天关之风一一泰顺诗词创作掠影

沧波

     吾邑泰顺，地处一陬，然文气萦回，文脉相传，虽前贤邈矣不逮，已成遗响，但后之来者不甘落后，登高望远之际，挥弦濡墨，雅集唱和，文心一片，化诗成词，也取得了不错的成绩。当然，纵观泰顺诗坛现状，从总体来看，尚未形成阔大的气象，还有待诸君努力。但从诗词创作个体而言，却很有些可圈可点之处。本文就活跃于泰顺诗坛的墨染、乱山隐者、赋泰、樵夫、陶文华诸子的诗作谈点自己的看法。当然这仅仅是一家之言，一孔之见，未必中肯，仅供参考。

 

墨染

     墨染诗作颇丰，有捷才，能感时而作。积极、昂扬、明丽是其诗词的主基调。

如：卜算子·2018元旦

冷雨锁天关，陋室观天下。北国江南一样情，随意休公假。    生活有酸甜，纵笔消寒夜。滚滚红尘咏暗香，且就迎新话。

这是墨染先生写于2018年元旦的一首词，这是一首辞旧迎新词。虽然词中用了“冷雨”、“陋室”、“寒夜”这些冷色调的词汇，但通过“观天下”、“随意”、“纵笔”、“新话”等词的消解与重构，改变了词的基调，没有了那种年华老去、韶光不再的感叹，而是以一种宠辱不惊的智者胸怀抒发了情感，表现了一种比较豁达的人生态度。

墨染先生从政多年，对政治事件比较敏感，写了大量的有关这方面题材的诗词。其艺术性姑且不论，但以诗言志，不失初心，感受时代脉搏，贴近时代生活，是值得一赞的。不过，我还是比较欣赏墨染墨染先生的那些吟咏大自然的诗词作品。在那些作品中，作者情感饱满，将大千世界的千姿百态纳入平仄之中，不少作品写得清新质朴，颇堪品味。

浪淘沙•戊戌秋游南浦溪三重漈

翠壑韵无边，醉里峰烟。林泉有约不知年。瀑漈三重天一线，栈道空悬。  接踵又摩肩，健步欢言。登高望远瞰深渊。大势雄风龙啸傲，壮我吟篇。

这首浪淘沙描情状景很不错，紧扣住三重漈的特点展开，将静态的景与动态的人有机结合，尤其是“登高望远瞰深渊。大势雄风龙啸傲，壮我吟篇。”句，自有一种气势，开阔了词的意境。如果个别的词句再加调整，应该是写景之佳篇。

墨染的诗作中常有佳句妙构，为诗作增色不少。如“报春零落成泥后，玉骨冰魂护万花”《咏梅》。写出了梅的品格，梅的特质。“重峦青动野，众壑白浮空”《凤阳云海》。一个“青”字，一个“白”字，从颜色入手，抓住了云海的特点，并且与“动”及“浮”字相组合，动感十足，视野随之扩展，景色随之增华，由此可见其炼字的功夫。其他如“梧桐阴雨瘦，野径暗香幽”《乡野清晨》、“世道沧桑异，人生戏剧同”《东方红》、“初心一片梦依旧，半亩书田别致耕”《乙亥吟春》、“应约飞云湖上游，清风绿水洗吟眸。明波画舸悠闲里，忽见蓬山烟雨楼”《题飞云湖》等等，或描景物，或诉感慨，或悟大道，诉诸笔端，为诗词增色不少。

墨染先生诗作丰固是好事，但也因多而快，有时失之粗而疏。如先生在选材、炼字上再精到讲究些，那么，其诗词创作将会精进到一个新的境界。

乱山隐者

     乱山先生乃罗阳大族潘氏之后裔，其族人先祖在诗书画方面颇有成就者众。也许得文脉相传，乱山先生才锋横逸，颇有诗追先贤之势。以我之见，乱山先生的诗词创作，就泰顺小城而言，恐怕无人能出其右，即使放眼温州，也可称之为翘楚。尤其是其词作，追宋词之韵，融清词之雅，虽尚未形成鲜明的风格特征，但也颇具特色。

戛金击玉，正声寒气飒，骁暴难宿。一霎飞驰，怒舞狂腾，园中扫遍筠竹。赤松河伯伊何事，甚抖擞、呼南号北。向人间、倒转天瓢，未许龙王闲独。    尤适诗颠酒怪，坐窗前对此，新漉醅绿。折挫骚愁，涤荡胸襟，醉说溪头茅屋。放晴明日相携去，坐松下、小听琴曲。喜群山、洗尽铅华，又入墨痕条幅。

