留理的美篇

留理

第二部分

这里这几张其实都是我用全景深的拍摄手法，所拍摄的一些风光的作品，大家可以仔细地去看一看，回想一下我前面讲的那些，如何的把这种有空间感的一些场景，做到最好的还原，那么一定是要用好全景深拍摄的这么一个手法，你才能把这么一个有纵向空间的一些世界所记录完整。

其实我觉得我们现在来讲，今天的第二部分间隔拍摄在风光摄影中的运用。那么间隔拍摄，其实大家接触更多的是延时摄影，视频，我们通过相机的快门线或者说相机的间隔拍摄功能，可以得到一些延时摄影的视频，这是间隔拍摄在视频中的应用，间隔拍摄在风光的单张的拍摄当中，风光的创作当中也是有非常多的应用的。

我们首先从这一张图说起这张图，是去年在多洛米蒂拍的。山峰山的夕阳，当前其实是一个持续半个小时左右的一个云的，运动的状态的一个变化的记录。

我当时的拍摄方法，就构好图之后，让相机执行一次大概一个小时的延时快门的一个程序，它当时的机设计，我设计的拍摄是这样的，间隔五秒一张。A档的测光，然后一直拍，最多就是五秒一张五秒以上的一直在拍摄下去。

最终我得到了好几百张的连续的照片，这部分照片我可以用来制作一次延时摄影的视频，但我也可以在其中选择了，连续的40张光线最漂亮的连续的40张，把它作为一个堆栈再处理过程，就得到一个模拟的大概20分钟左右的一个慢门效果。

在当时这个山上的云，它是各种各样的形态，很乱，那么慢门地之后，这个云就变成了一个拉丝的云。它就变成了一个整体，就不会抢我这个山的主体的这么一个重心的表现。

接着再来看，在意大利的一个叫龙集山的。一个拍摄，这张作品其实也是一个通过堆栈实现的，一个长时间慢慢的拍摄,也就正常的A档测光的,光圈开F8左右的一个单张的曝光，单张其实就是大概40分之一秒左右。所以如果单张的照片其实很难看，因为云都是更容易形态很乱，我通过间隔拍摄，让相机一直拍，拍下来之后，得到了一个连续的一个系列的照片，从中间的我选择了连续的30张照片，进行一个堆栈模拟慢门的一个后期处理。最终就把整个的云变成了一个卖萌的拉丝的一个云的效果，它就变成了一个整体。

当云成为一个整体之后，我的山作为我拍摄的主体，正好在夕阳状态下一个金光过来，非常的有力量感的一个山，就不会被各种各样的形态的原因所抢戏，那么他的慢门下的云，它是一个整体，而且是一个很柔美的整体，就和这山的形态形成了一个鲜明的对比，就有一种刚柔并济的一个整体的画面语言。

就是再来看这一个在四川的羊满台海子拍摄的一个日出的一个照片，同样的这个云也是我通过间隔拍摄，让相机对着这个一直进行间隔拍摄，大概间隔十秒左右一张。开始了若干张，在这个间隔拍摄的时候，机器是自动执行拍摄的，所以我仍旧可以离开相机，跑到山大对面，让自己进入我的画面当中。

最终我就选择了连续的大概30张照片，在电脑里面堆栈。然后平均值堆栈，就最终得到了一个卖萌的云的拉丝的效果。

这几张盐湖的道理，其实就是以上的几个方法的，一个综合的运用，它在用到了全景拍摄，用到了广角镜头的变形，用到了透视，变形也同样用到了，堆栈模拟慢慢把这个日出的云的整个日出的过程的云的，动态全部都记录了下来。

我们通过间隔拍摄，除模拟卖萌，模拟那种需要加滤镜才能拍摄的效果之外，通过间隔拍摄还可以实现星空拍摄的降噪。我们很多时候拍摄星空，大家都会苦于因为ISO开太高，画面的噪点很高，或者画面的颗粒感很重，但其实这一切都是可以通过堆栈的方法，通过间隔拍摄得到拍摄下来的一系列的照片，再通过堆栈降噪，可以实现一个降噪的一个操作。

你拍摄星空的时候，只需要连续的同机位的拍摄，五到六张，这五张以上相同的曝光参数，相同的机位，连续的五张照片。

在后期当中你先把这五张照片，针对天空星空部分进行一次对齐，对着它就可以得到一个非常干净的星空。

针对地面进行一次对齐。对其之后再进行堆栈，那么就可以得到一个非常干净的地面的这么一部分。

最后你天上地上两个部分的一个降噪之后的区域，通过蒙版的一个叠加，主拼图就可以得到一个非常干净非常干净的星空的照片，哪怕你拍摄的时候是用到6400，甚至12800，只要你通过堆栈降噪，都可以把其中的噪点颗粒感可以降的非常少非常少。

