一幅完美的中国画讲究诗书画印的和谐统一。这诗句也可以是优美的文辞佳句。
郑板桥在他的画作中做到了诗书画印的统一，他的画作、题画诗、题画书法成为“诗书画三绝”，人们常称他“三绝诗书画，一官归去来”，人们也因其“三绝”而将他放在“扬州八怪”之首。
在这个“和我一起学画竹”的介绍中，我们重点看看郑板桥的题款，欣赏一下板桥先生的“三绝”。 郑板桥先生在这幅墨竹画上落的是“穷款”：
书“板桥郑燮”，钤白文印“郑板桥”和红文印“橄榄轩”两方印。 郑板桥先生在这幅墨竹画上题“板桥郑燮画”款，钤白文“郑燮之印”。 郑板桥在这张墨竹画上题写的是：
“乌纱掷去不为官，
华发萧萧两袖寒，
写去数枝清挺竹，
秋风江上作渔竿。
怀珍年兄 板桥郑燮写”
郑板桥在这张墨竹画上题写的是：
君是兰花我竹枝，
山中相对免相思。
世人只作红尘梦，
那（哪）晓清风皓露时。
板桥老人郑燮 在这幅墨竹图上，郑板桥先生题了这样的诗款：
年年种竹广陵城，
爱尔青光没变更。
最是读书窗纸外，
为予夜半起秋声。
进贤年道兄政 板桥郑燮
钤白文“郑燮之印”、“有数竿竹无一点尘”、红文“橄榄轩”等三方印。
还有后人的“宝宋室”、“朗庵墨缘”、“可庵珍秘”、“古歙程氏双宋楼考藏法书名画印”等鉴藏印盖在画上。 郑板桥在这张墨竹画上题写的是：
文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也。藐兹后学，何敢妄拟前贤？然有成竹无成竹，其实只是一个道理。
西老年学兄正 板桥郑燮
郑板桥在这张墨竹画上题的款是：
欲为乾坤扫俗尘，
凤毛鸾羽拂鲜新。
太平世界吾曾少，
留与诗人与画人。
板桥燮。
钤印：郑燮之印、潍夷长。 郑板桥在这张墨竹画上题写的是：
衙斋卧听萧萧竹，
疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，
一枝一叶总关情。
翁年学先生教拜（？）
橄榄轩主人郑燮
在这幅墨竹图上，郑板桥先生分两处题款。
左上角落款是：乾隆十四年岁次己巳夏五月上浣。
右下角题：一块石，数竿竹，佳趣少人知，清风在只谷。板桥老人郑燮。
乾隆十四年己巳（1749），这年郑板桥57岁。 郑板桥在这幅墨竹上题写了两次，两首诗，这年（戊寅，1758年）郑板桥先生66岁：
四十年来画竹枝，
日间挥写夜间思。
冗繁削尽留清瘦，
画到生时是熟时。
乾隆戊寅十月下浣，板桥郑燮画并题。
无多竹叶没多山，
自有清风在此间。
好待来年新笋发，
满林青绿翠云湾。
为瀛翁年学老长兄正。
板桥郑燮又题。
钤印：郑燮 郑板桥在这幅墨竹画上题的款是：
余家有茅屋二间，南面种竹。夏日新篁初放，绿阴（荫）照人，置一小榻其间，甚凉适也。秋冬之际，取围屏骨子，断去两头，横安以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖，冻蝇触窗纸上，（咚咚）作小鼓声。于时一片竹光零乱，岂非天然图画乎？凡余作画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁、日光月影中耳。
写为赐老年学世兄 乾隆丁丑 板桥郑燮
郑板桥在乾隆丁丑（1745年）之后的13年，乾隆戊寅（1758年）画了一幅墨竹，他在这幅墨竹上将十三年前的题款重题了一遍，只是将自称“余”改成“吾”，将“一小榻”改为“一榻”。具体是：
吾家有茅屋二间，南面种竹。夏日新篁初放，绿阴（荫）照人，置一榻其间，甚凉适也。秋冬之际，取围屏骨子，断去两头，横安以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖，冻蝇触窗纸上，（咚咚）作小鼓声。于时一片竹光零乱，岂非天然图画乎？凡吾作画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁、日光月影中耳。
乾隆戊寅 板桥郑燮写
这年郑板桥先生66岁。
不同的画作，相同（大致相同）的题款（文字、诗文），在郑板桥的作品中常见。
郑板桥先生的这幅墨竹画于1756年（乾隆丙子，时年郑板桥64岁），186.5X96cm，立轴，纸本。现在的人们给这幅画起名叫“竹石兰蕙图”。2011北京匡时拍卖会上以4600万元成交。
板桥先生在上面留下的款识是：
南山献寿高千尺，
劲节清风觉更高。
积行人家天所佑，
兰荪蕙种自能饶。
乾隆丙子，写祝刘母卞太君八十荣庆，暨青藜年学兄教可。板桥郑燮 。
钤印为：白文“乾隆东封书画史”、红文“丙辰进士”。 该墨竹画为郑燮（郑板桥所作） 仿文同竹石图
轴 208.1×107cm 故宫博物院藏。
此画作于乾隆二十七年（壬午，1762年），郑夑时年70岁。图绘山岩陡峭，幽篁静立，枝节疏朗，既写就翠竹之秀劲神采，又表达出郑氏画竹之理念，为其晚年之佳作。
郑板桥先生在此画作上题写了三处（次）款，请欣赏。
