《怎样才能写好诗词》

阿杜（摄狼）

　　首先确定一个题材，题材要新颖。然后择韵，择韵很关健，它通常会决定一首诗的优劣。起句要耳目一新，不落俗套，中间要善于铺叙，夹叙夹议，但要不露痕迹。对句工稳，张弛有度。尤其要注意的是，尾联一定要有寄意或感悟。注重结束语，历代许多大家的观点都是极一致的。

写好诗一般有哪些标准

一、意境：作者必须独立完成立意造境，意境可以采用情景双兼的手法。

二、词采：作者必须具备丰富的语言能力，高超的想像空间，且表达自如。

三、形象：诗应主旨分明，形象生动。言之有物，言之有据，言之有理，言之有指。

四、寄兴 : 也就是寓意。古人云，诗言志。诗为心声。就是要把自己的人生观、世界观和与强烈的思想感情充分地展示出来。

好诗应具备哪些特征

1、诗情：诗中应有的情致情调。也就是主情。它可以表现为旷达，也可以描摹成悲情，但作者一定要感情真挚。俗语说：不能感动自己，何以感动他人。

2、诗意：诗中应表达的给人以美感的意境。也就是尚意。它的语言是优美的，它的层次是分明的，它的脉络是清晰的。他的意象是理性和有形的。

3、诗味：他首先又牵涉到诗情，情味一定要厚重，又要自然，更要巧妙地化有形为无形。它融情融物于一炉，使人看不到，摸不到，但细细品味却又能领悟得到。

4、诗趣：诗人以灵动的触笔，充满个性化的色彩来表现的一种审美情趣。来塑造完美的艺术形象。

5、诗旨：主题应鲜明，形象要生动，发言遣意必须迥异于常人，并蕴含哲理。给人以美的享受和灵魂的震撼。

6、诗品：大凡好诗，必有风骨、格调和神韵。而俗诗几乎没有。好诗通常为人赏析，也常为诗家、诗评家品鉴。

7、诗风：同兼几种风格的诗人基本上是不存在的。诗风反映的是作者的自身修养、精神面貌、处世态度以及孕含的人生哲理。大致可分为旷放、豪逸、幽愤、蕴籍、冲淡、清婉等等。也有的诗家诗风较平易，随机，不在此列。只要是见功力、见丰采、见骨概，都是佳章。

诗有哪几种修辞手法

一般来说，诗有赋、比、兴等修辞。赋是敷陈其事而直言，就是叙述陈说。比是以彼物比此物，就是打比方。兴是先言他物作引伸，就是借物或景以开头，也可用作结束。

初学诗者，苦于无人指点，又不能无师自通。我提两点经验之谈，一是仿作，仿作就是仿前人或时贤之作，套用其韵，摹其意，再营造新的意境，然后脱体。二是反作，也就是反古人或今人意作，反作就是内容和形式与原诗基本相同，而持的观点却截然相反。别出心裁，会令人有意想不到的效果。我认为，这些都是能迅速提高水平的良方。

作诗大概不外乎为情造文或者为文造情两种，随兴抒怀，随怀造境，意笃情真，令人咀嚼仍觉口舌留香，方是真诗。凡谓杰构，必有佳句、警句。佳句风雅神秀，耐人寻味，警句寓意迥远，发人深省。若无佳、警句，虽文脉通畅，语法自然，亦空有躯壳，实无魂魄，终非大家之面目也。

诗有数忌，诗之忌讳简要几点

1、忌一派胡言，毫无事实根据，夸大其辞，狂吹乱赞。

2、忌拾人牙慧，前修时英，用心描摹，易成画虎类犬。

3、忌空洞无物，道理说了一大堆，仍不知所云何事何物。

4、忌人云亦云，他人所言，不加分析，毫无主见，一味附和。

5、忌文不对题，命题写此，着力却在写彼，条理和脉络异常混乱。

6、忌生拼硬凑，偶见他人佳作，手就痒痒强要和之。酝酿尚不成熟，匆匆急就，自我感觉都是在凑韵。

7、忌无病呻吟，生活优裕，偏好风雅，殊无半点诗兴，强作愁情。

8、忌格调低下，人格龌龊卑劣，语言粗俗，又好叫嚣，此种人，此等诗最不可恕。

写诗要克服这些小毛病

比如，连韵、挤韵、撞韵、落韵、凑韵、混韵、平头、上尾、孤平、三平尾、三仄尾、出律、隔、对仗不工、造词、凑句、未领格、未对仗、晦涩、语句不通，意象杂乱、缺少呼应、离题……

