<h1 style="text-align: center; ">踏青沐浴汉江风·去岁还乡一路同</h1> <h3>作者：乐山乐水 浩飞 轻舞飞扬 昊然</h3><h3> 紫丁香 西蒙·波利瓦尔 张龙凤</h3><h3> 琴声 马沈岐 王潇 雀儿踏枝</h3><h3>插图：网络</h3><h3>音乐：《九儿》</h3><h3>编辑：生 琴</h3> <h3></h3><h1> 《七绝·中秋寄姐》</h1><h1> 作者：乐山乐水</h1>
踏青沐浴汉江风，
去岁还乡一路同。
冀沪两分天隔远，
有期姐弟再重逢。
2019.9.6<br> <h3></h3><h1> 【八声甘州·中秋夜】</h1><h1> 作者：轻舞飞扬</h1>
望九天玉宇广寒宫，琼楼亦无尘。
趣精灵玉兔，嫦娥舒袖，轻抚苍痕。
常道逍遥仙境，醉羡雾中人。
游子拟挥笔，诗赋迎晨。
花好月圆之夜，
任秋风微起，波荡粼粼。
叹难平思念，秦汉两相邻。
见旧识、举樽畅饮，
致亲朋、情谊最当珍。
长欢聚、书鸿传递，静候佳文。
（词林正韵） <br> <h3></h3><h1> 【画堂春·秋夜】</h1><h1> 作者：昊然</h1>
一帘细雨打窗楞，
凉风悬绕桌灯。
摊开一卷古诗经，
心会神凝。
独自三更吟诵，
几分雅趣飞升。
阕词轻扣仄平平，
欢醉轩庭。<br> <h3><h1> 【声声慢·迢迢牵牛星】</h1><h1> 步《古诗十九首（迢迢牵牛星）》意</h1>
<h1> 作者：琴声上的来客</h1>
苍穹旷宇，浩瀚无垠，
银河灿烂广湑。
愤懑牵牛南浦，奈何情绪。
凄清怅惘北岸，
叹息时、最怜织女。
幸福梦，
正缠绵、玉帝两星分据。
决绝无情囹圄，
空换得、神仙鹊桥相予。
织不成幅，日夜黯然泪雨。
相思幻蒙恍若，
浅清清、往复几许。
一水隔，却脉脉情不得语。
（词林正韵）<br></h3> <h3><h1> 《拽住春天的衣角》</h1><h1> 作者：紫丁香</h1>
我想拽住春天的衣角
风将他吹落
我想抱住夏天的风
雨将他淋湿了
于是
我在红枫叶里
做了个梦
轻轻握住你的手
亲吻着你的额头
就这样
依偎在月亮的怀里
我将梦揉进字里
信鸽站在窗前等候
可我的信
却失去了地址<br></h3> <h3><h1> 《虚拟一段情》</h1><h1> 作者：西蒙·波利瓦尔</h1>
虚拟一段情
高挂天上
在十六的月圆时
印证它的光泽。
我已决绝的跟随月光
去遥远的天际会你
你是否如出水的芙蓉
一尘不染。
虚拟一段情
我已痛得无地自容
本该是我的世界
又谁知如此的苟且。
月啊，世间多有徘徊人
不知泪洒何处
犹如秋风里飘摇的落叶
把悲情流露
作于2019.9.14.12.50<br></h3> <h3><h1> 《把爱情握在掌心》</h1><h1> 作者：张龙凤</h1>
你说过 把爱情握在掌心
那满满的纹路
成就了一生的脉络
即使改变任何形状
也会以无法改变的轨迹
走过风 走过雨
走过天地间
成为永恒的传说
你说过 把记忆镌刻在心扉
把握一条河流的脉搏
能否演绎爱的神话
在一去不复返的岁月里
留下我记忆不断更新的版本
史诗 历经口口相传
在昆仑雪山的砺风中打磨
但愿不要流泪
晶莹瞬间 会凝成和田玉
羊脂玉般表露心迹
该是由谁来精心雕琢
我在砺风中颤抖着
双手虔诚的铺开诗笺
希冀心脏喷出鲜红血液
印一对盛开的牵牛花
代表你我 与天地灵性对话
满含深情
痛痛快快的吟一阕
2019、9、1<br></h3> <h3><h1> 《秋在想》</h1><h1> 作者：马沈岐</h1>
秋在想，透过生命的另一种形式
看向远方，天空变得抽搐
