千与千寻：欲望之都

程瑜儿

宫崎骏的《千与千寻》终于在大陆上映，而我们终于可以在影院中细细品味这部以柔和却诡秘的画风、悦耳动听的背景音乐、令人惊叹的故事情节、引人深思的人性社会反映主旨而闻名的影片了。

还记得小时候看，只是讶异于宫崎骏对于那个神秘世界的细致描绘，更多的是对时不时出现的“有趣”情节的好奇。而再次观看，我才明白这部影片中其实蕴藏着许多。我们可以从中看到真实的社会，可以从中看到人性，更可以从中看到自己。最重要的是，我们被千寻的所作所为所感动，才能真正地明白对待生活应有的态度。

宫崎骏的电影给人的印象常常是画风柔和、音乐震撼，这便是画风与配乐的影响。

画风与配乐是一部电影最表面的装饰，而这层装饰是大部分观众们首先关注的部分。这样一来，其重要性自然不必说。

整部影片都是建立在一个我们没有见过的世界上的。那个世界未知又神秘，想要用不同于其他电影的画风来描绘，是很考验水平的。宫崎骏选择用一种柔和的风格带过。可以说是“每一帧都是壁纸”。

而在描绘角色时，比如无脸男（特别是吃了许多东西后）、河神（化身腐烂神时期）、父母（变成猪时）。他用了尖锐写实的画风，让角色在荧幕上的呈现与场景有了对比、更富有生机，也能一一对应他想要表达的道理。我认为，无可挑剔。

配乐，更是值得夸赞。久石让与宫崎骏的搭配简直天衣无缝，久石让的配乐为电影中的场景而生，不同的景色、心境对应不同的人物，搭配得非常好。能够让人在适当的位置被配乐调动情绪，随之紧张、又随之放松。

在一个观众们没有概念的世界中，想要编出一个人物形象多样、矛盾冲突有逻辑、情节吸引人的故事是很困难的，而宫崎骏的电影情节吸引人是不必多说的，其中的故事严谨却又浪漫，非常值得推敲。

第一次看《千与千寻》时，会觉得里面没有令人印象最深刻的部分。腐烂神泡澡是故事性的高潮，无脸男变大毁坏一切是思想的高潮，钱婆婆在小屋里和千寻一行人体验岁月静好是表达道理的高潮，而千寻在回到人类世界没有回头是主旨的高潮……即使电影没有明显的高潮部分，但每一段都极有记忆点，宫崎骏巧妙地融合了好电影所拥有所有必要的因素，将这部电影的层次提高了不少。

不仅如此，电影的逻辑关系与每段情节的联系都连接得很好。

故事起源于千寻父母的大意与好奇。因为迷路，他们进入了那个看似不正常的世界；因为父母的贪吃，导致自己变成了猪。而这时，电影便正式展开——千寻想要将父母变回人形，这是她最开始也是最重要的目的。为了在这个本不属于她的世界存活，她必须顶着被神灵们嫌弃的压力找到工作，于是她找到了汤婆婆——这也是电影具有记忆点的部分之一。然后便是她与白龙的故事，这在她的大目标中添加了一个小目标：拯救白龙，帮助他找回自己的名字。并在之后与无脸男的冲突下又定下一个目标：让无脸男离开汤婆婆的屋子。电影的起伏波动很大，充斥着矛盾冲突的情节排列在整个电影中，可以轻易地抓住观众的心弦。并且所有的设置都具有逻辑性，主角所有的目标也具有深刻的社会意义。

我喜欢《千与千寻》就是因为，这里面有反映现实的角色，也有人们心中最美好的角色；有写实的描写，更有理想化的象征。

无脸男，恐怕是宫崎骏的动漫中最具有名气的角色。他的面部是一个面具，只有嘴巴会在必要时露出来，身体黑色却又透明，常常在人们不知情中出现又消失。在电影开始，他并没有招到汤屋人们的待见，而是站在外面默默地看着里面的人影——尤其是千寻。

很多人会认为，他对千寻是男女间的喜欢。这样才会给千寻许多药浴的牌子，才会在所有人争抢金子时用双手捧着递给千寻。

我觉得不然。无脸男的外貌设定便是透明的、不被人注意的。他就如同生活中那些被忽略的人，自我封闭、不会社交、沉醉于欲望、不愿意面对现实。当他看到千寻时，被千寻的勇敢与元气打动，他一定是在千寻身上看到了自己想成为却又无法成为的影子，于是对她比对其他人特别。直到后来，进入汤屋后他发现人们喜欢他身上的金子。为了被人们所注意——尤其是他羡慕的千寻，他开始释放自己的欲望，不断向所有人宣布“我身上有你们想要的东西，快来和我交朋友”这样的意思。这样的人物设定难道不是写实的代表吗？

