《兰亭序》赏析——从笔法、结构、章法分析《兰亭序》 作者 王红桃

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东晋穆帝永和九年（公元353年）三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一人，在山阴（今浙江绍兴）蓝亭“修禊”会人各人作诗，王羲之为他们的诗文写序文手稿。序中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者对好景不长、生死无常的感慨。法贴相传之本，共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。后人评道：“右军字体，古法一变。其雄秀之气出于天然，故古今以为师也。”因此，历代书家都推《兰亭》为“天下第一行书”。

从用笔上看右军多用中侧锋，结果是质妍均亭，线条遒劲峻爽。黄鲁直甚至在书评中把印印泥归为羲之特色。结构更是兰亭一大特色，平淡中富变化，险绝中求平衡，君子藏器，充分地体现了董文敏右军是龙的评语。章法上更是充分体现出平淡舒缓，且又抑扬顿挫，古人评不激不励，风规自远

一、笔法与线条
整个《兰亭序》笔法源自章草笔法。王羲之有章草而成更加流便的书写方式，达到了行书特点，其中楷则法度占比例大与草书境。用笔变化多端，其中“之”字无一重复，便是一例。字法形神兼备，情态盎然，具体笔法是：
1. 横画在字形变化中起着平衡结构的作用，其写法是：左上露（或回）锋由轻渐重入笔；稍停即向右微偏右上中锋运行；稍提笔向右下再转锋向左微偏左上回锋收笔。

2. 竖画的写法是：逆锋起笔转折稍顿；中锋向下运笔；边行边提，力达锋尖。
3. 撇的写法：露锋入笔向右上；转锋向下边行边轻按；继续轻按，并向左下弧度运行；到适当处，笔毫边行边提稍微弧向左微偏下方运行。
4. 捺的写法是：逆锋向左稍顿即微提笔，然后往向右下沿着运行，力达锋尖，整个捺画是：“一波三折”状。
其笔法的平动、摆动、提按、中锋、侧锋，线条的运动、节奏感，千变万化，丰富多彩。

二、结构与空间
其字笔画自然，间架组合形密委婉，参乎妙理，察其经趣，渐次相就，故结体遒丽，从结体有承上启下，天覆地载；向背，疏排缜密。短方长方，左右相让，等等。绳墨有松紧相宜。
此段话禅述了其字的外形、平衡、重心、笔画、中宫、势力、空间、风格等特点。

三、章法
董其昌在《画禅室随笔》中写道：“右军《兰亭序》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或大或小，随手所如，皆入法则，所以为神品也。”后世珍视其布白之美，临摹者虽难免渗入各自的笔性，但无人稍变其章法布白。正如解缙在《春雨杂述》中所说的那样：“右军之叙兰亭，字既尽美，尤善布置，所谓增一分太长，亏一分太短。”
《兰亭序》的章法，整篇一气呵成，仿佛如天生丽质，翩翩起舞，其舞姿之美是古今第一、无比伦比的。
《兰亭序》的特色还远远不止这些，技近乎道，兰亭书风恰恰符合中国文人所推崇的中庸思想以及道家自然之论。除此之外，个人认为右军书风散发着一种贵族气息，它体现了那个时代文化精髓，对改变当下浮躁的书风都有着重要意义，右军那从容不迫的处世态度更值得我辈学习。