这也是我现在拍摄星空的主要的一个手法，现全都是用堆栈的方法来进行一个降噪的处理。

大家看这几张比较干净的星空，那么其实拍摄的手法都很简单，拍摄时候单张，一般来说就是你镜头的最大光圈，ISO103200到6400，拍摄的曝光时间应该是在15到20秒，就这样，你连续的不间段的拍摄五张，因为这五张照片你在进行后期按照我前面说的，针对不同区域进行对齐，然后堆栈降噪，最终可以得到一个非常高质量的星空的作品。

这个拍摄拍星空了，可以对银河主题类的星空进行降噪之外，你还可以通过间隔拍摄，来拍摄星轨类的作品，拍摄银河的方向，通常都是对着东南方、南方，而拍摄星轨，基本上都是对着正北方，只要你的镜头里面，有正北方的北天极，那么就可以拍出这么一个，整个星河围绕北极星进行转动的一个星轨作品。

这样的星轨作品过去的拍法，是找好构图之后单张40分钟或者一个小时的曝光，过去的这种拍法就很容易出现万一谁从你镜头面前一过。一个手电筒之类的照一下你的镜头，那么你这40分钟就废掉了，所以我现在拍摄星轨作品的时候，也是用的间隔拍摄的方法来进行拍摄。

我拍摄的时候只需要先构好图之后，先去拍一次30秒单张的拍摄，通过30秒钟拍摄，我来判断我的整体的亮度是不是合适。从而确定一个固定的一个值。那么我通过可以尝试几次，反正曝光时间弄长一点，弄个30秒，进行一个光圈和ISO的组合，根据你当前的环境来决定好，单张的曝光如何，你觉得很合适的好，就让这个参数一直拍下去，用间隔拍摄的方法让他30秒，30秒，30秒的，这样一直拍下去，拍摄的半个小时以上，建议时间也不要太长，我个人觉得40分钟是最合适的，你可以得到一个一系列的照片，这一系列照片你可以进行一个堆栈手法，处理完堆栈之后，就可以得到一个模拟了40分钟的长曝光的一个星轨的效果，这也是一个间隔拍摄的应用之一。

这一张拍摄，操作的顺序都是先进行单张的构图，你单张就前面你在进行间隔拍摄之前，你先要把单张的构图，单张的一些景物的元素，你要先确定好你的前景，你的构图的一些重心，你的北极星的那个圆圈的点应该在什么位置，以及你自己的帐篷或者自己认为应该放在什么地方，一定要是在这么一个系列的拍摄之前要先要把它想明白，想明白之后先进行一次试拍，是拍完之后得到一个单张的，构图是完全满意了之后，你再进行一个持续30分钟至40分钟的一个间隔拍摄，那么你就可以用这得到的几十上百张的照片，所以能出一个完美的星轨作品。

在间隔拍摄的模拟慢慢的应用，星空类的应用之外，间隔拍摄还有一个很有趣的一个点，我称之为间隔拍摄与风光摄影师间的偶然与必然。

这是意大利的多洛米蒂一个叫做龙集山的一个高山，高海拔的地区，我们是徒步到这个地方之后，我就把我的脚架架在当前的这个构图的机位下之后，我觉得要相机一直进行延时拍摄，对着这个山体一直拍，刚开始我们到这个地方的时候天气很差，山顶都看不到。

其实当时我把相机架好进行延时拍摄之后，我自己就在旁边架帐篷，烧水做饭，做吃的，晒睡袋，就在做那系列的露营的一些事儿，相机它就一直进行拍摄。在大概一个多小时两个小时之后我就去翻看我的相机，结果就在我的回放当中找到了，现在给大家发出来的这么一张照片，在这张照片里面，整个三个三件事，十显现了出来，而且在这个三倍上面呢，正好有一个，非常漂亮的一个高光的区域，这个训练其实就是阳光通过云凤摄下来的那一瞬间，这是一个非常短暂的一个瞬间，我在整个这两个小时之间，我其实眼睛是没有看到这么一个瞬间的，因为当时一切都云一直动得很快。

结果就在我的回放当中，找到了现在给大家发出来的这么一张照片，在这张照片里面整个三个三件事显现了出来，而且在这个山上面正好有一个非常漂亮的一个高光的区域，这个训练其实就是阳光通过云风摄下来的那一瞬间，这是一个非常短暂的一个瞬间，我在整个这两个小时之间，我其实眼睛是没有看到这么一个瞬间的，因为当时一切都云一直动得很快。

