渔艇丽人的美篇

渔艇丽人

渔艇丽人赏析六章

两版对唱，

六首律诗赏析

月夜锄禾诗：

沅有芷兮

沅有芷兮湘有兰，思君子矣不能言。

归帆渺渺眸中过，落木萧萧渚上喧。

云止云飞云寂寞，水消水长水潺湲。

轻吹彤管炜如旧，何处清风动酒幡？



简评：沅：沅江发源贵州流入湖南；湘：湘江发源广西流入湖南，湘也是湖南别称。

首联借用楚辞中：''沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望， 观流水兮潺......''

楚辞中这首缠绵凄恻的诗词说的是湘夫人娥皇和女英对舜的朝思暮想 ，悠悠江水，芳香芷兰，寄托着湘夫人无尽的思念和忧怨。为爱殉情的湘夫人最后投江自尽，一番思念寄情于芷兰芳草，忧怨和哀婉飘荡在潇湘之间。

这首起联借用，确也是写思君子不能言，怀人之作。起句如爆竹骤响易彻，开头为全篇定下了基调。起得好抓住了机势，使思路顺势而下，气韵极畅，中二联''归帆、落木、云寂寞、水潺湲''确是加深诉说了思念之情浓，颈联正像自已愁思那样的写照，曲折回环与前面情丝缠绵完全合拍。结寄于期盼何日动酒幡？那彤管之光仍如旧啊！何处''清风''二字用得好，唯清风荡去忧愁，荡去思念。通篇情景交融，留下深长的回味。

这样一首深情之作为女子版开唱之第一首歌，从宏观上讲，体现了女诗人之内心情感世界，那么纯真，那么执著，那么圣洁，有爱、有情变构成人生大世界大舞台。这情有：爱情、友情、诗情、人情、恩情、世情、商情、国情。那么从宏观上看，难道不是在追求一种人世间至高无尚的纯正真情吗？

以情感唱响女子版与潇湘版联谊，正是：''沅有芷兮湘有兰，思君子矣不能言。''

月饮诗：

答《沅有芷兮》

洁是芷兮幽是兰，长相慕矣未相言。

黔香脉脉心中漾，楚鹊绵绵树上喧。

春去春来春没住，梦迷梦醒梦还湲。

沅湘情结洞庭处，直待临风倚酒幡！



这首诗其立意及各联均与原作形成和谐之对唱，首联以：''洁是芷兮幽是兰，长相慕矣未相言。''正答：''沅有芷兮湘有兰，思君子矣不能言。''沅之芷是洁芷，湘之兰是幽兰，内心相慕未相言，妙哉。一唱一和构成一个极优美的意境，首联就如此吸引人。

二联意与象融得贴切，黔地之香脉脉在心中荡漾，楚地之鹊绵绵在树上喧。以物托出情怀，寓情于景，这一手法诗中常用，诗以形象思维为主，但都离不开一个''情''字，这情直言便淡，而把它寄在具体的可感的景物中，便含蓄有味了。唐代柳宗元一首诗《江雪》''千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。''此诗全是景，这不单单写景，正写自已感受，从景中却寄托了诗人遭贬后一种幽愤，孤独的心情和傲岸不屈的坚强意志。然而，月饮这首诗则以景寄于思念之情也，其漾与喧加深了内心的感受，更突出脉脉与绵绵之意了。

三联，含情理，春象征美好的东西，没有留住，而梦依然还迷还醒在流淌着。这联味很浓而永。

结联，''沅湘情结洞庭处，''此正与原作起唱首联借用楚辞中：''沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望， 观流水兮潺......''相吻合， 湖中最著名的是君山，相传4000年前，舜帝南巡，他的两个妃子娥皇、女英追之不及，来自此地的传说，两首诗其立意相融，一唱一和，一引一答，何等妙哉！

诗思敏捷，诗又多含情耐寻味，为两版联谊对唱开拓了一条优美的诗路，打了个开门红，当祝贺！

墨面诗：

君似青云侬若兰，红笺难托对谁言。

余晖晚照楼台寂，双燕早归梁上喧。

神往神伤神黯黯，泪酸泪涩泪湲湲。

焱炎七月何时雨，莫向花边问绀幡。

注: 绀幡,一解是蜻蜓,一解是蝴蝶..

这首诗写得十分伤情，伤在，君似青云飘游不定，总有千言万语又对谁言呢。''余晖晚照楼台寂，''写现在孤独状，''双燕早归梁上喧。''一种痴情的寄托。颈联直抒心怀，''神往神伤神黯黯，泪酸泪涩泪湲湲。''此情之浓写得淋漓尽致，动人心弦。结联：''焱炎七月何时雨，莫向花边问绀幡。''何时雨本不是雨季，但那来的雨，暗喻雨乃泪水也，是泪酸泪涩泪湲湲之延伸，此绀幡可能做蝴蝶解，期盼成双成对永不分之意，正与首联相呼应。

意曲情浓，此诗以情胜。

西风钱塘

（潇湘伴唱）为月夜锄禾和月饮君伴唱： 

琴佩芷兮弦若兰，清风对月正低言。 

伊人在水云遮影，凤鸟于飞竹不喧。 

共向西泠观锦绣，齐从鹿野诵潺湲。 

湖山又是连绵雨，四辟春屏扬翠幡。

又是一首以情胜的诗作。

''琴佩芷兮弦若兰，清风对月正低言''

生活是多彩的世界，五光十色，绚丽多姿。写诗应善于联想，琴佩芷，弦若兰，这种比喻新意迭出，琴与弦是用声音来形容的，此则用花之幽香之美貌比喻，这是超人的联想力，大胆的由此及彼的联想，正如：''千里莺啼绿映红''一样的声与色交相辉映。对句''清风明月正低言。''更衬出前句之清新别致。尤欣赏''低言''二字，很传神。

