逛世界 - 意大利佛罗伦萨

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佛罗伦萨是意大利托斯卡纳区首府，位于意大利中部，是欧洲文艺复兴运动的发祥地。

米开朗琪罗广场（Piazzale Michelangelo）位于阿诺河南岸，是俯瞰佛罗伦萨全景的绝佳去处。站在广场上，可以一览这座文艺复兴之都的美景。佛罗伦萨在1865年到1871年作为意大利首都的时候，为了让这座古老的城市看起来足够现代化，城内和周边的不少区域都重新规划和整顿过，米开朗琪罗广场也是一样。1869年由佛罗伦萨土生土长的建筑师和工程师约瑟夫波齐(Giuseppe Poggi)设计建造。如今在广场正中央还能欣赏到米开朗琪罗著名的大卫像的青铜复制品（原件是大理石质地收藏在学院美术馆里）。

圣母百花大教堂(Cattedraledi Santa Maria del Fiore)是佛罗伦萨最著名的建筑物，名列欧洲第四大教堂，仅次于梵蒂冈圣伯多禄大殿、伦敦圣保罗座堂和米兰大教堂。起建于1296年，历时将近百年，在1436年正式祝圣使用。教堂的正立面是十九世纪由佛罗伦萨土生土长的建筑师艾利欧.德.法布里(Emilio de Fabris)按照新哥特式风格建造。菲利波·布鲁内列斯基为其设计了精美而巨大的穹顶，91米高，45.5米宽，在佛罗伦萨任何地方都可见到。在当时只能使用木制简单机械和人力的时代，能够完成如此巨大的穹顶建造，着实令人惊叹，堪称文艺复兴时期最具代表性的杰作之一。这座穹顶在建成600年后，仍是世界上最大的用砖和灰泥建造的穹顶。

我们按预约的时间登上了布鲁内莱斯基的穹顶。这是聖母百花大教堂畫的穹頂畫《末日審判》。穹顶是绝佳的观景地点。 圣母百花大教堂近旁的两座建筑物—钟楼和圣若望洗礼堂。 圣乔瓦尼洗礼堂金碧辉煌的拜占庭风格的马赛克天花板：耶稣是天花板中最突出的角色，他的周围围绕着天使，圣徒以及被审判的众人等，天花板的装饰图案其实是四个连环画似的故事，关于创世纪，耶稣的诞生以及和其相关的两位圣人的故事。 主教座堂博物馆（Museo dell'Opera del Duomo）收藏了众多原来在圣母百花圣殿主教座堂内的艺术品。 天堂之门（浮雕）（Porta del Paradiso）是佛罗伦萨圣若望洗礼堂东面的正门，由雕塑家洛伦佐·吉贝尔蒂雕刻于1452年，是文艺复兴时期最著名的杰作之一。它的材質是青銅鍍金，每塊雕版都是先做好蠟模再澆鑄入青銅，最後再鍍金。米开朗琪罗第一次看到這浮雕時，將之形容為“巧奪天工”，這也是天堂之門名稱的由來。佛罗伦萨洪水后，原作经修复並於1911年移至附近的主教座堂博物館裡，現在洗禮堂門上的是複製品。十块浮雕的场面是：亚当和夏娃；该隐和亚伯；挪亚；亚伯拉罕；以撒，以扫和雅各；约瑟；摩西；约书亚；大卫；所罗门和示巴女王。 市政广场(Piazza della Signoria)是佛罗伦萨的行政中心。广场上最先映入眼帘的是1299年开始建造的韦奇奥宫(Palazzo Vecchio)，宫楼正面上装饰着许多中世纪时期的纹章，其中白底红花的徽章的是佛罗伦萨的市徽-红色的鸢尾花。韦奇奥宫的正门前有米开朗琪罗著名的大卫像的复制品。
科西莫一世将广场上十四世纪建造的佣兵凉廊(Loggia dei Lanzi)改成了放置众多雕塑作品的露天博物馆，其中可以欣赏到十六世纪佛罗伦萨珠宝匠人兼雕刻师的切里尼(Benvenuto Celllini)为科西莫一世铸造的《派耳修斯》和同时代的佛莱芒雕刻师詹波隆那(Giambologna)雕刻的《抢夺萨宾的妇女》。 每年5月1日在市政广场举办舞旗大赛(Trofeo Marzoco)，旗手和鼓乐队队员都身穿文艺复兴时期的服装。