哪怕是我，当时如果眼睛看到了这么一瞬间，我再去拍拍，可能都已经变化走了，但是这么样一个非常难得的瞬间，却被我间隔拍摄的这台相机把它拍了下来，所以这是一个偶然，但是这么一个偶然的片段，却是在一个我长时间的准备下发生的，没有我这间隔拍摄的相机一直对着这个区域拍，那么这么偶然的一瞬间就不可能被我记录下来，所以他是一个偶然，它也是一个必然。

大家在一些光线变化，或者说环境变化非常快的时候，变化非常快的环境的时候，都可以用下这样的方法。因为我们在川西高原也好，还是在一些高海拔地区好，天气变化，那是非常的正常的。所以有时候你只能用这样的方法才能抓住那突然出现的一些神奇的光线。

这是一幅极光的星空类的作品，非常巧合的，大家可以看到极光的位置，正好很巧和的在那个望远镜的发射面的顶上面，就好像一个夜空中的再次上演燃烧的绿色火炬一样。

但其实极光，她每天发爆发的位置，爆发的时间，以及他出现的方向，它都是不确定的。

我在拍摄当天晚上极光，有些时候在我的眼前，有些时候在我的脑袋背后，它的变化非常的大。所以我在看到一些极光出现在我想要的地方的时候，再去拍它其实根本来不及，当我按下快门的时候，他都可能已经到另外一个地方。

所以我当时也同样的还是用了这么一个间隔拍摄的手法，让相机对着这个望远镜。这个方向，一直进行拍摄。等待极光突然出现在我镜头的面前，那么其实也是一个看似偶然，实则必然的一个过程。

这幅流星作品就是这种间隔拍摄的偶然，必然的最极致的体现，我在当天晚上设置的快门时间是十秒，然后照片之间的间隔是一秒。

整晚的相机，它都在这么一个工作状态下进行，一直不停的间隔拍摄。

流星它这一刻，流星划过的时间，只有六秒钟，我的曝光时间是十秒钟，所以非常巧合的这一刻六秒的流星，被我这一张十秒的曝光时间的照片完完整整的拍了下。

如果是我眼睛看到了这么一颗流星，我再去按下我的快门，那是根本不可能拍到的。

间隔拍摄在流星的这类主题的拍摄当中，是一个唯一的必须的一个拍摄手法，在这一类偶然的事件当中你看到了再去拍，那是根本不可能拍到的。所以肯定是要你相信，做好充分的准备，等待这些偶然的一瞬间的突然的到来。

所以间隔拍摄它的作用很大，他可以通过间隔拍摄，可以得到慢门白天的一些风光作品，也可以通过这个拍摄得到单张的，非常干净的降噪的银河主题星空作品也可以得到星轨类的作品，最后甚至还可以得到一些偶然的一些时间的抓取。

接着来说，最后一部分全景接片和其他技术手法的结合的应用，首先我们来看到这一张全景接片的，一个雪山下的一个小镇的一个风光作品。

大家心目中的全影接片，为了是想拍下更为广阔的空间，很多时候，大家都是觉得我的一个广角镜头拍不完，那么我再来通过接片的拍摄，但其实这是一个非常小的一面，全影接片可除了用广角镜头之外，很多时候我会使用长焦的镜头来进行全景的照片。

这幅作品，是我用了九张135焦距的镜头。来进行素质拍摄之后的一个界面，为什么要这样做，是因为大家知道用长焦镜头来拍摄，拍摄尤其是拍摄远处的空间的时候，他有一个空间压缩的效果，它可以让你视觉上，觉得好像远处的空间和你现在当初的空间距离被拉近了一样的感受。

我为了得到一个雪山和小镇，隔的很近很近，那种小镇就在雪山的面前的这么一个视觉效果，所以我选择了用135焦距的长焦来进行单张的拍摄，最终一个从左到右八张的一个接片，就得到了一个这种非常极致环境下的小镇，在这种雪山下的那种这艰苦环境下的这种氛围就体现了出来。

接着再来看这一张，全景的几篇，外加利用到了景深合成，利用到了间隔拍摄的一张综合性的照片。

这张照片拍摄，其实分为三个阶段，第一个阶段，是针对这个洞穴的顶上进行一次对焦，对焦完之后，进行从左到右的一个界面，接着是对着画面中间的区域对着那个瀑布进行对焦，从左到右的一个接片，最后是针对我面前的这些草堆的一个对焦，从左到右的一个接片，所以这里其实是三乘以68章的一个接片。