                  《疏影  和樵兄听雨词用姜白石韵》

据说诗人听雨，不宜听大雨，大雨狮腾象踏，了无幽意。但作者逢夜之雨，恰是大雨。“戛金击玉”、“怒舞狂腾”、“倒转天瓢，”极尽描写大雨之能事，而两个“诗颠酒怪”却对此“新漉醅绿。折挫骚愁，涤荡胸襟，”颇为悠然自得。作者笔力遒劲，铺排得当，且一折三回，既描雨境，也写人意，又状明日之景。全词写得富有情趣，也由此可见作者娴熟的驾驭文字的能力。

瓯郡名山，太古乌岩，何啻天台。取武夷支脉、东南倾倒，飞云一水、西北源开。两省分疆，五城接壤，乱岭森严卧界垓。尤苍莽、见寒林秀郁，沉锁阴霾。    浮生谁与同来，共听瀑听松坐绿苔。喜青峦淡远、如君眉目，危峰崱屴、是我形骸。美景当前，佳时如许，小试王家咏絮才。神回处、唤泉边角雉，莫要相猜。

                         《沁园春  乌岩岭》

乱山先生擅制长调，于闪转腾挪之中描景状物抒情，这阕《沁园春》便是明证。乌岩岭是泰顺著名景点，选此景入诗入词者也不少。但真正写得好的不多。乱山先生的这首词是我所看到的写乌岩岭的诗词中，是最为出彩的一首。词作的上片的铺排，颇具疏阔感与纵深感：“取武夷支脉、东南倾倒，飞云一水、西北源开。两省分疆，五城接壤，乱岭森严卧界垓。”气势之磅礴，境界之开阔，用词之精到，写出了乌岩岭的地理特征。下片的情，与景与物相交融，有掩抑之致。于景密处见疏阔，于浮华处见清冷，于情深处见沉郁，这是这首词的成功之处。可惜的是，最后的“神回处，唤泉边角雉，莫要相猜。”这一收，使格局变小，支撑不了全词阔大的气象。如果在结尾处有更深的开掘，那么，整首词将更加完美。

 匆匆百载如棋，問局外谁伤零落時。剩荷塘半亩、花香似旧，旗杆双矗、殘照依稀。故宅荒涼，嗟呀难识，當日高窗哦詠低。無情甚、仗一陂新綠，對此追思。

     《沁園春  于館中整理卷宗至橋下林鶚故居處感而吟之》

这是写泰顺县志《分疆录》作者林鹗。沧海桑田，时空两易，追思之情，溢于言表；沧桑之感，诉于笔端；沉郁之情，跃然纸上。

乱山曾经辗转于国内各大网站，结识了一批诗坛高手，相互间颇多唱和，如醉儿、蓝烟、苏小隐等。其唱和的词作也颇可品鉴赏读。

乱山不仅精于词，诗也写得很好。

红粬酒歌

玉溪之水，月爿之山。接雁荡之苍郁，抵飞云之潺湲。澗谷冈陵幽微外，确犖厜㕒相勾连。中有幽村稱徐岙，开基遠在端平年。其耕其鑿風俗古，其歌其詠良耜篇。居民皆习制粬術，故老云是古田传。黃土灶，松木甑，百升籼米如玉瑩。烈火蒸罢气氤氳，復使閬風吹冰濪。摻和醪種入堆池，三酵三晾赤珠孕。更向羲和借日精，大簟燥罷顔色凈。君不見汲泉釀作釣詩鈎，五斗可療劉伶病。昨宵誰邀吳家樓，主人壁上挂竹篘。高陽酒徒掀髥笑，玉樽新薦忘憂侯。噫！酒船拍浮君知否，左螯右觚當在手。此麯何如秦州春，此醪何如白墮酒。糟牀滴瀝凝瓊漿，惜哉未入太白口。勸君長鯨一吸毋推辭，今朝爛醉白雲牖。

  筱村徐岙的红粬酒在乱山笔下层层推进，散发出浓郁的酒香，引人入胜。诗写得曲折回环，气度泓深。纵观全诗，语言奇峻，情感充盈，疏密有度，跌宕起伏，足以显现作者的功底。虽然诗风受龚自珍的《能令公少年行》的影响，但矫健雄气中更多可见李太白的影子。