自题：“乾隆壬午夏五月午后写此”。钤“二十年前旧板桥”（朱文长方印）。
又题：“文与可画竹，胸有成竹。郑板桥画竹，胸无成竹。与可之有成竹，所谓渭川千亩在胸中也。板桥之无成，如雷霆霹雳，草木怒生，有莫知其然而然者，盖大化之流行，其道如是。与可之有，板桥之无，是一是二，解人会之。燮又记”。钤“有数竿竹无一点尘”（白文长方印）。
再题：“一半青山一半竹，一半绿阴一半玉。请君茶熟睡醒时，对此浑如在岩谷。受老年学兄正，板桥道人郑燮”。钤“郑燮印”（白文方印），“丙辰进士”（朱文方印），“歌吹古扬州”（朱文长方印）。
鉴藏印：“仓稊乙亥以后所得”（朱文长方印）。 郑板桥在这幅墨竹上的题款是：
画竹之法，不贵拘泥成局，要在会心人得神，所以梅道人能超最上乘也。盖竹之体，瘦劲孤高，枝枝傲雪，节节干霄，有似乎士君子豪气凌云，不为俗屈。故板桥画竹，不特为竹写神，亦为竹写生。瘦劲孤高，是其神也；豪迈凌云，是其生也；依于石而不囿于石，是其节也；落于色相而不滞于梗概，是其品也。竹其有知，必能谓余为解人；石也有灵，亦当为余首肯。
甲申秋杪归自邗江，居杏花楼。对雨独酌，醉后研墨拈管，挥此一幅，留赠主人。板桥。
此画作于乾隆二十九年，甲申（1764），也就是作者去世的前一年。说明、强调了画竹要画出竹子的“神”、“生”、“节”、“品”，表达了郑燮创作中的真知灼见和艺术追求。该题款寥寥几笔，勾勒出竹的豪气凌云，不为俗屈的精神境界，也是郑板桥自己一生精神的写照。 郑板桥的这幅大尺寸作品出现在北京匡时国际拍卖有限公司2016年6月6-8日在北京国际饭店会议举办的匡时十周年春季拍卖会上：
诗堂高45×宽105cm；本幅高170×宽105cm。
诗堂：山根寒玉。此板桥居士之巨幅也。竹挺而秀，石坚而苍，可赏画，可读词，山里山外，千条碧玉，一片清光，其如斯诗、书、画三绝，足以当之（其下落妙字）。辛卯秋分，观识于爱莲居，戈父萧平。钤印：萧平（朱） 爱莲居（朱）
款识：山里竹枝山外竹，一片清光、削出千条绿。江上风来转山曲，山根处处献寒玉。借问山居何日卜，笔架书床，移入篔筜谷。四月樱桃连笋热，麦仁豆瓣家家足。右调南柯子，为泳翁年学长兄。板桥老人郑燮。
钤印：郑燮之印（白） 爽鸠氏之官（朱白） 橄榄轩（朱）
鉴藏印：桐城吴氏存德堂珍藏金石书画之印 （白） 曾在倪海槎处（朱） 清和堂清赏（白） 澄艺堂装池记（朱） 萧平七十岁后审定真迹（朱）
拍卖预估价是：5000000.00~6000000.00元人民币。
6月7日晚上这幅作品拍卖的成交价是，……。 郑板桥在其去世的前一年，甲申（1764年，这年他72岁）冬日，画了一幅墨竹，在上面题款：
终日作字作画不得休歇，便要骂人。三日不画又想一幅纸来，以舒其沉闷之气，此亦吾曹之贱相也。今日客中早起，洗面，漱口，啜茗。即以洗面之水，涤砚中滞墨，而友人之纸适至。欣然命笔，先写石，次写竹，次写兰，又以小竹点缀于兰石之旁。有得时，得笔之乐，总以数日不画故也。索我画，偏不画，不索我画，偏要画，极是不可解处，然解人于此，自笑而听之。
乾隆甲申冬日
板桥老人郑燮
郑板桥先生在其离世前八个月（乙酉年四月，1765年，时年73岁。）画了这幅“十笏（音户）茅斋竹石图”，作品180X95.5CM，他在作品的下方，穿插在画作之间，题写了让人对人生深思静想的款识：
十笏茅斋，一方天井，修竹数竿，石笋数尺，其地无多，其费亦无多。而风中雨中有声，日中月中有影，诗中酒中有情，闲中闷中有伴，非唯我爱竹石，而竹石亦爱我也。彼千金万金造园亭，或游宦四方，终其身不能归享。而吾辈欲游名山大川，又一时不得即往，何如一室小景，有情有味，历久弥新乎？筹此画构此境何难？敛之则退藏于密，亦复放之可弥六合也。板桥老人郑燮。 这是乙酉（1765）年的五月，郑板桥73岁。为至老年学长兄画了一幅墨竹，在上题写了诗句。今天，赏画，读诗，感人至深：
十年做客广陵城，
落落身如竹叶轻。
最是五更凄响处，
唤人早起读书声。
乾隆乙酉，写似（写真、描绘的意思）至老年学长兄，板桥郑燮。 乾隆十八年癸酉(1753年)，六十一岁的郑板桥离开了七品芝麻官-县令（县长）的工作岗位，开始了他的退休生活。自此到他七十三岁去世的十二年中，他以卖字画为生。
他的字画当时价格如何呢？郑板桥当时自定的价格（润格）是：
大幅六两，中幅四两，小幅二两，书条对联一两，扇子斗方五钱。凡送礼物食物，总不如白银为妙。公之所送未必弟之所好也。若送现银，则中心喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖赈。年老神倦，亦不能陪诸君子作无益语言。
画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千；任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。
郑板桥离任后三年，也就是他64岁时画的一幅立轴竹石兰蕙图，现在的拍卖价格是4600万元。