追溯撞韵说的起源

相看不厌

《追溯撞韵说的起源》

----《北芦老师谈撞韵》

相看不厌收集整理

一直想追溯挤韵撞韵的起源，曾在网上穷搜过一番，都是抄来抄去的，大同小异，竟无人说个出处，有点怀疑其合理性，恰逢昨晚落花群诗友们因议论天净沙，提及挤撞韵说，引发北芦老师的一番论述，现记录如下，以期正本清源，还撞韵说之真相，也欢迎有识之士共同讨论发掘，探寻挤撞韵是真还是伪！

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1、《北芦老师谈撞韵》

撞韵杂言 北芦琐记

诗撞韵之说，不知始自何人何处，然今多有从其说者。其概为："诗句白脚所用之字，与韵脚所用之字，其平仄为同韵次"。若，韵脚为"东"，白脚为"董冻"之类。余尝不解此所忌何来，亦未知其所以。是以粗纠诸家诗话，复纠于词话，更广检网络"撞韵"诸说，未敢师心自用。

凡诗词诸立论，或前人曾道之，或可为诸唐宋诸诗检验，或理论可通，方为是论。今试自诸诗话、诸作品、撞韵诸说、词话之撞韵而言之。 或书有未曾经我读，故，此亦未敢为定论也。

首纠之前人诸诗话

余检唐、宋、辽、元、明、清、民国、当代王力等诸诗话，概近百篇，若唐之上宫仪、王兢、王昌龄、崔融、李峤等；宋之严羽、欧阳修、周必大、陈师道、姜夔等，元明清诸家不复逐列。然，皆未尝有言"撞韵"者。又或余之资料未曾完备，然若诸家皆不言，纵有一二所遗，可视为个例，亦难为定论。

故，以诸家诗话论之：未尝见有撞韵为忌之说。

次纠之前人诸作

如白乐天《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》之"到岸请君回首望"等，唐宋亦多有用之，似未见为大忌。

次纠之网络诸论

今凡言"撞韵"，其多引用二诗，一为韩昌黎《初春小雨》之"最是一年春好处"，一为王荆公《泊船瓜洲》之"春风又绿江南岸"。

谈"撞韵"者以为，此二诗，亦为撞韵。然乃唐宋名家之撞韵，必有道理，于是乎又曰"此虽撞韵，然其为活韵，故，不为撞韵"。韵之死活，余不曾知，唯知依"撞韵"者之核心而言，此二诗，却非撞韵。

今多用《平水韵》，是以依《平水》而论二诗之韵部。

《初春》之韵脚，为"酥、无、都"，韵平声《七虞》。

其白脚"处"，韵书为上、去声两用：

上声用为《六语》韵，意为"居处""处理"。

去声用为《六御》韵，意为"处所"。

若依"撞韵"之核心理论，当是白脚与韵脚，同用韵。然此诗，平韵为《七虞》，仄韵为《六语》、《六御》，却非平韵《七虞》同部之上声《七麌》、去声《七遇》，未知其何撞之有？《二冬》、《三江》，亦可撞乎？此真大滑稽事。

王荆公之《瓜州》"间、山、还"，韵《十五删》。"岸"，韵去声《十五翰》。或论撞韵者，欣欣然而曰："此，平仄皆为十五，必同韵矣！"

惜，《平水韵》之《十五删》，其去声同韵却为《十六谏》。其去声之《十五翰》，与平声《十四寒》同韵。

概去声，至《八齐》、《八霁》尤为同韵次，然至《九佳》则与《十卦》，为同韵次。何也？概去声《九泰》无平声对应，为独立一部。故或调侃曰：九泰皮顽，加塞乱闯，强挤入《十卦》而篡其位。是以，此处去声与平声，其差一位置。

由上可知，《初春》、《瓜州》，皆非撞韵者。不知谈撞韵者，引此二诗，以为撞韵之例，其真解用韵耶？。又强辩以"死韵、活韵"，真梦中说梦两层虚。

撞韵之说，尝见于词话，陈匪石曾云："凡词中无韵之处，忽填同韵之字，则迹近多一节拍，谓之犯韵，亦曰撞韵。

守律之声家，悬为厉禁。 近日朱、况诸君尤斤斤焉。而宋词於此，实不甚严。即清真、白石、梦窗亦或不免。"

自其论可知，晚清、民国，"撞韵"本填词之忌。其意，亦不同诸诗之"白脚用韵"之说，乃言为赘韵，既非韵脚处而用韵字。彼时朱祖谋、况周颐等多忌之，然陈氏以为，清真、白石亦见用。辨其论，似颇不以为然。

故以此推之，撞韵本词之术语，诸宋，亦不为严忌。

或又有曰："避撞韵者，以其拗口，勿论前人是否言之，亦自当为避。"