乱山先生的诗作质量整齐，由此也颇多可赏可品、可圈可点的句子。如“却听夜半松荫水，流尽年华是此声”《夜宿象溪》、“满壑槐花春月下，一人独看两三星”《纪游二首》、“江山今日认雄图，见说卧薪终灭吴。却看五湖西子去，风流毕竟是谁输。”《会籍怀古》、“昨日虚名，今宵春梦，最是催人老。且都撒手，倚舷听我长啸”。《酹江月-夏夜怀小白》等等，或婉转，或深沉，或激烈，颇堪咀嚼玩味。乱山先生还有一组仿前贤张凤慧《罗阳竹枝词》而写的新竹枝词，也旧曲翻新，可谓佳制。

赋泰

     赋泰先生擅于制曲。对曲，我素来生疏，更无研究。故对赋泰先生的曲作品的高低好坏不敢妄评。但就目前所看到的诗词作品而言，赋泰先生也算是快手捷才，与墨染先生差可比肩。

南田福地，膏脉倚灵溪。苍山抱，青云绕，凤鸾栖，涧泉鸣。松竹幽人境，远村郭，游尘外。车音急，羇人集，客行迟。宅势堪舆，朱雀兼玄武，虎踞龙跻。看峦峰挺秀，流水入莲池，荇叶离离，鲤鱼肥。

谒刘诚意，庙堂走，瞻容像，惹凝思。孤英志，清魂永，士风遗，痛何追？缘弼明洪武，登宰辅，镇关畿。民儒训，科制义，理彰施。生世瞻言忠谏，才王佐、学本君师。盖刘公伟绩，旷古有阿谁？青史金题。    《六州歌头. 游刘基故里吟咏》

六州歌头这词不大好填，词中三字句多，句型急促，也要求情感充盈，一泻而下，其基调往往以雄强为主。赋泰的这首六州歌头虽然雄强不足，但也紧扣帝师王佐的主题，气脉贯通，铺排有序，算是难能可贵了。如果能从更加宏大的历史事件中去把握一代帝师的所作所为，凸显其文韬武略，当更好。赋泰的咏自然的诗写得还是比较清丽可读的，

如：“山空群鸟语，谷绝百泉飞。野径行踪少，闲花识者稀。南枝云影瘦，北涧树荫肥......”信笔写来，颇有魏晋的萧疏散淡之风。写景入微，铺景有致，摇曳之间，清丽可赏。另一首《峰门徐宅坑峡谷拐仙瀑》：“是谁飞下太宵泉，见说山中拐李仙。岩骨漱来成缥玉，竹风吟去罢含烟。片云横步半隅舞，万树倒空千仞悬......”写得也很出彩，尤其是“万树倒空千仞悬”句，力聚笔端，峭拔峻健。其他如“秋染长林成彩幄，夏吹细雨即虹泉”、“梵音引路画中听，山程青鸟语丁宁。”“只要世心能放下，红尘处处有空门”、“有谁知我林泉客，来拭柴门壁上尘”等等，均勾连有致，起伏有度，可见作者的匠心。

赋泰先生与墨染先生一样，有时出手太随意，或为写而写，终究会浪费了才情，伤了诗情。

樵夫

      樵夫先生做事认真，练书法认真，写诗也认真。所以出道虽早，而诗量不多，盖因认真之故。量不多，但质不低，这是我对樵夫先生的基本评判。从樵夫的诗风来看，其五律好像受两晋时期的影响较大，往往将自然幽趣，收之笔端；山水情怀，付与心笺。所以诗中便有通达之慨，疏朗之气。如下列的诗：

