<h3><span style="line-height: 1.8;"> 泼墨仙人图</span></h3><h3><span style="line-height: 1.8;"><br></span></h3><h3><span style="line-height: 1.8;"></span><span style="line-height: 1.8;"> 读上面这幅泼墨淋漓的大写意作品，会给你留下很深刻的印象。这是一种笔墨的体验，也是一种心境的体验，更是一种禅意的体验。</span><br></h3><h3> 《泼墨仙人图》画的是一位仙人不衫不履的醉态。你看他，袒胸露怀，宽衣大肚，抿嘴耸肩，步履蹒跚。细细看时，仙人的嘴角正露出一丝神秘的微笑，一双小眼半睁半闭、似讥似讽，仿佛看透了世间一切。</h3><h3> 世间事，谁参透？且醉眼迷离，看世上滑稽之事，笑人间可笑之人。</h3><h3> 这幅作品被明代的徐渭、清代的八大、金农乃至现在，无数画家奉若圣明！今天的写意人物画，就笔墨的抒写性来说，无出其右。</h3> <h3> 泼墨仙人图（局部）</h3> <h3> 《泼墨仙人图》是南宋“梁疯子”——梁楷的一幅杰作。</h3><h3> 梁楷不愧是泼墨人物画的鼻祖，他以湿笔饱蘸浓墨，自上而下大刀阔斧率性挥写，不过几笔，仙人宽衣慵体、谐趣可爱的神态已经恍如眼前。他夸张地加高了仙人的前额，最大限度地将其五官挤成窄小的一团，垂眉细眼，扁鼻撇嘴，既显得醉态可掬，却又诙谐滑稽。他用润墨写出“仙人”的腰带，仅仅四笔，但是肚子的形状和行走时衣带飘动的意态都表现得淋漓尽致。</h3><h3> 如果你能静下心来，似乎能听到仙人步履蹒跚行走的声音，也似乎能听到似是而非的笑声。</h3> <h3> 泼墨仙人图（局部）</h3> <h3> 就技法而言，上面所说的“泼墨”，与今天我们所见张大千创制的“泼墨泼彩”完全不同。张大千泼墨不用笔，而将墨水或颜料盛在钵内，用手执钵直接将墨水或颜料泼在画上，然后依其自然形成的痕迹用笔适当加以引导。</h3><h3> 而梁楷的泼墨，则是先用“蘸墨法”在粗笔中饱蓄浓、淡尚未完全混合的墨水，然后以手执笔，按程序疾速在画上横涂竖抹，使留下的浓、淡墨色自然渗化，似墨汁泼翻，却又留有用笔的轨迹。</h3><h3> 严格地讲，梁楷的泼墨，是用笔所致，有泼墨之意，而无泼墨之举。这一种表现力极其震撼，而又极具难度的绘画技术，历代备受推崇。</h3> <h3> 南宋 梁楷 布袋和尚图</h3><h3><br></h3><h3> 梁楷是一个行迳相当特异的画家，善画山水、佛道、鬼神。他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是“梁疯子”。</h3><h3> 他曾于南宋宁宗担任画院待诏，这是最高级的宫廷画师，皇帝曾特别赐给金带，这是种画院最高的荣誉，但梁楷却不接受。</h3><h3> 因为任职画院待诏，也一定必须配合画院的要求。这对于梁楷这样一个有着创作欲望无穷的画家而言，刻板的画画，无法自由发挥，是一件非常痛苦的事。因此梁楷把金带挂在院中，飘然而去。</h3> <h3> 南宋 梁楷 六祖撕经图</h3> <h3> 南宋 梁楷 布袋和尚图</h3><h3><br></h3><h3> 梁楷留下来的作品不下几十件，但我们今天能见到的只有十件左右了，而且大都不在国内啦。</h3>