无脸男为了欲望不愿面对现实，作为一个孤独的人，他听到千寻对于他家人的问候自然是难受的。接着，宫崎骏设置了一个救赎无脸男的部分，他告诉我们：无脸男是可以被原谅和救赎的。这从他吃下的人可以完整地吐出来便可以看出。他追逐千寻的那一段，也是他内心的挣扎，是选择继续沉溺于虚拟，还是面对现实像千寻那样努力生活？

最终，他选择了离开欲望，努力生活。他从管道上的纵身一跃而跟上千寻，选择默默跟在千寻身后，去寻找阳光灿烂的日子，体验慢慢生活的乐趣。

千寻则与刚开始的无脸男性格截然不同，她是积极向上、努力生活、乐观开朗的。

不同于其他的电影，她来到这个规则意识强的世界，不是选择如同英雄般拯救、解放人心，而是选择在规则下努力奋斗。她最可贵的品质便是，在如此容易使人迷失自我（表面的便是忘记自己的名字）的规则下，她还能坚持自己，不被欲望所吞噬。勇敢地在腐烂神到来时为他冲澡，善良地担心无脸男被大雨淋湿而为他开门，坚决地在金钱的诱惑前摇头……这正是我们想成为的人啊，不是吗？

而对于汤婆婆和钱婆婆，虽是双胞胎姐妹，但性格完全相反。

首先，汤婆婆所在的汤屋，我认为这是一个欲望之城。人们在这里遵守着规则，为了金钱努力工作，以致忘了自己的名字，甚至自己的初心。久而久之，他们失去了自己，成为了只要有金子便会扑上去的势利的人。

汤婆婆，虽是作为这里的主管，拥有金银财宝还掌控着所有人，但她也是被欲望淹没的人之一。她易怒，认为所有人都是麻木的，所以才会在千寻不断要求工作时暴怒，却又被自己的宝宝折磨得够呛。为了自己的利益，不惜牺牲徒弟白龙去偷钱婆婆的印章，还准备将奄奄一息的白龙杀死。最终被蒙蔽双眼、眼中只有利益的她，连珍贵的东西（随从和宝宝）被替换掉都没有发现。这一段也证明着她眼中的珍贵的东西，也有可能是假的、被掉包的。她是可怜的，无法享受到阳光灿烂的美好。

而钱婆婆，住在一个名不经传的树林前，房子里有炉火、缝纫机。她的眼中没有利益，只是安静地度过每个平静的一天，这样的品质是千寻也具有的。这也是为什么千寻与她的关系更好，临走时两人还拥抱了对方。她的小屋是安详宁静的代表，所以曾被欲望吞噬的无脸男最终决定留在她那，过好每一天。

白龙，代表着那些快要在生存制度下受欲望影响的人。但因为他内心的善念，最终他受到了千寻的救赎，也终于找回了自己。

这是一个关于欲望与救赎的故事。宫崎骏用细腻的笔触，缓缓地向我们展开这一幅画卷，告诫我们不要因为欲望而妥协，忘记初心，失去自我。

影片还有一个设定，使整部电影有了另一种解读。它的出现，可以说是一个点睛之笔。

刚开始的搬家。

影片一开始，千寻与父母正在去新家的路上，而正是因为错误的道路，他们迷路了并来到了另一个世界。

搬家，意味着曾经一切家的味道都不复存在，要去一个不同的地方生活，对于小孩甚至是大人都是一个挑战。要面对一个全新的地方，是有些困难的。而汤屋这个地方，是否是千寻心中纯真与成长同时出现的代表？

这里是有孩子的纯真的。千寻向往着汤婆婆那样安静祥和的生活，也向往着锅炉爷爷这样慈祥的爷爷，更向往着白龙的保护与爱。但同时这里也是她成长的代表。她在汤屋这个欲望之都中生存，尝试着保持自我，其中有汤婆婆、无脸男般充斥着欲望的人。这是她两种不同心态的冲撞，更是她的成长。

最后离开时，白龙告诉她不要回头看，宫崎骏不仅想要表达害怕她再次回到欲望之都被吞噬，更是想告诉我们，不论遇到了什么，都应该放下并调整心态向前看。人生就像汤屋旁的电车般，有人上车有人下车，我们能做的就只有珍惜每个和所爱之人在一起的时间，并在他下车时笑着挥挥手，继续自己的旅程。

“人生就是不断地放下、前行，但遗憾的是，我们总来不及好好告别。”

珍惜每一次相遇，平静地面对每一次离别。我想，这便是这部电影想要告诉我们的吧。