透过的风更加凛冽
迎接的雨声音已然沙哑
也是秋雨不绝的时节
四府街小学的木结构宿舍楼塌了
幸好是星期天
望着废墟，不得不转学了
黄边张小学记忆最多
跳过忠字舞
吃过忆苦饭，捡过麦穗拾过铁
记得最美的长辫子王老师
八十二中人生第二级阶梯
烧过砖，挖过防空洞
学工学农每学期的必修课
学习普普通通，不显山不露水
八十六中走完了中学生活
学军，去农场，打起背包就出发
我们的目标，上山下乡
迁走户口，上了黄土高原
秋啊，在你的季节里
有每一站的驻足
在你的风景里感受你的变化
秋雨中的泪，秋风里的愁
走过的秋的曲折
远方迷蒙烟蔼里的未知
故事啊，岁月里的经历
一生浓缩了的奋斗<br></h3> <h3><h1> 《八月佳节》</h1><h1> 作者：王潇（影子）</h1>
中秋 未见明月
静谧的夜，雨打窗棂
桂花撒落一地
香气淡淡，四溢
丝丝秋寒已来临
风凄凄 ，雨细细
广寒宫，好寂寞
嫦娥，低头不语
玉兔回眸
一声叹息……<br></h3> <h3><h1> 【风蝶令·思念如风】</h1><h1> 作者：雀儿踏枝</h1>
冷雨嗖嗖落，西风瑟瑟寒。
湖边芦草覆霜残，
青鸟双飞思念在田园。
冉冉朝阳起，声声北雁迁。
腊梅开处漾清泉，
冬去春来希望在心间。
（中华新韵）<br></h3> <h3></h3><h1> 《绝句之起承转合中的转法》</h1><h1> 作者：浩飞</h1>
一般说来，绝句的四个句子，依次就是起承转合的体现处。这当中，转句是全篇的发力处。一首绝句是否写得好，就看转句写得如何。
绝句的转，大都在第三句上，这是常规。但也有例外的情况。总体上，绝句的转，可分为四种形式。
一、一句起三句转。
一句起三句转，就是在起句之后，第二、三、四句一句一转。例如杜甫的《咏溪前诸景》：
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
这首诗的第一句是写翠柳之间有两个黄鹂在鸣叫。但第二句却没有接着去写黄鹂怎么样，而是转而去写青天上的一行白鹭，这是诗中的第一转。到了第三句，又没有接着去写了白鹭，而是一下子跳到了千秋积雪的西岭上，这是诗中的第二转。到了第四句，也没有深入地去写西岭，而是一下子又跳到了门前停泊的东吴万里船上，这是诗中的第三转。这首绝句的特点是，第一句是写低处的景，即翠柳和黄鹂。第二句是写高处的景，即青天和白鹭。第三句是写远处的景，即西岭和千秋积雪。第四句是写近处的景，即门前停泊的东吴万里船。这低处之景，高处之景，远处之景，近处之景，都是通过一句一转的写法完成的。
二、第二句转
第二句转的绝句，其后两句常常是对仗句。由于是第二句转，就使得第一句被迫地担负起了起和承的双重任务，这种现象叫做首句起承。例如裴说的七言律绝《乱中偷路入故乡》：
愁看贼火起诸烽，
偷得馀程怅望中。
一国半为亡国烬，
数城俱作古城空。
这首诗的第一句写了贼火起诸烽，但第二句却没有按第一句的意思去承接延伸，而是转折地写了自己在混乱中的行程。由于第二句的转，第一句就成了首句起承句，也就是第一句既起又承。更由于第二句的转，又迫使第三句和第四句同时变成了合句，这样，“一国半为亡国烬，数城俱作古城空”就都成了“贼火起诸烽”的结果，都是合。第二句转的写法往往不能充分体现转的力度，同时，三四两句被迫充当合句，显得尾大不掉，不生动。
三、尾句转合
尾句转合的绝句，其第一句是起，第二句和第三句都是承，而轮到第四句，就要担负起转与合的双重任务了。例如李白的七言律绝《越中览古》：
越王勾践破吴归，
义士还乡尽锦衣。
宫女如花满春殿，
只今惟有鹧鸪飞。