写诗后初步检查：
1、是否写了病句
2、诗句是否达意
3、别人是否能看懂
4、读起来是否不顺口
5、词句是否拼凑
6、格律是否正确
7、自己的诗的意思是否自己看懂，别人不知你在说什么
8、语汇的压缩是否合乎大众的语言习惯
9、词汇是否自造
10、写后先读，读起来气闷的，说明作品有病。

应该知道需要注意哪些问题了吧。

【用韵十禁】

1、夺韵，也叫挤韵，指在诗中不是韵脚的地方用了韵字，如：秋来花落使人愁，其中秋字为韵字。但与韵脚连用的叠韵是可以的。如悠悠。

2、出韵，也叫落韵，就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，首句与末句可以，前者叫孤雁出群，后者叫孤雁入群。

3、倒韵，即将习惯上的组合词为了押韵而颠倒写，如先后改后先，慷慨改慨慷，凄惨改惨凄，玲珑改珑玲，等等。

4、重韵，就是在一首作品中重复押一个字作韵脚。

5、僻韵，即用罕见的生僻字作韵脚，大家都不懂。

6、凑韵，是指用了与全首作品意思毫不相干的字作韵脚。

7、撞韵，就是在任何一联中的前一句（主要是句末字）用了与韵脚同韵部的仄声字，如：清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。其中洗与西同韵部。

8、哑韵，就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。

9、复韵，复韵是指一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。

10、连韵，就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。也叫“合音”。如：月照芝台鸟篆沙，清风习习透帘纱。沙与纱就合音了。诗人写诗填词作曲，除了自我熏陶娱乐外，主要是给读者品读、欣赏的，所以，首先要让读者看得懂，其次才是让读者在其中得到美的享受。一首作品的最高境界，是用平凡普通的文字组合成美的旋律，让人读来朗朗上口，韵味无穷。

一首：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。没有华丽的词藻，没有诲涩字眼，却能深入人心，流传千古。即是最好的说明。

精彩回放

精品诗社《斗诗批词》第28期

原创： 审核人：田家双

精品诗社  2016-08-13

诗词点评：落日长河

请看下面👇🏻被点评的六首

1、

【明月逐人来】花桥山水

时光飞转，风吹弦管。

桥依旧、水清云远。

百花开放，桃枝香拂面，

引醉溪鱼一片。

山色颜添，苔绿石头停燕。

春华动、莺歌凤羡。

碧竹嫩笋，猫虎三家宴，

老鼠羞而不见。

落日长河评：
1、整调十分热闹、景致纷呈。但毫无层次感，意象杂而乱！

2、凑句、凑韵之痕迹太浓：“苔绿石头停燕”，“春华动、莺歌凤羡”……兄弟！你这不是填词，纯属按谱叠字、凑句！！太辛苦了……

3、“碧竹嫩笋，猫虎三家宴，老鼠羞而不见。”？老夫孤陋寡闻，烟抽了三只，死活读不懂“竹笋、猫虎、三家宴、老鼠”有毛线关系！若是家乡典故或趣闻，应当注释！这等让人摸不着头之句子更象旧时班会之暗语、黑话……