诗自难定论，以词为例，《西江月》等，多有"本部三声叶"之体。以此论之，此类之体，岂非皆"撞韵"？

以元曲（含明 南曲）论之，其用韵，几皆为"本部三声叶"，如此而论，岂非尽为拗口？

网络论"撞韵"者，所举之例，多无稽之谈，其论，岂可为证。皮之不存，毛将焉附。如其言诸撞韵之法，辄云："某诗之某字，韵母拼音为u；某诗之所以撞韵，概韵母皆为an"。论古韵之音，皆当纠之以反切，论之以《广韵》、《平水》，余未闻以当代拼音为例者。

休矣休矣。

附四声同韵表 如下

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2、网络上搜到的又一篇质疑挤撞韵的文章（附链接）

闲侃"挤韵"的烦恼

http://bbs.creaders.net/poem/bbsviewer.php?trd_id=1363047

云飞兄贴来一首大作：

七绝·秋问（逍遥云飞）

风摧花落红铺玉，雨剪香梢泪结珠。

正是一年秋瑟瑟，闲愁几许到姑苏。

并在注中问曰："作业53中遇到两个问题, 一是尾句姑苏算不算挤韵？二是首句末尾的玉字，虽然是仄声，但韵母也是u, 这样算不算撞韵？如果算的话我就把玉字改成地字，只是读起来没有玉字有意境。。。"

答曰：

所谓的"挤韵、撞韵、冲韵"都是咱们今人在古人提出的"四声八病"的基础上，生造出来的名词，竭力地想给律诗附加"更高标准、更严要求"，以突显咱们今人比古人还高明。哈哈。其实古人自己都说了："四声八病"这玩意儿，知道就行了，不必苛求。俺以前说过几次，这"挤韵、撞韵"之类不过是风俗习惯，不是法律。它只关系到写得好不好的问题，与写得对不对无涉。

而且，今人如果用"平水韵"写古典诗词，自己根本就记不住在"平水韵"中哪个字属于哪个韵部，而用"汉语拼音"来判断一首用"平水韵"押韵的诗是否"挤韵"不是很好笑？比如"东"和"冬"出现在一个句子里算"挤韵"吗？它们在汉语拼音里韵母虽然都是"ong"，可在"平水韵"里并不属于同一个韵部，分属"一东"和"二冬"，而根据律诗的原则二者根本不能通押。须知"四声八病"中提出要避免的是"同韵"的字，即"同一个韵部"里的字。所以"东"和"东"因分属不同的韵部，根本就不能算"挤韵"。看！跟汉语拼音起了冲突不是？

现在再来反证："壶"和"萸"在汉语拼音里的韵母一个是"u"，一个是"ü"，并不相同，假如在一首用"平水韵"押韵的诗里，这两个字出现在同一句里，算"挤韵"吗？算！因为这两个字同属"平水韵"的"七虞"，属于相同的韵部，是"同韵"。又冲突了，不是吗？

还有所谓的"撞韵"，针对的是"仄声"和"平声"，如果依照"平水韵"来判断，对咱们今人来说则更困难，因为它们并不"对应"。还拿"一东、二冬"举例，容俺列个表最明了：

平声：

平：一东、二冬

仄声：

上：一董、二肿

去：一送、二宋

入：一屋、二沃

请说说看，"东"该和仄声中哪个韵部"同韵"？

再想想看，"平水韵"共106个韵部，平声30个，仄声却有76个，平声和仄声肿么"对应"才算"同韵"？（它完全不像汉语拼音那么容易，一个韵部自身就包括了"平声：1声的阴平、2声的阳平；仄声：3声的上声、4声的去声。）

所以，对于咱们今人而言，如果用"平水韵"作诗的话，想要分辨某仄声和某平声是否"撞韵"，实在是极难之事。唯一的可将就的替代办法就是：查"词林正韵"，因为它的韵部是为了通押而综合出来的，是平仄混合的，可以参考。但严格说来也不可以，因为律诗根本不允许通押。

所以，俺严重建议：只要自己觉得诗意好，则可完全弃"挤韵、撞韵"之类风俗习惯于不顾！

现在来看云飞兄的大作：

风摧花落红铺玉，雨剪香梢泪结珠。

正是一年秋瑟瑟，闲愁几许到姑苏。

先用"平水韵"为标准看：

"玉"属于"二沃"

"珠、苏"属于"七虞"

不属同一个韵部，根本没"撞韵"吗？

再用汉语拼音：

"玉"属于"i、er、ü"

"珠、苏"属于"u"

也根本没"撞韵"。

至于"姑苏"二字，俺一直没看明白谁跟谁"挤韵"？细看"闲愁几许到姑苏"这句话，唯一跟"苏"有"挤韵"嫌疑的是"许"，可"许、苏"二字一是仄、另一个是平不说，而且在"平水韵"中还分属"六语"、"七虞"，谁也挨不着谁，根本不"挤"。如果说针对的是"姑"和"苏"这两个字，则更不兴这样的了，"姑苏"是个地名，好不好？另外律诗还允许"叠韵"！要是这样的话："萧条"涅？"窈窕"涅？"缠绵"涅？都"挤韵"了？天哪！哈哈