这首诗的第一句“越王勾践破吴归”是起，第二句和第三句写的都是破吴归来后的喜庆盛况，都是承。而到了第四句，则突然用了“只今”二字，使笔锋一转，说当年的盛况没有了，只有鹧鸪飞了。这是第四句既转又合的写法，也就是尾句转合。
四、第三句转
第三句转是转的正宗。大约有百分之八十左右的绝句都是第三句转。与一句起三句转、第二句转以及尾句转合不同，第三句转有其成型的体式，这些体式有：
（一）顺势而转
顺势而转就是顺着第一句起和第二句承的走向而形成的转。在意境上，是以第一、二句为基础的累进。这种转很自然，由此催生的第四句合也很自然。例如王昌龄的七言律绝《采莲曲》：
荷叶罗裙一色裁，
芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，
闻歌始觉有人来。
这首诗的第一句是写采莲女的罗裙与荷叶同色，第二句是写采莲女的脸庞与荷花难分。第三句便顺势而转，说采莲女身在池中，人荷难分，并很自然地形成合句，说是只有听到了歌声才能知道有人在采莲。
（二）逆势而转
逆势而转就是逆着第一句起和第二句承的走向而形成的转。在意境上，是以第一、二句为基础的反向推进。例如李益的五言律绝《江南曲》：
嫁得瞿塘贾，
朝朝误妾期。
早知潮有信，
嫁与弄潮儿。
这首诗的意思是，嫁给了入蜀做生意的商人，常常不能按约定的归期见面。早知是这样，还不如嫁给弄潮儿，那样的话，还能随着潮涨潮落之期而知道何时见面。此诗第三句是逆势而转。
（三）言他事而转
第一句和第二句说了一个事，第三句则换一个事去说，从而形成转。例如王翰的七言律绝《凉州词》：
葡萄美酒夜光杯，
欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，
古来征战几人回？
这首诗中所写到的葡萄酒、夜光杯、琵琶、马上催等形象，与醉卧沙场的情景不是一回事，所以第三句属于另言他事而转。但综观全诗，其意境还是浑然一体的。
（四）重起头而转
重起头而转就是第三句按诗的题旨重新起头造句，从而迫使已经写好的前两句变成了陪衬；但这陪衬很重要，它使诗的意境增加了深度和广度。例如杜荀鹤的七言律绝《题新雁》：
暮天新雁起汀州，
红蓼花疏水国秋。
想得故园今夜月，
几人相忆在江楼。
这首诗前两句是写新雁来时的风景，后两句是写新雁来时人的心情。前两句与后两句在语义上没什么联系，但都分别扣住了主题。第三句是重新起句，符合题旨。另外要知道的，就是这种第三句重起头而转的绝句，其前两句与后两句可以互调，互调后仍不影响语义。我们来看：
想得故园今夜月，
几人相忆在江楼。
暮天新雁起汀州，
红蓼花疏水国秋。
因为题目是“题新雁”，所以“想得故园今夜月，几人相忆在江楼”便是写新雁来时人的心情。由于前两句与后两句在语义上没什么联系，所以互调后仍然不影响原来的语义。第三句“暮天新雁起汀州”此时变成了重新起句，其写法还是在点题，即“题新雁”。<h3><br></h3><h3>注：这首律绝是首句入韵的律绝，所以其首尾两联互调后的第三句末字不合平仄，对此我们只看语意便是。如果是首句不入韵的律绝则不存在这样的问题。
2019.4.30 <br></h3> <h3></h3><h1 style="text-align: center; "> 《知青文坛》征稿</h1>
《知青文坛》创刊至今已出刊769期，颇受读者欢迎。其宗旨：记录和体现知青生活的过去和现在。
阳光向上，自娱自乐。雅俗共赏，诗文不限。
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