赏荷苏州拙政园

深山樵夫

　　 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉（宋 蒋捷《一剪梅 船过吴江》）。美丽的春天一晃而过，炽热的盛夏在知了的歌声中不约而至，苏州拙政园的荷花也在知了的歌声里竞相开放。

拙政园始建于明正德四年（1509），主人王献臣以西晋文学家潘岳（即历史上鼎鼎有名的美男子潘安）《闲居赋》里:“筑室种树，逍遥自得……，灌园鬻蔬，供朝夕之膳……，此亦拙者之为政也”取名拙政园。目前拙政园分东中西三部分，东部叫归田园居、中部称复园，西部是补园。占地总面积约5万2千多最有名的平方米，合78亩，园里池塘面积近26亩，约占总面积1/3。

　　拙政园和苏州留园与北京颐和园、承德避暑山庄是1961年3月5国务院颁布的第一批全国文物保护单位中的四座名园。北京颐和园、承德避暑山庄所代表的是中国北方皇家园林，拙政园和留园所代表的是中国江南私家园林。

海棠春坞

　　拙政园以其疏朗典雅、天然野趣、庭院错落、因地制宜、以水见长、花木为胜的造园艺术风格，被世人称作江南私家园林之母。

　　入园后过了兰雪堂便是拙政园东部归田园居第一景，也是东部最美的景致--芙蓉榭。整座水榭凌空架在水面上，东侧紧挨园子的粉墙，西临宽阔的水池，池中荷花争艳，鸳鸯戏水，红鲤鱼在水中自由自在地嬉戏。坐在临池上方的美人靠上，看着荷花池里“莲叶何田田，鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，……（汉 乐府）”。

天泉亭

　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开（杜甫《客至》）。天泉亭边，竹篱茅舍旁，一缸缸荷花或含苞待放，或玉树临风。慕名远道而来的游人或扶老携幼同观，或伉俪执手相看。

　　依墙而建的涵青亭里，几个走累的游客靠着美人靠休息，大人凑在一起一同欣赏刚才所拍摄的一张张荷塘的照片，孩童凭栏远观荷花池里戏水鸳鸯。

　　沿着东部走廊，穿过园中间隔的围墙进入中部复园，一眼就看到在荷塘深处古木参天的小桥流水之上，有一座巍巍宝塔矗立在园子的尽头。这是明代正德四年厌倦官场辞职返乡的园主人、御史王献臣聘请的江南四大才子之一文征明在园林设计建造艺术上使用的大手笔，是苏州园林里最著名的“借景”。通过“借”，把园外西边一公里的报恩禅寺佛塔（俗称北寺塔）拉进园子成为一景，游客一进复园就顿时感受到“庭院深深深几许？”那种深远意境。

《蝶恋花》宋 欧阳修

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

梧竹幽居

　　梧竹幽居前一位美眉被拙政园中的美景所陶醉，拿着手机一个劲的上拍下拍，左拍右拍，嫣然自得乐在其中。

梧竹幽居里挂着一幅晚清浙江绍兴杰出的书画篆刻家赵之谦的楹联，上联是:爽借清风明借月，下联为:动观流水静观山。

　　出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植……（周敦颐《爱莲说》）。远香堂外，荷风阵阵，清香四溢，举目清凉，沁人心扉，游人如织或远观或近赏。

风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香（宋 李重元《忆王孙》），荷花又称莲花、芙蕖、水芝、水华、菡萏、水芙蓉、藕花、凌波仙子……。荷花一开便霸占了整个盛夏，她是夏天最美的花，历朝历代的文人墨客为她写尽芳华。

　　远香堂西侧的香洲是一座船型建筑，集亭、台、楼、阁、轩为一体。船头是荷花台，前舱是四面亭，中舱是面水轩，后舱是野航阁，阁上起楼，叫澄观楼，远远望去香洲就像一只官船缓缓行进在荷花荡中。

香洲三面环水，一面依岸，从三块石条所组成的跳板登上画船，站在船头环顾四周，“荷风梳细柳，丽日浴清波（深山樵夫自撰联）”，令人心旷神怡，醉忘归路。

香洲尾部挂着文征明题写的“野航”二字，取自杜甫《南邻》:“秋水纔深四五尺，野航恰受两三人。

　　古人认为东海里有三座仙山，曰:蓬莱、瀛洲、方丈，复园的荷花池内模仿三座仙山建有三座小岛，岛上各有一座造型各异的亭子，依次为:待霜亭、雪香云蔚亭、荷风四面亭，亭边种植桔树、梅树、荷花以应景。

待霜亭取自唐代苏州刺史、诗人韦应物的《故人重九日求桔》一诗:“怜君卧病求新桔，试摘犹酸亦未黄。书后欲题三百颗，待到洞庭满林霜”。

金秋待霜亭边橙红色的桔子挂满枝头，像一只只小灯笼，为游客指引出游览的路径。。

　　冬末春初雪香云蔚亭四周的梅花绽放，太阳一出园中云蒸霞蔚，香气茵茵。迎面中间两根亭柱挂着文征明摘自南北朝王籍《入若耶溪》的颈联:“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。当时王籍用知了声和鸟鸣声来烘托会稽之山阴南郊若耶溪（今绍兴市南郊平水江）边林子里的寂静清幽，文征明把此联放在拙政园，其寓意是拙政园“地处闹市，心在山野，以动托静，闹中取静”。