4、老夫正想放弃猜想，隔壁小胖孙吮着冰棍、洋洋得意地对咱说：大爷！你真笨！春天来了，竹笋是熊猫的“家宴”！熊猫属猫，猫是老虎的舅舅，这就是三家宴……

5、赏析童话，气煞老夫……
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2、

【七绝】担忧

闻君患疾泪如泉，

茶饭无思夜废眠。

相隔重城难探望，

愁心唯赋断肠篇。

落日长河评：
1、此作起、承、转、合并无不妥，但是老夫体会不到真情实感！

2、“闻君患疾泪如泉”：泪如泉、情感过度夸张，反而弱化了情感之真实性！泪涟涟，泪潸然……更让人感动。不管咏物或抒情、宜恰到好处！过犹不及……

3、“相隔重城难探望”：倘若真如起承两句那般“担忧”到了极致，以今人之眼光，高铁、飞的！重城何难？别告诉老夫，关山万里，银河难渡，体弱不堪车马劳顿……不过一句强迫读者理解之‘托词’！

4、“愁心唯赋断肠篇”：泪如泉，没有心思吃饭、睡觉！却有心思吟诗作赋？？？太假了！兄弟……

5、这首诗只宜哄哄相好的……
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3、

【玉楼春】

不知此意何时起，爱在屏中偷望你。
莫名感觉太神奇，幻想鸳鸯荷下戏。
词含婉约多情字，句有风流言壮志。
踌躇未敢点灵犀，只是幽思难自弃。

落日长河评：
1、“思”作名词为仄，“幽思”之‘思’为仄。出律！例：宋人李珣之《临江仙》“不语低鬟幽思远”；宋人赵长卿之《画堂春》“凭栏幽思几千重”

2、兄弟：这种赤裸裸之情书表白，宜小窗发送，不宜公开。还“词含婉约多情字”？老夫看不出此调有半分婉约，半点含蓄……

3、“句有风流言壮志”：此句跑题了，有凑韵之嫌……

4、“踌躇未敢点灵犀”？：‘灵犀’比喻心领神会，感情共鸣。例唐人李商隐之《无题》“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”你这摆明是‘单相思’！何來‘灵犀’？用词不当……

5、“爱在屏中偷望你”：小兄弟，私下告诉老夫，偷望谁呀……
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4、

【七律】七 夕

雨过还凉天似洗，

指航北斗钓苍空。

岑生小月纤云巧，

桥渡双星厚义笼。

恶手堪憎金钏划，

痴心只得片时融。

回眸不忍银河泪，

滴处清清晓露风。

落日长河评：
1、“钓苍空”？‘钓’字不当！

2、“厚义笼”？凑韵，凑对句！

3、“金钏”是金镯子，不是王母之金钗！引用典故不当。估计是束于平仄……

4、颔颈尾三联皆2221，句式太单一！

5、年年岁岁，岁岁年年，一到七夕，陈词滥调层出不穷！了无新意，几乎都在借用秦少游之词句或意象、或借用白居易之‘七月七日长生殿，夜半无人私语时……’

6、类似这种节日诗词，估计没有人有闲功夫细读。本是应酬，一笑了之，留待明年再继续发表……
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5、

【摊破浣溪沙】闲 绪

一曲银筝似水柔，想来那日下扬州。
难忘时光同欢喜，怨离愁。

细雨牵出心底事，思君一路欲言休。
多少情思无限制，系兰舟。

落日长河评：
1、两“一”两“思”，毫无意义之重字当避……

2、“细雨牵出心底事”：‘出’字为仄，出律……

3、“情思”之‘思’为仄！出律。例：唐人薛涛之“长来枕上牵情思，不使愁人半夜眠。”

4、“多少情思无限制”？生硬、晦涩！这纯粹是在仿造南唐李璟同调之“多少泪珠何限恨”……

5、一曲“伪婉调”，诟病多多！几乎全是在堆砌前人之意象“似水柔、下扬州、兰舟……”