丙申十月，暇日无事，坐讀南华经至暮

心安故無事，靜讀得忘情。倏覺書窗晦，閑看落日明。

樓高風色亂，峰遠夕嵐清。几点山燈淡，遥思有隱耕。                                               

丙申冬月看山遣懷

當窗何所見，數朵白雲岑。早具看山眼，近多希古心。

疏愚知避事，虛靜愛窮林。時有松風至，如聽綠綺琴。

丙申夏暮雨中上南陽寨

吾有南窗秀，閑余偶陟之。林陰雲氣重，風濕鳥聲遲。

松墜一山雨，峰橫萬疊眉。久看臺下郭，漸到上燈時。

明山寺次吳久籟先生韻

蘭若入深山，晨鐘出嶂間。苶然疲物役，虛已問禪關。

風送林聲凈，雲牽峰色閑。天花紛墜下，歡喜見心顏。

从这几首五律中，可知樵夫先生禅意颇浓，不但读经不倦，而且看山看水，也充满了禅心禅意。心外之境，投射于心内，那浊世风烟，便成无我之境。在中国文学史上，儒释道有着强大的渗透力，很多诗人都深受其影响，陶渊明、苏东坡、王维等都有明显而深刻的烙印。在樵夫笔下，山之远近，水之深浅，风之动静，光之晦明，花之开谢，天之阴晴，都与虚字相联结。而这虚字，便是禅意的外在表达方式之一，这无疑的提高了诗的内在层次。  

我以为，在樵夫的诗词创作中，五律写得最为耐人寻味。当然，他的绝句也不错。我读过他的七绝二十首，其中不乏一些颇有才情的作品：

甲午年十一月初七，入白鹤山庄

重阴低压远山雄，身入湖光翠岫中。

造化偏能壮诗兴，江山留我数枫红。

端午后一日，渡飞云湖，

午至齐洋山家叨扰，一饮而归

乡村五月插秧忙，我却横舟过约觞。

自愧身闲无一用，山尖袖手望湖光

雨夜冷座，首句用村姑句

已觉冬深年逼近，何妨一卷坐孤城。

杯茶泡至无香处，暗听江湖夜雨声。

过胡家大院

一

又敲百载旧门庭，满院瓜藤色正青。

篱角草花人不见，却来蛱蝶解婷娉。

二

二百余年旧院庭，墙头又换草青青。

其间有否如丘者，夜座书灯一角棂

以上几首七绝构思较为精巧，起承转合也自然，能在有限的篇幅中蕴含情怀，抒发感慨。如“江山留我数枫红”句呼应前面的“远山雄，”虽非浓墨重彩，但给全诗留了一抹亮色。“自愧身闲无一用，山尖袖手望湖光。”由此及彼，袒露心迹，短短的七绝，倒也曲径通幽，饶有别致。《过胡家大院》则通过时空转换，寄慨深沉，引人起兴衰之感。

陶文华

      陶文华先生在诗词创作上心无旁骛，专攻七绝，这是一件很难得的事。我们知道，七绝在大唐诗坛，有着极其重要的地位，可以说是整个唐诗的缩影。前人曾经说“唐三百年以绝句擅场”，所谓的梨园歌唱，旗亭画壁，边塞倚声，都是以绝句为主角。从创作角度来看，绝句易学难精，短短四句，二十八个字，要纵横开合，辗转腾挪，在“微尘中见大千，霎那间见终古”，实属不易。

陶文华先生的七绝我不敢说已经达到了某种高度，但在其创作实践中，确实也把握了七绝的基本特点，创作出了颇堪品读的诗歌作品。

初秋夜怀

一轮淡月照三更，玉露初生点点明。

今夜湖光清到骨，凭栏不忍听秋声。

题安福寺玉化树

也曾高节对苍穹，横卧伽蓝万念空。

几亿年前遭一劫，何时玉树再临风。

前一首写初秋之夜，能抓住秋的特点展开，在特定的时光（秋夜）里，将秋月、玉露、湖光、栏杆、秋声诸般具象的事物进行铺排，而用“到骨”和“不忍”这样情感色彩强烈的词将全诗意境凸显出来，完成了对秋夜的一种独特感受。后一首是咏物诗。咏物诗不好写，但这首咏物诗将寺庙里的玉化树人格化了，赋予物特定的情感，于开合之间寄予期望，也不错。

