国粹京剧名旦

老必

临江仙 京剧名旦

粉黛胭脂浓重彩，凤冠霞帔霓裳。

金莲碎步漫馨香。

轻盈水袖，音婉转回肠。

演绎人间情与恨，虞姬泪别君王。

贵妃醉酒尽痴狂。

梅秋云慧，四旦世名扬。

1927年，北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动，梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选，被誉为京剧“四大名旦”。

京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

正旦

俗称“青衣”，常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，

表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。

如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

花旦

扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。

人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。

如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜娇等。

刀马旦

扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。

如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等

武旦

扮演擅长武打、勇武的女性。

表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有 “打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。

如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。

老旦

扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本嗓，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。

如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。

花衫

是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。

梅兰芳（1894—1961），出生于京剧世家，8岁学戏，11岁登台，擅长青衣，兼演刀马旦。

在五十多年的舞台实践中，梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格，世称梅派。

他功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。

梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。

程砚秋(1904~1958)，满族，北京人。自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。他在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求"声、情、美、永"的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称"程派"。

程砚秋擅长演悲剧，代表剧目：传统剧目而独具程派风格的有《四郎探母》、《贺后骂殿》、《三击掌》、《玉堂春》、《武家坡》、《青霜剑》、《文姬归汉》《锁麟囊》等。

尚小云(1900~1976)，幼入科班学艺，14岁时被评为"第一童伶"。初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称"尚派"。

代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。

荀慧生（1900—1968），幼年在河北梆子班学艺，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。

他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称“荀派”。

擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名。

　　同郑相并歌姬小饮戏赠 唐 李群玉

裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。

风格只应天上有，歌声岂合世间闻。

胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。

不是相如怜赋客，争教容易见文君。

小重山 唐 韦庄

玉箫无复理霓裳。

金蝉坠，鸾镜掩休妆。

忆昔在昭阳。

舞衣红绶带，绣鸳鸯。

　　鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 宋 晏几道

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

弘扬国粹 京剧花香

流水绵绵万古芳 春秋青史美名扬

悲欢离合楼台演 京剧传承国粹香

文 编辑/老必

图/网络 感谢网络朋友美图 谢谢

2019年7月9日