6、这阵子，咱们竹林之离愁别恨、生死相许特别多哦……

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6、

【摸鱼儿】会情郎

摆罗裙、腰随杨柳，

嘤嘤浅唱（漫）瀚。

（陇）间红绿争妖媚，

缕缕香风吹面。

纤影转，

咋恁地、眉心渐渐愁云卷。

桃腮（微）汗，却不是秋收，

非干野趣，只把（情）郎盼。

油葵地，片片金盘向晚。

说成不见（不）散。

遮人耳目佯薅草，草已堆成山蛋。

心绪乱，

莫非又、病中邻女教帮办？

这回急眼，找二尺深塘，

跳将下去，死给你来看！

落日长河评：
1、又是一首“会情郎”，吟风弄月是坐在家中造词者永恒之主题……

2、兄弟，填《摸鱼儿》必须注意以下细节：

（一）双结倒数第三句第一字皆领格，宜用去声。“找”字再琢……

（二）第三句七字，为七言仄句，但第一字不能仄。“陇”字出律……

（三）第七句“桃腮微汗”，第三字必用仄声。“微”字出律……

（四）上、下阙末句，第三字必须用仄。“只把情郎盼”，“情”字出律……

3、下阙“说成不见不散”，出律！

4、一曲《摸鱼儿》，出律太多，这纯属乱摸……

5、瑕不掩瑜，此调流畅自如，层次分明，人物描写较细腻，意脉始终相连！颇见文字功夫……

6、“找二尺深塘，跳将下去，死给你来看！”这丫头过于强势，最好不要去八达岭野生动物园……

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认真对照原文，逐一细品斗诗，觉得老师点评特别中肯！诙谐中透着真诚，令人笑而有悟，受益匪浅！

斗里学习，批中成长。
落日长河老师的斗诗批词，秉承斗诗、不斗人，独树一帜，精彩纷呈！

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《格律诗要避免平头和四平头》

四平头

写 一首好律诗 的确不容易，平头，大家以为只是五言律诗的八病之一里的第二字和第五字同一个声调，其实远远不止这些，在现在的七律里，同样要避免许多的问题，今天我们认识一下什么是平头和四平头 。

首先要弄清“四平头”或“平头”的概念，但真要弄明白这一点却并非易事。因为不管如何搜检，却并未有人对其专门论述。所谓“四平头”或“平头”的说法，只是散见在古人评诗的零星笔墨中，没有人专门对它明确而严谨地进行文字定义。

四平头或平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概念都认可使用且达成共识：作诗者尽量避免碍格，评诗时遇到一定指出。虽然这个概念在诗评中屡屡出现，但没有任何人为之下定义，成了圈内人人知，笔下人人无的东西。

好在有他们的评论在，我们选几个例句来分析一下，试试能否从中管窥端倪，解开谜团。

何谓四平头？

即律诗中间对仗的四句皆用一类字起头。

例一：
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短，林深鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。
——陆游《雪中二首之一》
纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。

例二：
数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘处，烟火渐相亲。
——贾岛《暮过山村》
沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”合前后两句，也是“四平头”。

例三：
孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。
讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。
——韩元吉《记建安大水》
纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”

例四：
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
——高适《送王李二少府贬潭峡》
沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。

上述四个例句，五律七律各两个，从中我们能够看出以下共同点：

第一，都指诗句的开头；

第二，起码两联四句（两平头为律诗格律要求，必须如此）；

第三，都在节奏点上，五律可以是第一个字，也可以是第二个字，但七律如果不是双音节词，那一定是在第二个字上；

第四，都是名词，或者偏正式短语，或者省略主语的主谓结构短语，一般在句首作主语；

         还必须强调的是，上述所说的“平头”是清代的诗人学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指遣词造句的毛病。准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。从本质上看，属于诗病里“犯复”的一种，这应该是“四平头”或“平头”的含义。

        应该注意的是，例一中，五律开头第一个字（词）是名词主语，叠用四个犯四平头；例二中，开头第二个字（词）与前边一个字（词）构成偏正式短语作主语，也犯四平头。可见五律第一字或第二字都是评判是否犯四平头的标准。

这是因为五律的基本音步节奏为“2-3”句法，开头的两个词，可以拆成“1-1-3”，第一和第二字都非常重要。七律则不然，它的基本音步为“4-3”，第一字的音韵和节奏意义不是特别重要。音步细分可拆为“2-2-3”，开头前两个字为一个音步，节奏和词语的重心在第二个字上，所以一般以第二个字作为标准来判断是否犯平头（见例三）。

