其是辛弃疾《破阵子》：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。

本词前九句抒写词人为国杀敌立功的宏大抱负，声情激越，结句“可怜白发生”陡然下跌，宣泄出词人壮志难酬的悲愤。点明题旨，出人意外，扣人心弦。

总结一下：画龙点睛也就是“醒明本旨”。指一首词在前面蓄足了势，结句方点明题旨，使全章犹如蛟龙张目破壁飞起。

4、翻进一层

唐宋词的结句还有一种比较常见的手法，即“翻进一层”，在前面层层铺写的基础上，于结尾处将题旨深化，升华意境。如：

阮郎归（晏几道）

旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。

衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无？

本词大意：旧日用残的香粉，芳香好似当初，人的情意淡了，反恨不如。一个春天还寄来几行书信，到了秋天书信越见稀疏。绣凤被子冷，鸳鸯枕头孤，郁郁愁肠只待酒来宽舒。梦魂里纵然有相逢，对我也是虚无，怎能忍受，连想做个虚幻的梦，也无路。

这首词抒写了居人的离情别恨。词人晏几道擅长于抒情，尤其将女子幽居含怨的心情更是描写得淋漓尽致。这样理解这首词，就最为顺畅。

上片起句写物是人非。“恨不如”有两重含义，一是自己的心情不如以前，无心打扮；一是游子的感情不如以前。“一春两句”进一步责备游子的负心，更显出了居者的多情。

下片开头三句进一步抒写居者的孤苦寂寞：见被上的凤侣，枕的上双鸳，更苦于无人相伴的冷清凄苦。只好借酒浇愁，但愁情依旧难遣。那就靠做梦来缓解一下相思之情吧。明知道梦境为虚，但也可以暂时得慰藉。“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。”连梦也做不成，怎么能不让人悲伤。词意层层推进，跌宕起伏，越转越悲凉，将男女欢爱如烟的无可奈何，娓娓道出，令人低徊。

再比如：

好事近（李清照）

风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂（jué，杜鹃）。

本词大意：风停了，庭花尽凋零。看珠帘之外，雪瓣成堆，红蕊层层。须牢记海棠花开过后，正是伤春时节。歌声歇，玉杯空，酒兴尽。唯有青灯闪烁，豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受，更传来杜鹃一声送春鸣。

这首词是李清照南渡前的词作。抒写了作者淡淡的伤春心绪及对丈夫的怀念之情。上阕直率，下阕含蓄。结尾处以“鴂（jué）”啼作结，本是“魂梦不堪幽怨”更又听到悲伤的啼鴂，这样，就使这首词凄清哀怨的色调更加浓郁。

总结一下：翻进一层的结法就是在前面层层铺写的基础上，于结尾处将题旨深化，升华意境。

以上我们介绍了词的四种结法：1、首尾呼应；2、宕开一笔；3、画龙点睛；4、翻进一层。大家在以后的写作当中，慢慢去体会。

二、学习词牌《好事近》

1、词牌简介

张辑词有“谁谓百年心事，恰钓船横笛”句，名《钓船笛》。韩淲词有“吟到翠圆枝上”句，名《翠圆枝》。

2、格式

双调四十五字，前后段各四句，每阕两仄韵、仄韵用入声字做韵。上下阕结句一字领四字。 宋祁

睡起玉屏风，吹去乱红犹落。 天气骤生轻暖，衬沈香帷箔。

中仄仄平平句中仄中平平仄韵 中仄中平中仄句仄中平中仄韵

珠帘约住海棠风，愁拖两眉角。昨夜一庭明月，冷秋千红索。　

中平中仄中平中句中中中平仄韵中仄中平中仄句仄中平中仄韵

3、词例

好事近（春路雨添花）（秦观）

春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

韵字：色、百、碧、北都是入声；领字：有、了。

好事近（江上探春回）（郑獬xiè）

江上探春回，正值早梅时节。两行小槽双凤，按凉州初彻。

谢娘扶下绣鞍来，红靴踏残雪。归去不须银烛，有山头明月。

韵字：节、彻、雪都是入声字；领字：按、有。

好事近（落日水熔金）（廖世美）

落日水熔金，天淡暮烟凝碧。楼上谁家红袖？靠阑干无力。

鸳鸯相对浴红衣，短棹弄长笛。惊起一双飞去，听波声拍拍。

韵字：碧、 力、笛、拍都是入声字；领字：靠、听。

好事近（短棹钓船轻）（朱敦儒）

短棹钓船轻，江上晚烟笼碧。塞雁海鸥分路，占江天秋色。

锦鳞拨剌满篮鱼，取酒价相敌。风顺片帆归去，有何人留得？

韵字：碧、色、敌、得都是入声字；领字：占、有。

好事近（凝碧旧池头）（韩元吉）

凝碧旧池头，一听管弦凄切。多少梨园声在，总不堪华发。

杏花无处避春愁，也傍野烟发。惟有御沟声断，似知人呜咽。

韵字：切、发、发、咽都是入声字； 领字：总、似。

4、内容分析

过程跌宕起伏，各种感情都有，但煞尾终归落在或希望在好心情上。以上几首词例有个特点，就是不管前面写了什么，到煞尾都会有看开了的感觉。比如：

好事近（春路雨添花）》（秦观）

春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

好事近（短棹钓船轻）（朱敦儒）

短棹钓船轻，江上晚烟笼碧。塞雁海鸥分路，占江天秋色。

锦鳞拨刺满篮鱼，取酒价相敌。风顺片帆归去，有何人留得？

但是也不一定都是这样，比如 李清照的《好事近》，就落在含蓄的忧伤处。

好事近（李清照）

风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开後，正是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

这首词刚刚前面已经举例过，是李清照南渡前的词作，抒写了作者淡淡的伤春心绪及对丈夫的怀念之情。再比如：朱敦儒罢官重归山林，过着全然的世外桃源生活，并创作了六首调寄《好事近》的渔父词来记载这个时期的生活感受。大家写作时，可以按照他的思想内容，选择题材。

好事近·摇首出红尘

摇首出红尘，醒醉更无时节。

活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。

晚来风定钓丝闲，上下是新月。

千里水天一色，看孤鸿明灭。

好事近·春雨细如尘

春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。

风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。

美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。

却上紫姑香火，问辽东消息。

好事近·失却故山云

失却故山云，索手指空为客。

莼菜鲈鱼留我，住鸳鸯湖侧。

偶然添酒旧壶卢，小醉度朝夕。

吹笛月波楼下，有何人相识。

好事近·我不是神仙

我不是神仙，不会炼丹烧药。

只是爱闲耽酒，畏浮名拘缚。

种成桃李一园花，真处怕人觉。

受用现前活计，且行歌行乐。

好事近·渔父长身来

渔父长身来，只共钓竿相识。

随意转船回棹，似飞空无迹。

芦花开落任浮生，长醉是良策。

昨夜一江风雨，都不曾听得。

本讲提纲：

一、词的章法之三“结法”

二、学习词牌《好事近》