<h1><b>流水上的剪影(组诗)</b></h1><h1><b></b><b><br></b><b>英伦</b></h1><h3><br></h3><h1><b>‖事件</b></h1><h1><b></b><br>我们把酒言欢，说黑暗和明亮的事物<br>当然会提及诗和女人。说到命运的时候<br>喉咙突然有了一小会暗哑</h1><h1><br>“砰！”随之一地碎裂的声音<br>那个要走的人，竟一头撞在玻璃门上<br>大家不由一惊：<br>他可是个做事沉稳滴酒不沾的人</h1><h1><br>人总是能在黑暗中避开危险<br>却容易在明亮面前，让眼睛承担过失<br>这多像我们热衷的酒浆和爱情<br>沉醉是诱惑也是原罪<br>锋利总是从断裂和破碎开始</h1><h1><br>走出屋门时，我不禁抬头看天：<br>这多像块命运之门的大玻璃<br>多亏上帝仁慈，让它又高又远<br>还贴上些云彩做提醒的标记<br>否则，会有多少人经意或不经意地<br>撞上去？</h1><h1><br><b>‖流水上的剪影</b></h1><h1><b></b><br>光是唯一的投影师<br>他不仅在流水湿滑的皮肤上<br>剪出一道道美丽的伤口，而且还允许一片浮萍<br>整天趴在那里，抢尽镜头<br>石头生来喜欢沉默，要么高于大地，要么沉在水底<br>芦苇只用一根脊椎，倔强地立在水中<br>再多的阳光，也无法把它和它的影子喂胖<br>那么多鱼用逆流而上的游动，给予一只大雁<br>落单后重新起飞的鼓励</h1><h1><br>临水驻足，在不胜其数的芜杂镜像里<br>我只对一只领着孩子觅食的野鸭心生爱慕<br>我知道我已形容枯槁，但内心的悲哀<br>并不大于对流水的担心：<br>她新鲜的容颜像一面墙，有一天是否也会斑驳？</h1><h1><br>斑驳后，她是否也会遭到光的厌弃？<br>日子如流水。在这个庸俗的比喻里<br>我愿把自己藏得深一些，再深一些<br>像藕，长了那么多心眼，却从没使过<br>像泥鳅，柔弱无骨，却从不浮于水面献媚<br>我深信光的利剪也不是无所不能<br>无人欣赏并非羞耻，甚至蕴含佛意<br>不为人知是另一种幸福</h1><h1><br><b>‖在大海的桌面上</b></h1><h1><b></b><br>先铺好一块波光粼粼的桌布<br>一些碗在上面飘荡，满载或空仓<br>风都持桅杆的筷子，把帆喂饱</h1><h1><br>有时平整得似一张无边无际的大纸<br>可以在上面写诗，也可以<br>不著一字，只无限冥想</h1><h1><br>没有谁能把它的桌脚垫稳<br>除非地球停转，月球腐朽，除非<br>我一口把这一大碗稀粥喝干</h1><h1><br>面对博大，我们不必过度自卑和渺小<br>适度的狂妄是一种释放和自慰<br>尤其是在大海面前</h1><h1><br>在大海的桌面上，晚宴丰盛<br>我或胃口大开，吞下所有的月光<br>或食欲不振，不箸一口波浪</h1><h1><br>但我永远不及一座岛屿聪慧<br>它把身子藏在水下，即使被砍去头颅<br>也还有脚稳稳站在海底，而我</h1><h1><br>却喜欢在海面仰泳，听风声，观天象<br>或被海鸥当做一条鱼啄食<br>或被海浪当做一条船淹没</h1><h1><br>‖<b>一些事物适合沉睡</b> </h1><h1><br>春天万物复苏，就连埋葬多年的骨头<br>也散发出星星点点的磷火<br>只有笔适合沉睡，大地拥挤繁茂<br>再好的诗也无处张贴</h1><h1><br>妖娆成了夏天最常见的词语<br>只有芨芨草长到七寸就不长了<br>还有无花果树，正揽着一群没爹的孩子酣睡</h1><h1><br>秋风伸出尖利的手<br>一枚核桃被它摘下，藏在树下一个狭窄的深洞内<br>成了无人可知的永久秘密</h1><h1><br>冬天适合沉睡的事物很多<br>比如漫漫长夜里反复彩排的白日梦<br>比如我用脑浆豢养的一群猛兽<br>比如我肉里的刺，心中的鬼</h1><h1><br>这年头，人们喜欢隐藏痛苦张扬幸福<br>却拒绝把一些不该沉睡的事物叫醒<br>比如良知，勇敢，本能<br>比如俗世之心，和脱俗之身</h1><h3><br></h3><h3><b>(原载《小拇指诗刊》2019年第1期，《诗选刊》2019年第5期选载)</b></h3> <h3> 英伦，真名谯英伦，山东齐河人，诗作见《诗刊》《诗选刊》《星星》《扬子江》《诗潮》《绿风》《草堂》《散文选刊》《山东文学》《时代文学》《星火》等，入选《2015中国诗歌选本》《2016中国诗歌年选》《2016中国网络诗歌精选》等多种年度选本。曾获2015齐鲁文学年展最佳诗歌奖、第十届中国散文诗天马奖、首届永不分梨杯爱情诗大赛二等奖等多种奖项，出版诗集《哭过之后》《疯狂的目光》《夜行马车》《温柔的钉子》等，居山东齐河。</h3>