这从七律第一字都可平可仄上也能体现出第一个字并不重要的特点。明白这一点可以避免误判。如：
马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。

风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。

——刘禹锡《荆州怀古》

       
        乍一看“马、麦、风、火”都是名词主语，开头都是主谓结构，似乎相差无几，但其实不然。清学者何焯对这两联有过专门分析：“三四句流水对，五六句参差对。未尝犯四平头”。这首诗中间两联开头的名词虽是全句主语，但由于不在节奏点上，可以忽略。第二个字才是七律的音步所在，而由于分别使用了不同的动词，所以说不犯四平头。

四平头也不仅限于中间两联，首联跟颔联一起也可能犯四平头。

如：

一梨开五秉，百箔候三眠，

只有书生拙，穷年垦纸田。

——杨万里《和仲良春晚即事》

        清代的诗人，教育家许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联 看，却犯平头病，此不可学”。从许评可知，不仅律诗要注意中间两联，其它联也马虎不得，紧挨着犯复，也是毛病。

极端的例子提醒我们，如果不注意，甚至会出现首联、颔联、颈联六平头的毛病。如：

笳鼓喧灯市，车舆避火城。

彭黄争地胜，汴泗迫人清。

梅柳春犹浅，关山月自明。

赋诗随落笔，端复可怜生。

——陈师道《和元夜》

纪昀评曰：“前六句皆双字平调，殊为碍格。”这里的“平调”即“平头”的意思，用词有异而意义相同。

沟溢池鱼出，天低塞雁征。

萤飞明暗庑，蛙闹杂疏更。

药酺时需焙，舟闲任自横。

——陆游《秋雨排闷十韵》

         许印芳评曰：“沟溢六句，犯平头病，不可学”。这是一首排律，计十联，上选有瑕疵的是七、八、九联。

四平头为什么“碍格”，为什么算作诗病，为什么“不可学”？大概有以下几点不妥：

         一是形式整齐划一，句法缺少变化。本来就非常齐整工稳的律诗里，竟然从外到里都是一刀切，过分中规中矩了。犹如一个外表方正的大盒子，里边的格子也完全整齐划一，让人沉闷。这样的诗看多了不瞌睡晕书犯迷糊才怪。

         二是词性一样、意义相近甚或相同，在只有几十个字的律诗里，理论上的艺术要求是在有限空间里尽量容纳无限大的内涵。四平头的出现使得四个或八个字（词）的形式只有两个相同或相近的意思，诗意没争取最大化，有悖“言有尽而意无穷”的境界，效率不高，浪费文字资源。

         三是人的美学心理往往习惯于同中求异，对立统一。喜欢于整齐里求参差，在变化中寻规范，四平头妨碍了人们的这一追求。

既然律诗里要竭力避免这种毛病，那么哪些名词连用易犯四平头呢？许印芳在评宋梅圣谕《新秋雨夜西斋文会》一诗里曾有比较具体的说明：“凡四韵律诗，于地名、人名、鸟兽、草木之类，但可一连两用。若前后连用，即为犯复，为夹杂。”这个“一类”应该包括名词下面细分的小类：天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，用得好算工对，用得不好易犯平头。这也提醒我们，名词分类越细致越精巧就越需要小心，细到同义，两用即为合掌，而连用四个更是“弄巧成拙”了。所以王力先生警告读者说：“偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。”（《汉语诗律学》）

       任何事物都有例外，诗歌的形式应该服务于内容，如果非用不可，使用时也有技巧，那就是错开位置排列。先看陈子昂的《度荆门望楚》：

遥遥去巫峡，望望下章台。

巴国山川尽，荆门烟雾开。

城分苍野外，树断白云隈。

今日狂歌客，谁知入楚来。

         纪昀评论说：“运用四地名不觉堆垛，得力在以‘度’、‘望’字分出次第，使境界有虚有实，有远有近，故虽排而不板……用笔变化，再一俟叙正点，则通体板滞矣。”纪昀的评论似是而非，如果把“巫峡”、“章台”分别置于首联两句开头，再说“排而不板”，不犯平头，恐怕也难以服人。陈子昂做法的高明之处在于首联地名都置于句末，颔联地名都放在开头，错综排列，让四句诗不拘谨呆板，这才是“不觉堆垛”又避免四平头的关键。