荷风四面亭的楹联:“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”有清朝著名的文人刘凤诰仿山东济南大明湖小沧浪亭上两江总督铁保的“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”所撰。该联巧妙地点出了在这里可观赏到的园中四季之景:三面柳为春、四壁荷花为夏、半潭秋水为秋、一房山为冬，正可谓:春柳轻盈夏荷艳，秋水清明冬山静。

走过荷风四面亭，就是九曲桥。藕香榭隔着九曲桥下的荷花池和南面的香洲相望。藕香榭下种植了白莲。佛经云:心安则步步生莲，莲花为佛教的象征，蕴含清净的功德与清凉的智慧，寓意为吉祥美好，一尘不染。

九曲桥连着柳荫路曲长廊，过了长廊就是西部补园。穿过中西部隔墙的圆门洞---别有洞天迎面看到的是水池西岸一座依石塝而建的扇亭，名曰:与谁同坐轩。轩名取自宋苏东坡《点绛唇·闲倚胡床》:与谁同坐？明月、清风、我！

从扇亭的正前方看，亭顶和假山上笠亭的顶发生高度重合，就如同一把倒着打开的折扇，简直就是天衣无缝，不由得让游客为清代的能工巧匠巧夺天工的造园艺术称赞叫绝。

　　拙政园西部补园的水廊是苏州园林三大著名长廊之一，凌空架设在水面上，高低起伏错落有致，桃花开春水发，水面漫过路面，走在廊中犹如凌波漫步。

浮翠阁

　　补园主建筑叫鸳鸯厅，鸳鸯厅就是房屋当中用屏风隔出南北二厅，两厅各有一个弓形的曲面假顶，厅内风格设施各异。苏州园林里有两座著名的鸳鸯厅，一座在拙政园，另一座在留园。

拙政园的鸳鸯厅南厅叫十八曼陀罗花馆，北厅叫卅六鸳鸯馆，南厅外围墙下原植有十八株曼陀罗花（即山茶花），北厅凌空架在水上，厅下养有十八对、三十六只鸳鸯，一南一北两厅冬暖夏凉。

当年补园主人张履谦和宾客坐在鸳鸯厅里听昆曲，委婉清亮的昆曲声在厅内弓形假顶的散射作用下，余音绕梁三日不绝。

　　北厅卅六鸳鸯馆的匾额有清同治七年（1868）状元洪均题写，洪均祖籍安徽徽州歙县桂林村（悬桥巷洪均故居桂荫堂的意思就是不忘徽州歙县桂林的祖荫），清末名妓赛金花（祖籍安徽徽州黟县）的老公。南厅十八曼陀罗花馆的匾额有清同治十三（1874）年状元陆润庠书写，洪均和陆润庠是苏州最后两个状元，也是儿女亲家。洪和红同音，在苏州话里陆和绿也同音，因此洪均和陆润庠在苏州民间又被叫做红绿状元。

　　经过漫长的盛夏，接下来便是“碧云天、黄叶地，秋色连波”（范仲淹《苏幕遮》）的秋天，到了“看万山红遍，层林尽染（毛泽东《沁园春 长沙》）”的季节，那“遮天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（苏东坡《绕出净慈寺送林子方》）的盛景也不复存在了，我们所能看到的只是枯萎残败的荷叶东倒西歪的杵在水面上，“秋英不尽霜飞晚，留得枯荷听雨声”，在诗人李商隐的笔下池中的枯荷却化腐朽为神奇。

附:李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

　　于是补园主人张履谦将水池西岸的书房取名留听阁，留听阁也是整个拙政园的最后一景，阁内最值得一看的是清代银杏木落地罩，雕刻着松、竹、梅和喜鹊。刀法娴熟，技艺高超，构思巧妙，将“岁寒三友”和“喜上梅梢（喜上眉梢）”两种图案柔和在一起，是苏州园林里不可多得的苏派木雕精品。

如果说拙政园是一篇宏大壮丽的乐章，那留听阁就乐章的休止符。看完留听阁，江南最美的古典私家园林拙政园也就全部游览完毕完美谢幕！

塔影亭

花性就是人品！拙政园第一任主人王献臣，弘治六年（1493）登进士第，官至御史，宦海沉浮，两次受人打击陷害，却始终和园中的荷花一样出淤泥而不染。

陆润庠撰写的留园五峰仙馆北厅的对联就点明花性和人品相通的道理:

读“书”取正，读“易”取变，读“骚”取幽，读“庄”取达，读“汉文”取坚，最有味卷中岁月；

与菊同野，与梅同疏，与莲同洁，与兰同芳，与海棠同韵，定自称花里神仙。

附1:《苏幕遮》 周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久坐长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦如芙蓉浦。

附2:宋 李清照《如梦令》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

附3:《赠荷花》 唐 李商隐

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。

附4:唐 李商隐 《荷花》

都无色可并，不奈此香何。

瑶席乘凉设，金羁落晚过。

回衾灯照绮，渡袜水沾罗。

预想前秋别，离居梦棹歌。

附5:秋雨叹十解

宋代： 杨万里

湿侵团扇不能轻，冷逼孤灯分外明。

蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声。