所以，云飞兄大可无虑，一首好诗，弯月凄美，俺读着也心冰颤颤地共鸣，都马上要烫酒了。哈哈。诗好，根本不在乎撞韵挤韵啥的，况且还根本不撞不挤！

再赞云飞兄佳作！

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3、网络上的关于撞韵的较完整的论述（附链接）

什么是挤韵、撞韵、连韵(转）

http://www.52shici.com/posts.php?id=50357

格律诗，一般来讲可以错律但不允许错韵。 诗中的韵脚如大楼的基石。基石不稳固，楼易倾覆。用韵如下棋调子，如战场遣兵。没有规则用韵，就不叫格律诗了，不如叫顺口溜或打油诗更好。 声律之声有好几种戒；韵律之韵也有十几种忌。

譬如忌出韵。（也称落韵）。如诗押了"一东"之韵，又去押"三江"之韵或"八庚"之字韵，……这就是出韵。

又如忌复韵。忌同义字作韵，如六麻韵"花、华、葩、…"，七阳韵"芳、香、…"，在一诗中双押就是复韵。也忌连续用同音字作韵，即押韵句连续使用同音字，而无间隔。有间隔的使用是允许的………………

初学者特别要注意，"韵"和"韵母"是两个并不完全相同的概念。不罗嗦了，现在讲讲什么叫撞韵和挤韵。

撞韵：

什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。

例如：

《七绝·初春小雨》韩愈

天街小雨润如酥

草色遥看近却无

最是一年好去处

绝胜烟柳满皇都

第三句白脚的"处"与韵脚"酥，无，都"皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。

但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了"活韵"。作者在第二句用了"近却无"。这样整句的句读重心落到了第五个字近字上，读起来就活了！

挤韵：

什么叫挤韵？（也称犯韵、冒韵）就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。

比如：

《七绝·泊船瓜洲》王安石

京口瓜洲一水间

钟山只隔数重山------振波浪清自解：2山，挤韵了，也称犯韵、冒韵了

春风又绿江南岸------振波浪清自解：7岸，撞韵了。

明月何时照我还

白脚处的"岸"与韵脚"间、山、还"都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用"照我还"，把诗句做成"活韵"了，把"撞韵"之伤消于无形。

这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中"江南岸"就是典型的挤韵。但作者在白脚用"岸"字，因为"岸"字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！

从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把"死韵"做成"活韵"！ 来解读用韵的关键所在。

三阴平

一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。

示例

黄河远上白云间，

一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，

春风不度玉门关。

王之涣·七绝·凉州词

在这首诗中间、山、关组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。

关键是第二句的万仞山把这句诗做成了"活韵"。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。

其实这首诗也是"挤韵"的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把"挤韵"的伤害消于无形的。

连韵

连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解"连韵"的例诗是非常困难。

我们找了一首用了同音字的七绝，来说明破解之法。

示例

大漠风尘日色昏，

红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，

已报生擒吐谷浑。

王昌龄·七绝·从军行

这首诗中尽管不是"连韵"，但昏、浑仍属于同音字。但作者第一句用"日色昏"做成了"活韵"。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。

我们也可来看一首"连韵"的七律。

示例

新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。

暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。

孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。

君在江南相忆否，门前五柳几枝低。

刘长卿·七律·使次安陆寄友人

在这首诗的前两句，萋、蹊两个同音字组成了"连韵"。但作者第一句用远字吊口，把"远萋萋"一句做成了"活韵"。从而避免了连韵的伤害。

◆ 从前面的分析中，我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是"活韵"、什么是"死韵"。如果你的作品都是"死韵"句，那么必然会一伤就害了。

近体诗之押韵，尚有几种戒忌，宜需注意：

一：戒出韵出韵即俗称之落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵。

二：戒凑韵所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。

三：戒重韵重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。

四：戒倒韵连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如："先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤"等，然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。

五：戒哑韵哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如"东"韵之"忡、懵"等字即是。葩即花也，而葩字不响。芳即香也，而芳字不响。以此类推，不一而足。

六：戒僻韵僻韵又称"险韵"或"难韵"，即生僻之字，如东韵之"蝀翀"等字。

七：戒复韵凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。

八：戒别韵别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如"重"字于二冬韵作"复叠"解，于二宋韵则作"贵重"解；"降"字于三江韵作"顺服"解，而于三绛韵中则作"下落"解；"鲜"字于一先韵中作"新"字解。

九：戒犯韵犯韵又称冒韵，即不是（同一句诗中）韵脚处用上同韵之字。

古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出，谓作诗应当避免的八项弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。

据《文镜秘府论》所述：

平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）。

上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。

蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。

鹤膝指第五字不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。（近人从蔡宽夫说，以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。）

大韵指五言诗如以"新"为韵，上九字中不得更安"人、津、邻、身、陈"等字（即与韵相犯）。

小韵指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。

旁纽一名大纽，即五字句有"月"字，不得更安"鱼、元、阮、愿"等与"月"字同声组之字。

正纽一名小纽，即以"壬、衽、任、入"为一组，五言一句中已有"壬"字，不得更安"衽、任、入"字，致犯四声相纽之病。

（选摘《逍遥楼诗词论稿》）

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