《开国大典》创作过程

郑春龙

“喂，老郑，最近在忙啥呢？”

“在画《开国大典》”。

“啊！”

朋友惊讶。

说实话，不光是朋友惊讶，我自己也很惊讶。因为能力有限，这样的题材我是不敢轻易去触碰的。但有些时候你越是不想画不敢画的，却偏偏让你遇见。

受朋友之托为建设中的教育馆创作油画《开国大典》。甲方要求很高，不要临摹现成的作品，必须是新创作。而且，而且，时间紧迫，只有一个月。画幅尺寸200cmX400cm。

接到这个任务，只有一个字，懵！

没办法，硬着头皮，上！

军人，敢冲锋。

开国大典是新中国成立最辉煌的时刻，作为一个画家，能创作这样一幅作品也是光荣的事情。

首先查找资料，把我所能够搜集到的资料全部集中在一起，几天下来，搜遍了网上，跑遍了图书馆，能够使用的图片寥寥无几。

1949年10月1日，开国大典当天登上天安门城楼的党和国家领导人、各界人士总共622人，不可能所有人都画出来，但主要领导人和民主人士就必须在画中展现。为了尊重历史，当年由于战事，工作，生病的等原因当天没有出席仪式的领导人，如任弼时，彭德怀，林彪，徐向前，叶剑英，聂荣臻等，没有登上城楼的领导人就不画了，保证历史的真实性。除了毛泽东，朱德，刘少奇，周恩来等，这些大家熟知的领袖人物，还有一些知名民主人士也必须要表现。我是60后出生的画家，对党政军领导人还是比较熟悉的，可对有一些民主人士却很陌生，比如李济深，张澜，程潜，黄炎培，谭平山，司徒美堂等。可查到的这些人的图片资料却极其有限。

简单勾勒出创作草图后，直接在画布上起稿，摸着石头过河。此时我也不知道自己能够画成个啥样。揣着忐忑的心情慢慢前行。

先确定毛主席的主要位置，再把各个主要领导人往上添加。越画就越感觉压力山大，困难山大。就连图片最多的毛主席都没有我所需要的合适照片，就别说其他领导人照片了。怎么办？“有条件上，没有条件创造条件也要上”。绞尽脑汁，反反复复，费尽周折。好在艺术创作不是国家正式会议排序，领导人所处位置可以根据画面美观需要由我而定。此时的我真像大会的秘书人员，安排领导人的站位，权利很大，让谁站在哪里领导就站在那里。这么多领导人放在一起，处在一个环境，形成一个完美的画面。

这些年我创作过几幅大的历史画，也遇到过许多问题和困难。比如画《到陕北去——哈达铺会议》时，就没有毛主席长征时期合适的照片，最后只好根据主席的五官特点在画面上创作一个全新的毛主席形象，才使作品得以成功。

现在，这幅油画的创作遇到了同样的困难，这么多历史人物，要使他们活生生地，完美顺利地出现在一个画面上，其难度太大超过以往的创作难度。这种群像的二度创作，其难度可想而知。

2019年的夏天似乎比往年要热，最热的三伏天开始创作，画室里热得像烤箱。我又是个不喜欢开空调吹冷气的人，每天只穿个短裤挥汗如雨地画画。为了保证在约定的时间完成，除了吃饭睡觉，一个月没有走出画室。

因为时间的紧迫，资料的缺乏，注定了画面上不可能表现过多的细节，所有的创作精力都集中在人物的表情上，像，成了第一要务。所以毛泽东，朱德，刘少奇，周恩来，邓小平等领导人的形象反反复复的调整多遍，有的推翻几次重画。保证了所有人都控制在一个庄严肃穆的氛围之中。在色彩的控制上也遇到了不小的难题。《开国大典》这样的题材，喜庆、鲜艳是其鲜明的特点。在以往的创作上，我偏爱灰色系列，很少运用鲜艳的色彩，但考虑到大众对这一题材作品的共识习惯，我也只能放弃自己的喜好习惯，用色彩烘托主题。加之天安门城楼的主要色彩也都是暖红色，灯笼，柱子，窗户，地毯等，红色成了画面的主色调。在处理窗户时很费事儿，城楼的窗是很复杂的，既不能像工笔那样一丝不苟地画，也不能过于简单的处理，还要保持绘画性。

在表现衣服时，我尽量做到简单再简单，因为繁复的衣纹褶皱会影响人物的表情，所以有的衣服我几乎采取了近乎平涂的手法。

画邓小平时，起初是画他穿黑色便装，但后来查资料时发现他在开国大典那天在天安门城楼上穿的是军装，为了尊重史实又改画成军装。

这幅作品是在紧张的状态下完成的，还存在着诸多问题。好在绘画作品不是照片，不能追求科学的精准。另外，在这么短的时间里来勉强完成这么大的作品，也只能表达出一个基本的气氛和意境了。留下遗憾当作以后创作的镜子。

一个月，一个人，完成一幅人物众多的历史画，对我而言收获很多。如果有时间重新来画，我会画得更好。

2019.8.北京