學院美術館（Galleria dell'Accademia）以收藏米开朗基罗的大卫雕塑原件而举世闻名。大衛像可能是全世界最有名的雕塑作品，高5.17米，重約6噸，聖經中的猶太英雄大衛王。大衛是米開朗基羅29歲完成的作品，在1504年大衛像完成時即在當時被視為曠世巨作，震撼人心，被放置在了市政广场上供世人瞻仰，直到1873被转移到现在的学院美术馆封存。

法蘭德斯藝術家詹波隆那的《強擄薩賓婦女》，高14英尺，燒殺擄掠搶錢搶糧搶女人的故事。

乌菲兹美术馆（Galleria degli Uffizi）展出美第奇家族所有的艺术收藏，对于佛罗伦萨文艺复兴艺术品的收藏无与伦比。收藏品达2500件之多，以欧洲文艺复兴时期和其他各画派代表作品、及古希腊、罗马的雕塑而驰名中外。美术馆分为二层和三层。二层是列奥纳尔德、米开朗基罗等人的素描及版画的展室。三层是绘画馆。
·镇馆之宝有：博尼塞纳的《圣母子》、马尔蒂尼的《圣告》、
桑德罗•波提切利的名作《维纳斯的诞生》，根據希臘神話，維納斯是誕生於賽普勒斯島海上的泡沫，她被西風吹拂後上岸，由季節女神弗羅娜為她披上衣裳再送至諸神面前。这幅画描绘了裸体的爱神维纳斯从贝壳中诞生的情景，她站在貝殼上從海中升起，一旁的風神伴隨著飄在空中的花朵，對著維納斯吹了口氣，她的仆人春神芙罗就随侍左右。维纳斯羞涩地用手遮住自己的私处，而春神芙罗准备用美丽的布料遮盖她的躯体。 《天使报喜》是一幅画在木板上的油画，属于达芬奇早期的杰作之一。作品中可以看到對稱式的構圖手法，以及達文西在遠近法上的掌握，畫面中景的矮牆將前後景分開來；聖母使用的台座為當時佛羅倫斯常見的樣式。如同《維納斯的誕生》中維納斯的脖子長度極不自然，這件作品中聖母的手指也與真實中人的手指長度不同，據說，這是因為畫家想要讓聖母的手碰觸到書本的緣故，最後只好犧牲正確的比例以達成目的。《天使报喜》描写的是《新约全书马太福音》第一章第一节马利亚受圣灵感动的故事。记载是这样的：天使加百列奉神的差遣，往加利利的一座城去，这城名叫拿撒勒。到一个童女那里,是已经许配大卫家的一个人，名叫约瑟，童女的名字叫马利亚。天使进去,对她说：承蒙大恩的女子，我问你安,主和你同在了。马利亚因这话很惊慌，又反复思想这样问安是什么意思。天使对她说：马利亚，不要怕，你在神面前已经蒙恩了，你要怀孕生子,可以给他起名叫耶稣。 波提且利《春》的場景是在一個優雅而安靜的樹林中，位於畫面中央的是維納斯，上方有著正在拉弓準備射箭的愛神邱比特。在維納斯的右手邊有三位女神，分別象徵「華美」、「貞淑」與「歡悅」，三人牽著手跳舞，意味著替人間帶來歡樂。畫面的右邊則是季節女神弗羅娜﹝Flora﹞，後方跟著春神莎菲爾和風神。畫面最左邊的是神的使者墨丘利，他正揮舞神杖驅散象徵冬天的陰霾。在這件作品中，波提且利構築了一個充滿生命氣息的場景，以象徵性的繪畫形式，如詩人歌頌豐美的手法來描寫對美好生活的嚮往。 提香是義大利文藝復興時期威尼斯知名的藝術家，他的畫風以甜美著稱，高明的技巧將油畫的色彩、造形和筆觸的運用帶到另一個境界。《烏爾比諾的維納斯》這件作品描繪一位橫躺的裸體女性，在她的後方有著一塊大面積的黑布，這不只遮住了後方的空間，同時也迫使觀者的目光集中在前景的女體。 《酒神巴克斯》是卡拉瓦乔早期创作的作品，巴克斯是葡萄酒之神，也是狂欢与放荡之神。