相同的例子还有刘禹锡的《金陵怀古》：  

        

潮落冶城渚，日斜征虏亭。

蔡洲新草绿，幕府旧烟青。

兴废由人事，山川空地形。

后庭花一曲，幽怨不堪听。

         纪昀评说：“叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相矗，特有奇气。若安于中二联，即重复碍格。”跟上面一样，纪昀也没说到点子上，关键不在联次，机括全在位置。如果也是四地名并排在四句开头，如四峰并矗，则不一定“特有奇气”而是互相抵牾了吧？这也是首联地名的位置与颔联有了变化，这才避开了四平头。

优秀诗人的创作实践给了我们一个有益的启发：如果非要连用四个地名或者其他名词，简单而行之有效的做法是错开排列顺序和位置。

知道了诗歌应该避免“四平头”或“平头”的毛病，我们在欣赏古诗和评价的时候时，就多了一个形式上技术层面的参考指标。

银烛吐青烟，金尊对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳去，此会在何年？

——陈子昂《春夜别友人》

路到层峰断，门依老树开。

月从平楚转，泉自上方来。

薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。

相留笑孙绰，空解赋天台。

——李商隐的《访隐》

        上述两首能算上好诗，情感细腻，选景典型，细节生动，格律无瑕，对仗工稳，练字准确，但若从完美的角度要求，则还欠理想。遣词造句有些单调呆板，缺少灵动变化的美。第一首的“银烛，金尊，离堂，别路，明月，长河”犯复，或说犯了六平头；第二首的“路、门、月、泉”则无疑犯了“四平头”的毛病，虽然瑕不掩瑜，但总是名人笔下的操作漏逗。

对爱好作诗的朋友而言，欣赏是为了创作，“眼高”是“手高”的基础。明乎此，则我们在诗歌创作实践时，就可以注意到四平头一类的毛病，而不是一味模仿古人甚至把缺点当做优点继承下来。严羽在《沧浪诗话》里说：“学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣。”这句话有两层意思，一是要学习经历时间考验的名篇经典，二是对名人作品，也不能盲目崇拜不加选择地全盘接受，而要认真分析、取长避短，这样才能事半功倍，否则事与愿违，不知不觉而落了下乘。

         最后补充一点，好诗尽量不犯四平头，但不是犯四平头就不是好诗，这里逆定理不成立，毕竟形式是为内容服务的。有真情、有诗意、有生活、有深度的诗，即使偶尔出律也不失为优秀作品，何况犯平头呢！

平头。《文境秘府论》说：

“平头诗者，五言第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。”平头诗句如：

芳时淑气清，

提壶台上倾。

 芳时与提壶相对，同用平声，故为病句。近体诗中，若五言一联的第二字与第七字同一声调，就违背了平仄对立的原则，同样是诗病。

但第一字与第六字都是可平可仄之处，此二字同声，却是律句允许的，不算作诗病，相对七言诗也一样，开头两句的第一字不能说同一个声调.

