龙江版画艺术：锦样年华

郑晓波

       哈药集团是国内知名的医药企业。2007 年，为适应发展需要，集团选择在群力新区建设总部新址。与此同时，董事会作出一项决定，即在新总部大楼一侧，专门配建一处公益美术馆。哈药集团的这一决策，并非一时冲动。在这之前，集团就秉持以文化建设回馈社会的理念，利用哈药六厂闲置的办公用房，创建了哈尔滨艺术宫，专门收藏并展示版画作品。2009 年，哈药美术馆落成（又名哈尔滨美术馆）。展馆位于哈药集团总部大楼东侧，有四层展厅，面积 6000 余平方米，其规模在东北地区首屈一指。

       一般说来，美术馆应兼具收藏、展览和研究等基本功能，而收藏是办馆的基础。作为一个初创的地方美术馆，收藏该从何入手？大家不约而同地想到哈尔滨的两位老油画艺术家，这就是韩景生和孙云台。此后，经过咨询、评估、沟通，特别是得到两位老艺术家子女的慷慨支持，收藏工作得以顺利完成。如今，哈药美术馆永久收藏韩景生油画作品 65 幅、孙云台油画作品 197 幅，并在馆内分别设有专门展室，长年向公众开放。

       如今，韩景生、孙云台这两位令人尊敬的老艺术家已驾鹤西去。令人欣慰的是，他们留下的这笔丰厚文化遗产，已经成为我们这座城市的公共财富。其实，生命的意义并非像人们通常所理解的那么狭隘。有人说过这样的话，一个人肉体的死亡，只是生物学意义上的逝去，而一个人被生者所遗忘，才是社会学意义上的死亡。从这个意义上说，韩景生、孙云台这两位老画家仍然活着。他们的生命，已然羽化在一幅幅艺术精品之中。时至今日，这些作品仍在打动着我们的心弦。我们在分享其视觉美感与心灵愉悦的同时，分明会感受到老艺术家那纯洁而温暖的心灵。我们会由衷地为家乡拥有如此杰出的人物而感到荣耀。哈药美术馆也因拥有如此珍藏而添光溢彩。

      黑龙江版画以二十世纪五十年代末异军突起于中国画坛的“北大荒版画”的延续和拓变为主流。经过几代版画作者半个多世纪的探索与锤炼，黑龙江版画已形成了赋予北国地域特色和浓郁生活气息的主体风格特征，是展现黑土文化厚重、雄浑的风情版画。另外，在黑龙江版画的创作队伍中，还有部分作者以别样艺术追求和独立的创作姿态开辟出个性化的题材内容及风格样式。

       随着时代的变迁和国内、国际版画发展态势的更迭，当代的黑龙江版画在继承传统的同时又出现了追求创新和探索的作品，其内涵深邃，形式多变而抽象，彰显了时代特征，与风情版画共同构建了黑龙江版画多元化发展的新格局。

       当代版画在传统优势的主导下，向多维度、多层面方向发展，在题材和形式上摒弃雷同，多元与超越成为中国当代版画最具有代表性的语汇。作品在形式和审美内涵上呈现的多元性和新奇性，不仅是对版画传统的超越，而且是对个性和自身的超越。内容与题材上传统的、现代的、轻松的、实验的;形式语言上具象的、抽象的、唯美的、观念的都有自己生存的空间。向装置艺术与行为艺术倾斜的版画家也为版画的发展拓展了新的空间。

       北大荒版画历经三代人，创作了大量优秀的作品，对中国版画的发展产生了深远的影响。如今，黑龙江版画丰富多彩，尤其是一批中、青年版画家深深地扎根于足下的黑土地，他们既吸取传统的养分，又关注当代，并以独特的观念和精湛的技艺面向世界。

       希望每个人都能看清自己，看清这个世界，做特立独行的人，不要泯然于众，碌碌一生。人生如梦，大梦先觉。

       时光如流水，万年一念间。一年万年，万年一年。

      《少女和羊》在布局结构上打破三维而追求时空错位;打破和谐而追求失衡;打破重心而追求失控;颠覆秩序而追求零乱;打破黑白而追求灰调。这些作品实现了版画艺术语言的当代性转换，使版画具有了时代性的视觉冲击力，充满了生机与活力。

       锦样年华水样过，轮蹄风雨暗消磨。仓皇一枕黄粱梦，都付人间春梦婆。

      民间版画的内容来自百姓的现实生活，然而取材的选择则取决于艺术家们的思想、精神;什么样的材料可以将艺术家的思想、观念、精神物化为最恰当的视觉形象，就是最好的表现。

      取材、思维两者休戚相关，艺术家通过对材料的“陌生化”，寻找张力，形成稳定、完整、独特的民间艺术作品，作为观念最完美的视觉呈现，材料与精神形成同构。

       自“北大荒画派”开始，黑龙江版画创作就呈现出鲜明的群体创作特征。半个多世纪以来，经晁楣、张作良等奠基人和一代代版画家的共同努力，逐渐形成了今天黑龙江地域版画的创作局面：北大荒版画群体、阿城版画群体、大庆版画群体、鸡西版画群体、大兴安岭版画群体、伊春版画群体、庆安版画群体、呼兰版画群体……版画创作群体遍及全省，蔚然成风。

      开展公共教育是美术馆的重要功能。应该通过藏品和研究成果展示为大众服务，提升大众的审美情趣，培养青少年对黑龙江版画的热情。

      透過哈药美术馆的版画特展，大家可以看到近六十年來黑龍江版畫不同发展階段的審美取向和語言特征的嬗變；可以了解不同历史時期的時代背景、文化生態對版畫創作形態與風格流變的影響；可以觀察不斷出新的語言樣式與材料工具對版畫造型語言的直接或間接的推動作用；可以辨識創作走向的脈絡與時代生活的緊密聯系。

      由此，能夠比較和探究不同時期黑龍江版畫的生態環境和語境因素、本土和外來因素、材料和技術因素如何影響當代版畫的創作走向，以及各種因素的影響程度以及相互間的作用，解析創作者們文化觀念、審美情感、個性化體驗和藝術表達的異同，從而獲得時代與藝術、藝術與生活、版畫藝術本體價值與版畫社會功能價值的關聯等基本判斷。

        很多看似特立独行的人，实则被外物所困。主人牵着一只羊，后面数十只羊都会跟着走。就算走向屠宰场，也没有一只羊恳离群而另觅生路。字画皆人生，疏淡之间，逸趣横生，细细思量，的确有一条隐藏在尘世间的绳索，牵着在生活中迷乱的人们。我们每天急匆匆地跟在一件事的后面，追逐一些看不见的东西，实际是在奔赴一个别人成功过的目标，重复别人走过的路，在别人嚼剩的残渣中寻觅零星的营养。可惜慢慢人生征途，又能有几人能独辟蹊径？

       走自己的路，让别人说去吧！

         俄国作家——契科夫。

      版画是绘画形式的一种。用刀具或化学药品等在版上刻出或蚀出画面，再复印于纸上。有木板、石版、铜版、锌版、麻胶版等品种。

       人生难把握，何必太执着？谋事在人，成事在天。一切都是最好的安排。看看呱呱坠地的婴儿，生下来都是两手紧握，成为小小的拳头，仿佛要抓住些什么；看看垂垂老矣的老者，临终前都是两手摊开，撒手而去。既然如此，又何必偏执于某一点、某一事、某一物呢？生命历程往往也像河流一样，想要跨越生命中的障碍，达到某种程度的突破，有时必须放下“执着”。