中国写生会精英书家陈雄威先生

贺院

作者简介：

陈雄威，1962年出生于安徽庐江，汉族。艺名太极、斋、九炉堂主。

2000年9月《安徽省书法晋京展》入展；

2001年获《草原上不落的太阳》书法作品一等奖；

2003年9月“麓山杯”全国书画大赛银奖；

2003年10月“第四届中石化书画摄影大赛”书法金奖;

2003年12月入展首届“黄山天都杯全国书法大赛”优秀奖；

2004年入展“林散之奖南京书法传媒三年展”获佳作奖；

2013年获第七届全国书法新人新作展优秀奖；

2013年全国首届沈延毅奖书法展入展；

2013年乾元杯全国书法篆刻展入展；

2015年米芾杯全国书法名家作品展三等奖；

2016年“书画缘两岸情” 海峡两岸书画作品展；

2017年“倪宽书画院”第三届全国书画名家作品展;

2017年第七届广州国際艺交会作品展；

2017年6月，上海启鸿艺术网签约书法家。 

2019.年1月，第三届全国册页书法大展入展

书法艺术作品曾多次发表于《书法》、《中国书法》、《书法报》等全国性专业报刊，并被收入《中国当代青年书法家辞典》、《中国书画艺术》等。现为中国书法家协会会员，中国写生会安徽分会副会长，庐江县书法家协会副主席，庐江县美术家协会副主席，庐江县太极拳协会会长。

早在上世纪八十年代，陈雄威先生年方二十左右，青春俊朗，才思充沛，意气风发，已然是小城书坛新人之翘楚，其人其艺令同年代的我钦佩不已。“焚膏油以继晷，恒兀兀以穷年。”三十余年来，汲古临池，察之拟之，笔耕不辍，兼之技道并进，气韵凝聚，情操砥砺，品格陶冶，而今，其书作气格高雅，耀质含章，日臻妙境。近年来，其在国展沙场屡有斩获，并夺得“全国奖”桂冠。

雄威先生用笔，深得古法之妙。合古法，为习书不二法门，无他捷径。知古法，必先知“用笔”。右军书论，开篇即强调“先须用笔”，又叮嘱后人“笔是将军，故须迟重。”先生作书，用笔沉稳，挥洒自如；提，按，顿，挫，绞，转，翻，笔笔讲究，精到熟稔，一派大家风范。书法有法。无法，则必堕为野狐禅，纵然废纸三千，终徘徊于门外。董玄宰云：“作书须提得起笔，自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。”又云：“古人无一笔不怕千载后人指摘，故能成名。”他作小字，笔毫辗转腾挪，翩翩飞舞，笔直锋正，自信自在。作大字，大笔如椽，挥臂运腕，开张恣肆，翰墨飞动，纵然擘窠大字，满纸烟云，亦笔笔不苟，或藏或露，时方时圆，丝丝入扣，而才情勃发，灵机尽显。因其遵循古法，无论是线形、线质，还是线性，皆可品味。线形流畅美好，线质雄强劲健，线性天真烂漫。尤其是他努力将北碑用笔的雄浑与帖学用笔的风韵汇与笔下，兼收并蓄，融会贯通，用笔技术更加全面，审美元素不断丰富。加之先生是太极高手，深谙太极之刚柔，将太极之道内化于书艺之中，线条力求达到“百炼钢化为绕指柔”。他通过艰苦的训练，走出了“信笔”的迷障，驾驭了毛笔，获得了强大的控笔能力和自如的运笔能力，正如孙过庭所言：“信可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由。”

赵松雪云：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”董玄宰则主张：“晋唐人结字，须一一录出，时常参取，此最关要。”雄威先生深知结字之重，故而用力犹勤，悉心钻研经典古帖，掌握古人结字规律，结字变化多端，奇巧鲜活，姿态万千。虞永兴云：“字形者，如目之视也。为目有止限，由执字体既有质滞，为目所视远近不同，如水在方圆，岂由乎水？”虞永兴以方圆喻字，一语道出了结字变化的玄机。我想，雄威先生于此语必有深悟！一个书家只有深刻领悟了一套结字的规则，烂熟于心，结字才能随心所欲，千奇百态，妥帖自然。细细品赏雄威先生的书法，楷书及行楷结字寓灵动于规整，字形变化莫测，忽长忽扁，忽方忽圆，忽正忽欹，极尽变化之妙。行草结字尤为奇特，夸张而不失规矩，敦厚而不失灵巧，因势结字，或“卷”或“度”，顾盼生姿，映带自然，既有几何之美，又含自然之趣，可谓：“奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常。”

结字无妙，遑论风神。雄威先生正是掌握了结字的体式和应变的规则，通过变化的字形表达恬静虚寂的心境和自然情趣；将天地精华凝聚于笔端，挥运于水墨，展现出书家的情怀神采，才真正进入了张怀瓘所描绘的境界：“考冲漠以立形，齐万体而一贯，合冥契，吸至精，资运动于风神，颐浩然于润色。”

雄威先生平素注重修身求道，其人气宇不凡，高雅不俗。他为人谦和，性情开朗，质朴儒雅；喜读书，乐交游，陶冶品格，开阔胸襟。书法虽为小道，然笔墨落纸，尤其是结字行气而形成的章法，最能显现一个书家的精神世界。我因此认为，“笔法”偏重于书艺之“技”，而结字、章法则偏重于书艺之“道”。每每欣赏先生之书的章法，便油然想起《画禅室随笔》的一段话：“古人论书，以章法为一大事。……右军兰亭叙章法，为古今第一。其字皆映带而生，或大或小，随手所知，皆入法，则所以为神品也。”此语用于评价先生之书，亦不繆哉！先生书作章法虽无兰亭序之神妙，但却存兰亭序气象，有兰亭序之追求。先生作书，布字不作正局，因势结字，随字赋形，故每行字之中轴线左右飘曳，变化不可端倪。每行之间，布字亦大大小小，远远近近，字字如串线之珠玑，翩翩舞动，而绝不散落。面对他的书作，细细把玩，其人气质修养昭然于毫端，胸襟情怀飞跃于锋颖。渐渐，我们便能感知书家心绪的跌宕起伏，情感的奔腾暗涌。

错错落落，疏疏密密，潇潇散散，深深浅浅，浓浓淡淡。先生书作之书章法，似悉心为之，然观其作书，却并不刻意摆布，提笔略微沉思，随即濡墨挥毫，风樯阵马，痛快淋漓，一任自然。我想，这或许就是东坡先生所说的“无意于佳乃佳”吧。

艺无止境。雄威先生之书，已形神兼备，粲然可观。纵观中国书法史，群星灿烂，然能够立百年者，大都具备两个因素：一是兼通。右军云：“为一字，数体俱入。”书家或是以一体成名，但却于各体皆擅，线条才能内涵丰富，含蓄隽永，耐人品味。二是尚古。笔法古老，格调古雅，结字有古意，章法有古韵，气息有古风。我以为先生书艺，若于此两者继续孜孜探求，或许能再开新境，更有大成。先生以为然否？

（文／袁翼）

欣赏陈兄心经