日间安享人间乐，梦里常虑天下事。
江里潮涌波千顷，峡中风荡幽万里。

          还有一个应该注意，那就是开头两句的第一个字子声韵上也不能相同。即可头两个字段声母不能相同，比如

月桂当空明塞外，阴山青翠蕴中秋。
千家共贺团圆日，敢问来年哪有愁。

月和阴声母的是Y

层林尽染锁秋寒，姹紫嫣红映碧端。
草木纷飞花满地，残阳一道笑东山。

层和姹声母的是C

一轮落日惹乡情，月朗星稀梦里迎。
畅叙离别询往事，起伏思绪却难平。

一和月声母都是Y

倚栏赏月与儿悠，远叙寒宫志趣稠。
洗耳恭听情雅溢，天伦享乐话中秋。

倚和远声母都y

拼将汗雨洒高垓，盘上十八气未衰，
风扫天街乱云去，阳光一抱入襟怀。

拼和盘声母都是p

         平头和四平头不是格律诗的硬伤，但是尽可能不要在格律诗里出现，不然成绩会大打折扣的。

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合格旳律诗要没有八病才行

一：挤韵
二：连韵
三：撞韵
四：四平头
五：三平尾
六：三上尾
七：结构合掌
八：失对、失拈

共八病

待卿久已，幸甚相识，如见故人；情意拳拳，至诚欢愉，溢于言表。千里咫尺，海天在望，聚于美篇，时通消息。恳请惠言并赐教诲，嗣后如有所见，望莫遗愚友之驽，尚请随时见示为盼。长怀盛德，聊吐愚衷，谨凭鸿雁之传，伫望白云之信。忙中即书，言不由衷，不足之处，还望见谅。

阿杜乃布衣出身，厌倦城市职场生活，现隐居清江画廊观音阁西一“华楼丽厦”中，每日勤阅，咬文嚼字、观钓、爬山、摄影，并为嗜文者奉上有深度、有价值的好文，与道合者论道…………

以下为续篇，有兴趣者可深入。

诗词常用的对仗词及常用通平通仄字

诗词常用的对仗词及常用通平通仄字

诗词常用的对仗词

副词对：还对再、就对将、偶尔对时常、方才对恰巧、必定对应当。

连词对：及对与、而对或、除非对倘若、虽然对即使、因为对如果。

介词对：同对往、被对朝、由于对沿着、自从对为了、除了对依照。

助词对：的对地、啦对吧、罢了对是吗、哎哟对完了、似的对等着。

叹词对：嘿对喂、哦对啊、嘿喽对哇啦、哎呀对嗨哟、哼哼对哈哈。

象声词对：轰对嗡、噹对哗、叮咚对乒乓、咣噹对扑哧、唏哩对哗啦。

联绵对：阡对陌、貅对貔、璀璨对旖旎、氤氲对滟潋、翡翠对琉璃。

虚字对:但觉——何曾、只为——岂因、已是——况值、只知——谁道、何似——未忍 有愿——无缘、漫道——岂缘、似闻——恐是、莫道——只缘、几度——也曾、尚想——徒怜、岂闻——始信、忽逢——顿觉、但见——焉知、自是——何须 、誓欲——休将、犹自——何曾、慢嗟——且喜、未必——难为、但得——何须、几处——谁家 几日——一番、幸有——不须、任是——也应、尚有——应怜、莫向——何妨、那知——从此、时有——更无、何处——此间、权借——欲凭

常用虚实对：

A:先虚后实

一自——终教、一去——独留、一从——几度、任是——不随、徒令——终见、但得——即是、可知——足资、既定——笃信、谁将——铺就、似听——几度、幸有——但无、不因——那得、谁知——又到、莫道——自有、但期——愧然、安得——招来 但见——不知、肯于——不堪、昔曾——自可、纵是——从知、每羡——定看、莫为——合将、若非——会向、似闻——恐是、自顾——空知、试问——别意、安能——愿借、欲试——惊看、但恨——喜看、但留——换得、纵然——依旧、料得——莫是 谁将——知侬

