今体字入印的若干问题与解决之道

忽梦佳人惹相思

应王图子兄弟之约，我最近一段时间投入到今体字入印的探索，通过对汉印与今体字对比，结合自己的创作实践，发现有如下的问题：
1、 今体字变形难。今体字变形不可能有篆字那么丰富。毕竟，篆字经过数千年的演变，不同时期有不同的写法，入印后，经过变形处理，便更显得形态多样，变化万千。今体字，自隶变之后基本形成了固定的形体，它无法做过多的变形。有此字一旦变形，就会变得不伦不类，甚至无法辨识。当然，这并非否定今体字变形，今化字变形还必须在理性的范围内，做到易辨识才好。我看今人的篆刻创作，有人将行书的特征引入到了自己的作品中，却并没有显得突兀。因此，我想，今体字入印的创作，也不妨引入一些行书甚至草书的符号。只要不引起误识，易于辨识，都是值得尝试的。
2、 汉印（白文）大致有个特征，那就是，几乎人所有的篆字经过变形后入印，都可以写得方方正正。我们回过头来看看今体字，你会发现，很多今体字你不可以这么变形。因此，今体字入印往往陷入两难之境：写白文不够方整，做朱文不够圆转。翻翻那些今体字印谱，这些问题也不难发现。不少的篆刻家们已经做过很多有益的尝试，通过细心的观察、体会、思考与总结，我们在今体字入印的创作中，必将能够走的更远更深入更理性。
3、 偏旁部首不可移动。在篆刻中，由于章法的需要，时常会对篆字的偏旁部首进行移位处理，如把左右结构移位成了上下结构，如“梅”字，“松”字等，还有把上下结构变成了包围结构如“岱”字。更有甚者，部首移位并非全移，只移动其中的一部分，如：功字，“勤”，再如“道”字。由于今体字的形体基本不变，在入印的创作中，是不可以随意对字的部首进行移位的。我们不可以把“体”写成“本与人”，把“道”字写成“首与之”，这是今体字入印的局限。
4、 今体字的笔划多向性。细心的人往往会发现，汉印的大部分文字，经过笔划的变形基本只有两个方向：即横向与纵向。这么做的好处是利于把篆字写的更方正。方正是汉印的正大气象。今体字则不同，笔划是多向性的，因此，很多的今体字入后想刻出汉印的效果是很难的，甚至是不可能的不可取的。
综上所述，今体字入印，如果以某一种章法形式与面目作为创作的导向，是不可取的。比如，把所有的今体字印都创作成汉印的风格或圆朱文的风格，在实际的创作中，你会发现这很牵强，甚至风马牛不相及。因此，今体字入印应该做到顺应印文的需要，做到因“文”而异，不同的内容选用不同的印文格式与章法，切不可呆板，被形式与章法所缚。此则缪矣！
今体字入印，如单行字印，则对字体无要求，随便什么字体均可入印，行、楷、草、隶，都可以。两行字与多行字入印：
a、 如果印文中的文字笔划较多，则可以对文字进行隶化处理或简单变形，使文字的笔划趋于横向与纵向，便可以创作出汉印的风格。
b、 如果印文中的文字笔划较少，且笔划的冲突较多的时候，我们可以通过两种章法形式来化解文字的笔划冲突。其一，界格法；其二，采取古玺的形式。

c、如前所述，引用一些行书与草书的符号来化解这些矛盾。

d、布局时通过错位来化解或减少这些矛盾。

e、通过变换体势来化解。