今天我把相机对着正中间，让相机执行间隔拍摄，执行间隔拍摄之后，我自己人就可以跑过去跑到我镜头的中间。把我自己人也拍进这整个画面空间里面。

最终进行一个全景的拼接，就得到了一个全景深的超大广角的，一个极光在这么一个洞穴类的一个框架式构图的风光作品。

大家仔细品味一下，想象一下这张照片背后所用的技术方法，他首先有一个全景深的概念，我们从最远处的激光有一次对焦，针对中间的瀑布有次对焦，最针对最近距离的这个草堆对焦，分为三个区域的一个全景接片，再加上一个间隔拍摄，把我自己拍了进去，所以其实它用的手法是非常多的。

再来看这一张，黑白的风光作品，首先它也是一个全景的拍摄，首先我是用了一个一四针对这么一个洞穴的内壁进行一次对焦，从左到右分为这么八个区域，进行了一个全景的接片，首先他焦点一定是在这个洞穴的内壁，所以洞穴内壁要进行一次，必须要进行一次非常准确的一个对焦。

在从左到右的这么一个全景接片的拍摄完成之后，我把我的相机横放，对着远处的山进行一个间隔拍摄。

我针对远处的山进行间隔拍摄之后，就可以得到一个模拟的慢门下的一个云的状态，远处的山其实是我通过间隔拍摄，得到了一系列连续拍之后进行一个堆栈模拟慢门，得到一个慢门的慢门状态下的山峰。

最终就完成了这一幅洞中的山峰，山的世界。

所以这些拍摄，就有一个前提，就是你要在拍的时候就要想明白你的想法是什么，你想拍到什么样的画面，其实现在的风光作品，前期后期都是一个整体，你在拍摄的时候要想明白你要后期要怎么弄，你要怎么样拼接，你就要前期拍的时候就必须要按照你的这么一个思路进行一步一步的分解的拍摄，只有这样的你才能把他按照你的想法，把它创作出来。

这一幅极光的星空作品，也是用了几个前面我讲到的，几个技术手法的一个综合运用，首先它是一个全景深的作品，我第一张第一部分的焦点，在天顶上的一极光，第二张的焦点，是在中间的瀑布，第三张的焦点是在最前面的那个很有形态的雪堆，虽然它是一个全景接片，但每一个接片的每一张它的焦点都不一样，焦点是有变化的，是一个接片，但是它也是一个全景深的照片。

同样的另外一张激光的作品，也是一个全景深的一个表现，远处的极光，中间的瀑布，最近距离的雪堆，这也是我自己的一个摄影风格，我自己的风光创作，很多时候都会把这么一个空间感表现得很完整，所谓的空间感，也就是你眼前所最近的距离，到你最远的距离整个世界的空间，把整个空间锁记录完整下来，这是我现在拍摄风光的一个很明显的一个特征。

把这张全景作品分解一下，它分为两个部分，第一部分是针对天空的这一部分，这一部分是大概六张作品，从左到右我的对焦的焦点是在最远处的心点极光，那么从左到右进行一个群体的拼接只是六张，第二部分是地面，地面的是从我的帐篷到远处的山，到我最近距离的雪堆，再到右边的山，我的最佳的焦点是在画面中心的那些，被雪被风吹散的那种雪的痕迹，就画面中间的那个区域。

第二部分的照片的焦点，是这么一个雪堆的区域，第二张第二部分，也是从左到右六张的照片，相机的横拍的六张，两个加起来就是12张的一个界面，得到了是也是一个全景深的大范围的接片，同时也是一个全景深的接片。

这就是全景接片和全景照片和全景深的在风光中的一个组合的一个应用。

我今天提到了全景深拍摄，间隔拍摄以及全景接片，这三个技术手法，都可以不同类别的组合，你可以两两组合，可以三三组合，但是你要根据你的环境，你所拍摄的地方来进行一个选择，选择一个最恰当的方法，把你眼前看到的这些丰富的空间的世界把它记录下来，这是一个以往的风光创作当中被忽略掉的一点，把它拍摄好之后，会让人有一种完全耳目一新的视觉效果的呈现。

我们过去拍摄的很多风光，大家可以看一下自己的风光，大部分的时候都停留在一个捕捉远处的一个画面，我们都还停留在一个把眼前看到的一些很漂亮的画面，把他拍下来一部分那局部把它记录下来的这么一个思想过程，还没有一个自己去创造一幅风光作品，或者说通过自己的想法去把通过自己的事业，自己的理念去构建一个自己的风光摄影的一个世界的过程，现在大部分都还没有这样的一个思想，这个思想不能把它作为一个必须的，但是可以作为一个可以参考的一个思想来融入到大家的风光创作当中。

只有不断的去想一些新的拍法，而不是拘泥于一些固定的拍法，只有这样你的风光创作，才能会有一些新的一些想法的发生，才能产生出更好更新更有意思的风光作品。