''伊人在水云遮影，凤鸟于飞竹不喧。''

伊人在水为静，凤鸟于飞为动，动与静是一对矛盾。动静互彰是艺术辨证法对立的统一，古人有：''风定花犹落，鸟噪山更幽''的句，则上句静中有动，下句动中有静。本诗中的第二联上句静中有动，下句动中有静，也充分运用了这一绝妙手法，构成了宏丽画图。

''共向西泠观锦绣，齐从鹿野诵潺湲。''

此联抒发个人情感，欲说此物此事，先说出一个事物作为发端，以引出要说事物或抒发的情感，多是触景生情，借物借景是''西泠、鹿野''， 意以''共向''与''齐从''点明抒怀也。

''湖山又是连绵雨，四辟春屏扬翠幡。''

沈德潜说：收束或放开一步，或宕出远神。''此联则是放开一步，宕出远神，虽是连绵雨的湖山，但四辟春屏扬翠幡，以景状物，正如李白：《送孟浩然之广陵》''孤帆远影碧空尽，帷见长江天际流。''孤帆消失在碧空的尽头，眼中只有流不尽的江水这一令人帐望的景物收束，更有助于表达友人远去时的依恋之情。本诗则以景收，也别具一番情致，连绵雨中的湖山景象，一幅春屏展现眼前，何不是内心的想往呢，怀人，在思念时未必全是苦痛的，往往有了寄望则是最美好的，岂不也是一种美的享受!这种手法的感染力不比用优伤的感染力差！正是情之浓淡的表现，决定了作者的情感内涵。

清风阁主诗：

也来一个（潇湘伴唱）

邻家淑女似幽兰，有意相携不敢言。

每弄丝弦云上恋，常留诗韵梦中喧。

风摇淡月清辉濯，鹊渡浓情喜泪湲。

倘若诚心能动佛，何须击罄竖经幡。



这是一首真情抒怀诗。

邻家淑女似幽兰，有意相携不敢言。

首联起式则采用了开门见山式，明起，白居易说：''句首标其目''。如：杜甫《茅屋为秋风所破歌》''八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。''起笔入题，开门见山。开篇就题目的本意说起，然后发挥，逐层深化其题旨。本诗首联就直抒情怀，邻家淑女的容姿比如幽兰一样的美丽，心倾慕已久有意相携但一直不敢说出来。这一内在心灵深处的感觉直露的表白出来，这一真诚坦白也着实抓住了读者之心，让人必须要往下看如何再写下去的。

每弄丝弦云上恋，常留诗韵梦中喧。

正因为不敢言，那么只好用''丝弦、诗韵''来传情了，''云上恋''与''梦中喧''见证了不能言之状。王国维说：''写真景物，真感情者。谓之有境界。''刘勰说：''物色之动，心亦摇焉。''这联正是感于此，物与心的融合，每弄丝弦云上恋，这云字则正是一个心底迷茫的写照，常留诗韵，这诗韵正是内心真情的吐露，但尽在梦中喧。也是外观和内感的融合，以物喜外观，以物悲内感。以此构建了一个情感意境，则味浓也。



风摇淡月清辉濯，鹊渡浓情喜泪湲。

颈联则一转，虽也是景语，但所寄之情从迷茫中走了出来，思绪随风摇曳而如淡月理出了清辉，浓情如鹊渡喜泪相逢，实破了个人梦中之困惑，达到忧乐共可享的意境。有这种情绪的转析，正是为结句铺垫一个自信情怀。

''倘若诚心能动佛，何须击罄竖经幡。''

我这情如能感动上帝，何必去击罄焚香求其好运，天天念佛呢。有力的扣在首句上，打破了不敢言之窘境，别开生面了。虽不敢言，即已一吐，便已战胜了自已，使被动变主动了，这是诗外之意了，还是留给读者去品吧。

好有情致又有情趣动人之作！

渔艇丽人诗：

遣怀.用潇湘、女子两版联唱韵

借补蹉跎友是兰，聊将心事对君言。

襟含四十华年泪，笔写三千弱水喧。

天动风梭云缱绻，谁磨雨剪浪潺湲。

一庭晓月醒前梦，今已新幡换旧幡。

《西游记》第二十二回唐三藏收沙僧时有诗描述流沙河的险要：''八百流沙界，三千弱水深 ''

木白简析：

读了好几遍，试着将大姐的诗也赏析一下。

古人曾把君子比作兰花，可见兰花是君子品质的象征，而大姐此诗中将朋友比作兰花，是一种推心置腹值得尊敬和信任的朋友，这里的朋友不仅是大姐自己的好友，也泛指论坛中的诗友。因此，有了什么委屈和辛酸，幸福和美好与朋友分享是自然而然的事情了。首联反复吟咏，便似有不尽兰香。

颔联借用三千弱水的典故写出环境的险恶，作者四十年来的所经历的辛酸与无奈，以至岁月蹉跎，情感强烈有如滔滔江水，宣泄而出。承的极其自然而又不失工稳。

颈联作者应用了风梭，雨剪等形象又清新的比喻，虽然岁月如梭，却也拼搏和奋斗过，不管成与败，总是问心无愧。在作者生花的笔下云也缱绻，浪也潺湲，可见大姐对待人生的态度是乐观向上的。

尾联点明四十年来如一梦，醒来之后晓月尚有一庭，喻示美好的时光就在现在，旧的事情已不复存在，新的美好的生活就在眼前。总之，此诗情感真挚，毫无做作，是真情的流露。结更是颓而不丧。是一首难得的七律。