画中酒神的样子明显已经世俗化了，完全不像神话中的人物。他的头上戴着一顶用树叶编成的帽子，身穿一件像是浴衣的长袍，显得十分轻浮。在这里画家通过明艳的色彩和丰富的细节刻划强调出酒神那享乐、放纵的生活。 《三博士来朝》是达芬奇未完成的画作。《三博士来朝》的题材是取裁于圣经的故事，讲述耶稣诞生以后，有三位博士在东方观察到神奇的星，就来耶路撒冷寻找新生的救世主。途中，他们见到那颗星出现在前方，就按照星所提示的方向走去，终于在伯利恒找到了圣母玛利亚和耶稣。他们欣喜若狂，即行朝拜，并献上了黄金、乳香等贵重礼品。 蛋彩画《圣家族》是米开朗基罗较为早期的一幅画作，描绘的是圣家族中三位重要成员：圣母、圣约翰和圣婴基督。在这里，三位宗教人物已经完全成为民间生活的普通人物了，他们三人和谐的家庭关系就好像一首美丽的天伦诗。在这幅画作中，人物被安排得十分紧凑，圣家族三个人物互相凝视的眼神、扭转的肢体都环绕成封闭的动势，正好配合整个圆形构图。画家在设计构图时，用一道石墙将画面分成了两块区域，背景中裸体人群是在约旦河边等待受洗的人们，象征了耶稣到来之前的未开化世界；而前景中的圣家族则代表了基督降临后的新世界。两者间的小男孩，正是未来以洗礼带领人们进入基督教化的施洗约翰。在旧世界，他是唯一仰头望见未来救赎的人物。
拉斐尔在1507年创作的《金翅雀的圣母》，这幅圣母像上一共画了三个人物：圣母、圣子和圣约翰。圣子耶稣和圣约翰均已孩童形象呈现。小耶稣和小约翰正倚在圣母怀中抚弄着金翅雀（金翅雀是在荆棘中长大的，在宗教的隐喻中象征着耶稣受难）。身边的圣母左手拿着祈祷书，视线却移向两个孩童，点出圣母的关切之意。这幅画最动人的细节是圣子的脚轻轻地踩在圣母脚上，这种身体的接触充满了亲情，虽是不经意的动作，却逗漏出人情与天伦乐趣的特殊意义。这样一个细节，透过拉斐尔充满爱意的完美笔触，显得有血有肉，栩栩如生。这幅画的构图采用稳定的金字塔式构图，据说这是拉斐尔效法了达芬奇的结果。不过这幅画在色彩上的突出特点确是拉斐尔个人特征的体现。他非常善于驾驭色彩，在这幅画的色彩选择上亦是相当严格。圣母红色的上衣与蓝色的披风、两个孩童暖色调的肤色构成了画面在颜色上的稳定感，同时增加了颜色的饱和度。让观者在感受恬静和谐的氛围时，亦能在视觉上产生愉悦之感。 拉斐尔自画像。 Tribuna展室， 这个八角形的房间墙面绛红，窗边和穹顶用海贝装饰，墙壁上是16世纪中期Medici家族的矫饰主义画像，佛罗伦萨最着名的古典大理石雕塑，被认为是Praxiteles的Cnidus阿芙罗狄蒂的晚期希腊版本。 马尔蒂尼的《圣告》。 《挑刺的少年》。

老桥(Ponte Vecchio)是佛罗伦萨的标志，位于阿诺河最狭窄之处。它是佛罗伦萨历史最古老的一座桥，最初的建造可以追溯到古罗马时期，十二世纪末期已经从木桥翻修成了石桥。这座桥也是佛罗伦萨唯一一座在第二次世界大战时没有被炸毁的桥，虽然它周围的区域都是战后重建的，但唯有老桥保留了它原来的样子。

桥上的那些被称为 ”Bottega”的小房间在十五世纪还是菜贩肉商的店铺，他们习惯直接将垃圾扔入河中，所以当时老桥一带恶臭不断。直到十六世纪末期统治佛罗伦萨的美第奇家族才下令将制造恶臭的桥上的菜贩肉商赶走，将一座座小房间换作珠宝手工艺人的作坊，成为如今我们熟知的遍布金银首饰商铺的桥。