李春華國畫山水(一)

李春華(紐約)

題自作七尺國畫立軸
《山路松聲圖》
李春華(紐約)

危峰欲與白雲齊，
山路迂廻遠望迷。
只是松聲隨徑轉，
庭園應在此河西。

題新作4尺宣國畫
《松蔭觀瀑圖》
李春華（紐約）

悠然澗側納清凉，
石板如床細打量。
一陣風來松䕃擺，
方知飛瀑入詩腸！
2019-8-7

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以4尺宣試作國畫
《飛瀑入雲圖》
李春華（紐約）

高朋賞瀑近蒼穹，
仙境參禪若半空。
破袖輕彈塵與土，
飛流没入白雲中。
2019-7-31

題自作四尺宣國畫山水
《懸崖坐眺圖》
李春華(紐約)

欣然尋曲徑，
拾級會奇松。
遠眺閑雲起，
登臨傲險峰。
2019-6-25

題自作四尺宣國畫山水
《奇景壯懷圖》
李春華(紐約)

蒼松臨險壑，
曲徑接危峰。
一覽雄奇景，
壯懷第幾重？
2019-6-19

着意山水，硯旁吟詩， 寄情藝海，不論作為。

題自作4尺國畫
《霧鎖雲山圖》
李春華(紐約)
　　(其一)
暮色蒼茫鳥漸稀，
雲山霧湧雨霏霏。
煙籠十里峰猶濕，
孤客匆匆覓路歸。
　　（其二）
半山霧靄半山朦，
半日煙霞鎖晚空。
只是歸途如夢幻，
唯求仙界蕩清風。

[蛋糕]文人畫最注重意境的挖掘。筆墨是為意境服務。
明代董其昌提出“文人畫”一詞，推唐代王維為始祖。文人畫家講究全面的文化修養，提倡“讀萬卷書，行萬里路”，
需詩、書、畫、印相得益彰，人品、才情、學問、思想缺一不可。在題材上多為山水、花鳥以及梅蘭竹菊一類，他們強調氣韻和筆情墨趣，多為抒發“性靈”之作，標舉“士氣”、“逸品”，注重意境的締造。
我非文人。但對文人墨客的筆墨追求頗為認可，特别是在營造意境的努力上下功夫，實屬可取，值得仿效。

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以四尺行草題自作國畫
《黃山玉屏峰》寫意
李春華(紐約)

山巔潑彩甚從容，
我又揮毫抹古松。
盡攬煙雲藏濶袖，
隨時灑向玉屏峰！
2019-7-31

題自用熟絹臨摹古畫有感
李春華(紐約)

　　(一)
探源務必索玄真，
腕底精研自有神。
汲古還須尋妙法，
沉思反悟欲更新。
　　(二)
何須仗竿闖江湖，
管他游魚似有無。
抛却憂愁歸逝水，
乾坤祇剩两釣徒。
2019-3-3

[注]
用熟絹臨摹古畫，比用宣紙臨摹古畫，困難得多。熟絹偏薄、性澀、拒墨、漏色。然古人喜用熟絹作畫，由唐、宋，至元、明、清，絹本畫作甚多。然欲以絹作畫，必須對絹加以多方製作以改其性能，方為合用。

題自作4尺國畫山水
《秋山秀色圖》
李春華(紐約)

遠眺煙浮谷底幽，
誰人拄杖賞清流。
峰廻徑轉通奇迹，
赭染蒼籠又一秋。


山水畫創作，既需重視對景冩生，取其生氣以表精神;亦要上溯唐宋，諸取元明，精研技法， 擴充内涵。
正是:
着意先賢法，
寄情山水間。
凝神持妙筆，
冩罷自輕閑。

題自作國畫山水
《雨後空濛圖 》
　　李春華（紐約）

深山霧鎖日遲遲，
雨後空濛水亦奇。
放眼煙嵐藏秀色，
衷腸一掬盡書詩。

研習詩書，書詩並重，書詩互為表裏，不可荒廢其一。 習詩而不習書，内秀永閉而不發。 習晝而忽視習詩，虚有其表而乏内秀，書畫難至妙境。詩書畫並重，快哉！

我只不過是一位會作詩的畫家，或者是一位學會了作詩、也會畫幾筆的書法家。從藝之路漫長，剛剛在半途仰望長空，天高雲淡，方知寰宇廣袤無垠是何物！