刘春霖（1872—1944），字润琴，号石筼，河北肃宁人。光绪十八年（1892）秀才，后读于保定莲池书院，师从桐城古文大师吴汝纶，光绪三十年（1904）甲辰科状元，是中国历史上最后一名状元。 刘春霖像<br><br>作为中国历史上最后一科状元，刘春霖之名可谓家喻户晓。但其早年出身贫寒，家中世代务农，其父刘魁书为保定府皂隶，即旧时衙门里的差役。明清两代科举考试规定，皂隶之家的子弟不允许参加，故刘春霖自幼寄养在肃宁县伯父家中，后入莲池书院就读。<br><br>然而1905年科举制度废除，状元成为了一个历史性的名词，随后刘春霖留学日本，归国后做官，但均不甚突出。民国之后，他曾一度受大总统袁世凯的青睐，任大总统府内史，组织过“中央农业试验场”。徐世昌、曹锟任大总统期间，被授予总统府秘书帮办兼代秘书厅厅长，后任直隶教育厅厅长等职，曾两次代表徐世昌赴山东曲阜主持孔子大成节典礼。1935年，时任察哈尔省主席的宋哲元还拜刘春霖为师，请他每周讲经两次。宋对刘非常尊敬，每次都派自己的汽车迎送刘府讲学，以示尊师重道。 <p>小楷《至圣先师世系表》 局部<br><br>伪满洲国成立之初，伪总理郑孝胥曾以逊帝溥仪的名义邀刘春霖出任伪教育部长，刘发以“君非昔日之君，臣亦非昔日之臣”之辞加以拒绝。北平沦陷后，伪华北政务委员长王揖唐亦以昔日同科进士、留日同学交谊，请刘春霖出任伪北平市长，遭到刘的断然怒斥，保持了高尚的民族气节。为此日伪当局将刘春霖历年所藏书画文物尽数洗劫，并将其家人赶出住宅，后因舆论的压力不得不返还所掠，刘春霖也因病故去。</p><p>刘春霖书法因状元公之名，一直以来为世人所重。尤其是清末民初中国各地及香港的商号，喜欢请末科状元、榜眼、探花、传胪（刘春霖、朱汝珍、商衍鎏、张启后）合写四条屏，以增光门面。但他们真实的书法水平又如何呢？首先，其书法必然是馆阁体，整齐端庄，四平八稳，能将馆阁体书法中“乌、方、光”等特点写出方称妙品。目前故宫博物院、恭王府、北海公园等处，还能看到许多清代名臣写的贴落，大体就是此种字体。而状元公是写馆阁体中的皎皎者，因此更为整饬划一。<br></p> 行楷《苏轼寄题刁景纯藏春坞》<br><br>清末民初，尤其是科举制度废除之后，书法风格发展迅速，馆阁体逐渐退出历史舞台。进入民国，这种字体在世人眼中亦变得褒贬不一，从时人对刘春霖书法之评价即可知。贬之者认为“刘春霖的字，体格甚卑，殊无足观”。特别是“他在一九三一年到上海给死了的犹太富商哈同题主，得到一大笔‘利市’之外，海上人士还传为美谈……不惜拿出大笔钱来求他写字。原文作者：邹典飞（作者系北京书法家协会会员、京派书法研究会副会长）文章来源：《艺术品》2018年6月刊《民国时期的北京书风·刘春霖》<br><br>据他的同年金梁说，刘久患手震，不能执笔，只有在夜里十一点到十二点半的时候，偶然能写字，所以人们更宝贵他的书法了”。邓云乡先生亦记有“刘老先生的字极为圆润，十分规矩，因他官做得不大，辛亥之后也未膺重要职务，所以字如其人，也十分拘谨，只能小，不能大，较之晚清其他状元如翁同龢、陆润庠等人是稍逊一格的”。 刘春霖 行楷七言联<br><br>但褒之者亦不乏其人，刘春霖曾一度鬻书为生，所获不少即是明证。笔者也认为馆阁体书法不能一笔抹杀。清末民初，活跃于书界的大部分书法家都有参加科举的经历，且他们很多即以鬻书为业。据出身翰林的高毓浵公子高准记，“辛亥革命，原翰林公星散，多以鬻字为稻粱谋。当时各大城市都有书画社及南纸笺商店，专营代客求购字画的生意，如北平的荣宝斋、天津的梦花室等，竞相给书画界名流印制‘润例’—通称‘笔单’，即价目表……所以生意倒十分兴隆。这给翰林公卖字提供了方便之门”。这些在科举考试中脱颖而出的士人，早年受过正规的馆阁体训练，并以此为傲，其中一些书家还成为震古烁今的书坛名流，这与其早年的科举经历有着密切的联系。 题“初级小学校”匾额<br><br>刘春霖以状元书家之名享誉书坛，其书法最佳者为小楷。居京期间，京城达官显宦均以得到刘书墓志为荣，其中较为知名者有北海团城《明亡纪念碑》、冯玉祥之父《冯有茂墓志》、韩复榘之母《李氏墓志》等。关于刘春霖书法的出版物也甚多，有《状元册》《圣教序》《金刚经》《灵飞经》《兰亭序》等十余种。对于他的小楷，时人有“大字颜真卿，小字刘春霖”之誉。据称他能书数千小楷，一字不落，可见其功力之不凡。 行楷书札<br><br>他的小楷取法锺绍京《灵飞经》、褚遂良《圣教序》、王羲之《黄庭经》。目前可见的1904年《甲辰科状元策》是他最具代表的作品，此卷书法，堪称集帖学大成之作，无怪乎阅卷大臣、同为状元出身的陆润庠一见刘春霖考卷便呼“此卷书法工整，为通场冠，廷试可望大魁”。虽馆阁体有许多不尽人意之处，但《甲辰科状元策》从结体上看，堪称无懈可击。 小楷《甲辰科状元策》 局部<br><br>刘春霖除工于书法外，对诗词、古文、小学、史学、金石学，造诣亦不低。其大字楷书从虞世南、欧阳询入手，后涉猎赵孟，所作很像将小楷书法放大，整体匀细端整，不足之处在于缺少颜书的厚重及碑派书法的张力。与同为状元出身的南通张謇相比，张的楷书以厚重为基，虽亦为馆阁体，但张的楷书从胸襟和魄力上看，都要优于刘。这可能是张謇早年坎坷的经历和在军旅中的历练所得。且在民国之后，张謇除参与政事外，投身事业，于政事、民生做出了很多的贡献。从书法中，即能对二人之性格区别有所窥见。 小楷《甲辰科状元策》 局部<br><br>刘春霖行书亦不脱馆阁体范畴，是从“二王”帖学一路书法入手，同时继承了晚明“台阁体”书风，观之颇有局促之色。看得出他最初便是以应试为目的，专攻小楷，未能精于行书。后世一些研究者曾提到刘春霖书法得碑派书家张裕钊指导，在日本留学期间所作家书和致友人的书信中的书法，有受碑派影响者。然笔者观刘春霖书法，确实觉得此公书学思想甚为保守固执，书法一直是状元公馆阁体的水平。除应用外，面貌上没有突出的变化。总之，刘春霖书法除契合了皇家审美的需要外，基本风格不出帖学范畴，代表了馆阁体书法走向模式化的发展结果。但从另一方面来看，刘春霖书法含蓄端庄、结字精整、墨气畅达，虽受时代之局限，却也有其独有的书法境界，在清末民国书坛中别具特色。