过苏曼殊墓遗址偶得

晓逐寒云谒曼殊，断鸿归处看平湖。

西泠桥畔风流地，十里长堤也姓苏。

立冬后访孤山梅园

林家梅共白云闲，且待妆成冰雪颜。

环望西湖三百里，孤标只合在孤山。

孤山晚望

日暮笙歌楼外楼，凭栏遥对小瀛洲。

烟波短棹归来晚，只载清风不载愁。

保俶塔

正直冲开葛岭天，立身高处眇人寰。

心清浑似西湖水，何惧四围无靠山。

苏小小墓

占得西泠青黛光，一丘垂柳复垂杨。

钱塘金粉沉泥处，仍带当年油壁香。

岳王庙

栖霞岭畔岳王宫，古柏森森向北风。

四字粉墙三字狱，金牌带血满江红。

雷峰塔

柳岸花堤夕照红，波涵塔影有无中。

兴余聊问裴文德，何奈银蛇出地宫。

排队入灵隐寺

玉色流泉滴翠山，云林禅寺露真颜。

凭栏久待空门外，始悟空门便是关。

西湖雪

玉姿飘舞两高峰，西子银装谁与同。

踏过断桥残雪后，孤山梅下种春风。

就诗艺而言，陶文华先生的《西湖行吟十六首》是最能够代表他的创作水平的。西湖之景，千百年来，咏者甚众，要想写出自己的感受来确实难度较大，但陶先生的这组绝句却写得俊逸、蕴藉，也有机趣。“西泠桥畔风流地，十里长堤也姓苏。”以东坡与曼殊二人均姓苏入诗，这是巧合，也是机趣，而且信手拈来，毫不牵强。“环望西湖三百里，孤标只合在孤山。”梅的高标逸韵，不需要多作描述，这两句便可写尽。这种手法《红楼梦》林黛玉曾经说过，大概叫“背面傅粉”的便是。“四字粉墙三字狱，金牌带血满江红。”四字是指“还我河山”，三字是“莫须有”，满江红是岳飞的名篇。这两句高度浓缩，将岳飞的命运点染，苍凉之气弥漫，慷慨之气入骨。其他的几首也都提炼得不错，这除了作者的审美能力之外，认真的态度也十分重要。

当然，泰顺诗坛上还有不少优秀的作者，限于篇幅，也限于手头的资料，难以一一述说。如陈能雄先生，诗笔老练，诗境开阔。写得很是不错。如他的七律《寒露感鸿雁依石泉韵》：“长空露冷雁先知，并翼南飞未敢迟。逐梦千山传锦字，离家万里觅春池.。风霜共沐何言苦，生死相随莫笑痴。老翅难量天地远，一程寒暖一程诗。”将双雁南归的情景刻意渲染，这在沉沉世态的相依之情，通过具象的笔触描述，很是感人。其中最为出彩的是头两句，“长空露冷雁先知，并翼南飞未敢迟。”很有画面感，且能将情感投射到特定的对象中，含蓄地表达了漂泊游子的归乡之情。还有陈江先生，往往能从生活的琐事中择其素材，涉笔成趣，也别有一番诗情。如《臭小子》“老来怀旧一杯茶，坐到儿前爱自夸。未想嫌吾弹老调，话题又转外婆家。”一老一小，一桌一茶，一怀旧，弹老调，一不屑，转话题，二十八个字，写出了父子间的无可奈何的隔阂与代沟。《绿豆腐》：“吴山故里寻常物，泗水桥头每度逢。十几年来江北岸，蒸炎之日总思侬。”绿豆腐为故乡寻常之物，在羁旅他乡游子心中，却是一种代偿物，可寄托绵长的乡思。以俚语入诗，是陈江先生的特点，但却能通过这语言的表征，发现生活中的诗意，并将之成诗，这也不易。在泰顺诗坛，实在是可以聊备一格了。李鹤影女士以现代诗为擅长，但诗词也写得不错，那首《苦瓜》便独具慧眼，写出了自己的感受。还有一首好像写飞云湖的词，也不错，遣词造句、谋篇布局都比较老练。在此，特别值得一提的是农夫先生，他虽自称为农夫，实是原居庙堂之中，由于其经历、眼界、学识之故，其诗词作品便有一种高屋建瓴之势，如“《满江红·胡耀邦三十年祭》过隙光阴，今又是，清明时节。难忘却，浩茫沧海，九州人杰。坦荡胸怀明似镜，忠贞肝胆坚如铁。经纶手，鞭影指长虹，痴心烈。  君虽走，情未别。三十载，翻新页。看河山万里，苍龙腾越。先哲传留强国志，后昆更绾东方结。驭风云，挥袖卷旌旗，峰千叠。”整首作品情格高远，词风雄健，情感真切。

泰顺诗坛中其他如张学智、何学峰、翁晓互、李元庭、林小专、洪海敏、林剑琦、周蓓蕾等等的作品中，也不乏精彩之篇，警策之句，值得大家互学互鉴。

 

                                           沧波

                                  2019年6月27日初稿