胡一川：大时代中大画家

画家王振

胡一川1981年访问英国时留影

广州美术学院 胡一川塑像

延安革命艺术家中，我最钦佩的，是胡一川。

钦佩的理由，首先，是他画得好。画风大气，强悍，硬朗，粗犷，质朴。没有很多中国油画家难以避免的磨磨唧唧和酸文假醋。

1942年，延安文艺座谈会与毛主席留影，后排左二为胡一川。

1940年1月，在王家峪八路军总部，朱德总司令主持前方文艺座谈会。二排左四为胡一川。

其次，他是真正有阅历的艺术家。他几乎经历了20世纪中国革命美术的所有重大事件。从杭州艺专到延安鲁艺，从新兴木刻到红色油画，从坐国民党的牢到做共产党的官，从中心（北京）到边缘（广州）。还有，从政治艺术到生活爱情。

1939年1月，鲁艺木刻工作团在山西沁县铜川中学举办木刻展览时合影，左起彦涵、华山、胡一川、罗工柳。

最后，是他有独立人格。这不止因为画风独特，也有其他事情可说明。比如，在延安时，胡一川是鲁艺教员中最早到农村去画画的人。而当时延安鲁艺美术部领导，提倡玩学院派画石膏像。他们批评了胡一川，是毛主席那个延安文艺座谈会讲话，让胡一川不再被批评了。

胡一川也是建国后中央美院第一任党领导，他与徐悲鸿合作成为中央美院创始人。

胡一川与徐悲鸿在中央美术学院。在中共行政管理体制下，北京是当然的中心，胡一川是建国后代表新政权接管中央美院的主要领导，工作上也没出什么问题。何以反而被派往南方组建新学院？一般说，党内人事变化常常有复杂的原因，不会是一句工作需要那么简单。

1949年，在创建中央美术学院时与徐悲鸿合影。

1951年，中央美术学院美干班师生合影。二排右四为胡一川。

在艺术中，风格即人格。胡一川从延安到改革开放以后，其画风没有发生太大变化，始终保持了非常个人化的创作手法和审美态度。无论画什么，他的笔下，总是强悍粗犷，大刀阔斧，不同流俗。

亲历波澜壮阔的大时代洗礼，担负重要的美术领导工作，竟然没有因为身份地位而放弃或减少对艺术的热爱和努力，创作出那么多优秀的艺术作品。这样的人，很值得佩服，也很值得研究。

1941年，在延安与延安鲁艺战友合影，右起胡一川、焦心河、江丰、古元。

1957年作为世界青年联欢节美术评委与各国评委合影。右一为胡一川。

1954年在中南美专画室临摹苏联油画原作《入团》。

1953年创建中南美专后与其他校领导留影，校长胡一川（右二）、副校长关山月(右）、副校长杨秋人（左二）、副校长阳太阳（左）。

1982年，胡一川登上黄山鲫鱼背写生

1980年在厦门日光岩上写生。

1931年“一八艺社”同人合影于杭州西湖，二排左四为胡一川，前排左四为夏朋。

胡一川

到前线去

黑白木刻

20m×27m

1932

1984年文化部副部长贺敬之在北京举办的祝贺胡一川同志从事美术工作五十五周年茶话会上讲话。右一为胡一川、右二周扬，右三华君武。

胡一川书法

胡一川为家乡 福建永定 中川村题字

胡一川故居 永定中川村 务滋楼

青年画家王振，写生中川2012～2019