B:先实后虚

暗随——一任、周览——犹存、我亦——曾效 、借问——总为、亿昔——谁复、寄语——莫因、自谓——安知、还似——何如、不惧——何辞、他年——莫望、刚被——却教

常用通平通仄字

通，指此字可平可仄，分两种情况：

一、无论平仄，意思不变

醒、听、看、过、望、忘

二、平仄两音意义不同

疏 仄－名词 平－形容词 难 仄－名词 平－形容词 扇 仄－名词 平－动词 烧 仄－名词 平－动词 行 仄－名词 平－动词 吹 仄－名词 平－动词 思 仄－名词 平－动词 乘 仄－名词 平－动词 从 仄－名词 平－动词 传 仄－名词 平－动词 闻 仄－名词 平－动词 调 仄－名词 平－动词 论 仄－名词 平－动词 骑 仄－名词 平－动词  观 仄－名词 平－动词 兴 仄－名词 平－动词 形容词 令 仄－名词 平－动词 使 教 仄－名词 平－动词 让 分 仄－名词 名份 平－动词 王 仄－动词 平－名词 衣 仄－动词 平－名词 冠 仄－动词 平－名词 荷 仄－动词 平－名词 间 仄－动词 平－名词 中间 污 仄－动词 染 平－名词 中 仄－动词 平－其它 长 仄－动词及长幼 平－长短 漫 仄－动词 漫出 平－形容词 漫漫 相 仄－宰相 平－互相 燕 仄－燕子 平－国名 翰 仄－翰墨 平－鸟羽 便 仄－方便 平－安静 胜 仄－名胜 平－经得起 胜过 为 仄－因为 平－作为 雍 仄－州名 平－和也 占 仄－占据 平－占卜 扁 仄－形容词 平－名词 扁舟 治 仄－形容词 平－动词 正 仄－形容词 副词 平－正月 判 仄－判别 平－拼着 不 仄－否定 平－是否 傍 仄－依 平－同旁 浪 仄－波 平－沧浪 强 仄－勉强 平－强有力 施 仄－施舍 平－施行 当 仄－相称 平－应当 正值 称 仄－相称合适 平－称谓 要 仄－要不要 平－约也 旋 仄－副词 俄顷 平－动词 和 仄－唱和 平－合好、与 颇 仄－略有 平－形容词 偏颇 供 仄－陈设 平－供给 那 仄－无奈 平－何、也 华 仄－华山 平－华美 禁 仄－禁止、禁令 平－经得起 殷 仄－雷声 平－富、大 重 仄－轻重 副词 平－重叠 任 仄－听任 任务 平－动词

平水韵中可平仄两用意思不变的56个字

笼、邅、缭、挠、姣、獠、爹、么、峨、狰、醒、妇、负、否、阜、亩、牡、蹂、揉、取、颔、嵌、巉、狙、楷、菌、巉、渐、撞、怒、吐、喷、论、翰、叹、漫、看、讪、钿、钞、铫、泡、刨、敲、过、髁、望、莹、凭、听、售、澹、蜺、批、忘、驱。

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一、律诗四平头

野望（杜甫）

西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

★★风尘诸弟隔，★★涕泪一身遥。

▲▲迟暮供多病，▲▲涓埃答圣朝。

跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

●若颔联★★、颈联开头▲▲都用名词或词性相同就是四平头。

若颔联★★用的是名词，则颈联▲▲就必须用形容、动词或……而不能用名词，这样就避免了中二联开头词性或结构成词性相同而成四平头。……

二、摞眼、中二联句式雷同、结构性合掌

主要以中二联最后3个字来判断。

｜芙蓉｜水｜，｜薜荔｜墙｜。

｜千里｜目｜，｜九回｜肠｜。

或

丨出丨海曙丨，丨渡丨江春丨。

丨催丨黄鸟丨，丨转丨绿蘋丨。

●这两个示例中二联尾3字的组合结构都是一样，读起来音的旋律无变化，就是犯了撂眼。中二联尾３字都是１２

丨诸弟丨隔丨，丨一身丨遥丨。

丨供丨多病丨，丨答丨圣朝丨。

或

丨收丨封事丨，丨近丨御筵丨。

丨青锁丨闼丨，丨白云丨篇丨。

●这两个示例中二联尾3字的组合结构不一样，结构有变化，读起来音的旋律有变化！这个中二联尾３字就有了变化：一联是１２结构，一联是２１结构。

以上赘述只是《怎样写好诗词》的部分要求，不是全部。错漏之处在所难免，敬请批评指正。

来源:网络及部分诗词协会同仁的交流